[ На главную ] -- [ Список участников ] -- [ Зарегистрироваться ]

Почему нет Серебра на Пустых холмах 2005?

On-line:

Форум музыкального фестиваля "Пустые холмы" / треск поленьев (флейм & флуд & спам ) / Почему нет Серебра на Пустых холмах 2005?

Страницы: << Prev 1 2 3 Next>>

Автор

Сообщение

Matraskin
Группа: Участники
Сообщений: 269

Добавлено: 22-05-2005 12:32

Маленький оф-топ. О Русском роке.
Что привнесла в мировую музыкальную культуру африка? Такое понятие как ГРУВ. Смещение акцентов долей, и самих долей. Это пинципиальное отличие от европейской культуры маршей, с рублеными сильными долями и равномерным делением четвертей.
Сильное влияние на мировую культуру оказывали и другие музыкальные традиции, в частности - Индии (европа переболела цыганской культурой оставившей свой след в балканской музыке, фламенко, украинской и руской традиции ), еврейская местечковая культура и т.п.
Мы, в России, как всегда пошли "своим" путем. Полностью отказавшись от своего собственного народного наследия и изничтожив русскую народную музыку как класс, признав цыганскую музыку верхом пошлости и полностью отторгнув от себя традиции африканские, запретив джаз, рок и блюз, откинув наследие музыки церковно-духовной и потеряв вокально музыкальную школу, у нас вырасло несколько поколений людей, которым музыка не нужна совсем. А музыканты были вынуждены создавать музыку с нуля, для начала упростив остатки еврейского фолклера и создав блатную музыку, примитизировав городской романс и получив городские частушки, и в конце концов, на фоне полнейшей музыкальной безграмотности и аудиовакума выплеснув вершину этого ужаса - КСП. И беда всей нашей так называемой "рок" культуры - то что она вырасла именно на этой примитивной форме музицирования. для нее свойственны:
- Музыкальная примитивность. Преуславутые 3 аккорда в ля миноре это не самая большая беда. Беда в том, что в этих 3 аккордах больше ничего и нет. ни ритмической изощренности африки, ни гармонической индии, ни куража местечковых евреев, ни духовной насыщенности русской песни.
- Традиционное оправдание про тексты. Причем, если КСП зачастую просто брало ВЕЛИКИХ поэтов и опошливало их своими бездарными 3-мя аккордами. Русский рок принялся сочинять сам. Доходило до смешного. от плохих подстрочных переводов Б.Г. когда из-за некачественного перевода песен скажем того же Боба Дилана просто терялся смысл, а "просвященные" говорили - ты типа не врубаешься и придумывали кучу смыслов там где их не было, до пафосного графоманства, набитие избитыви штампами (свеча, поворот, и т.п).
Вокал - это вообще, отдельная песня. Неумение наших барышень четко выйти на ноту привносило то, что единственную из всех видов эмоциональных состояний они способны были выразить только одно - боль израненной девичей души и перерезанные вены. это состояние получалось у них естественным образом, недотянутые ноты вызывали невиданную жалость к исполнительнице. И самое ужасное - что на этом вырасло целое поколение! И если (редкий случай) певицы учились петь - это воспринималось как "потеря искренности", народ ждал и требовал фальшивых нот и просевших связок. Впрочем, беда в том, что научившись правильно брать ноты и дыхание - за этим не оставалось вообще ничего. Больше выражать они не могли и не умели, за этим ТОЛЬКО убогость нашей музыкальной культуры, точнее - музыкального бескультурия.
Другой жанр на этой почве - музыкальная клоунада. Мне довелось присутствовать на произнесении ВЕЛИКОЙ фразы. "Я докажу, что человек без слуха и голоса, заика с ужастной дикцией, в этой стране уродов может стать рок звездой" Догадались? Через год (скажу, что просто преклоняюсь перед великим артистом) звуки МУ выступали на центральном телевидении. Это направление богато талантами, у нас любят юродивых - Мумий троль, Гаркуша, да и упомянутый здесь Твердый. К чести Му - они начали хавать блюзовое начало, а у муми - неплохой клавишник.
Многие "музыканты" в поисках самовыражения подались в регги музыку. Казалось все просто - шлепай малый барабан на первую долю, бочку на вторую, гитарку - тот же блатняк, но на вторую дольку. Купились на кажущуюся простоту. Типа нет у нас своей народной традиции, так поиграем хоть ямайскую. и что? Заметили - играют регги "западные" (точнее наверное южные и восточные

) музыканты - идет "подскок" и радостное состояние. Играют наши - и блин, как гвозди в гроб загоняют. А все очень просто. В том самом тонком ощущении 2-й доли (точнее 3-й, и второй построенной от 3-й) что дали нам негры с ямайки, и что так и не захотели воспринять наши недополучившие музыкальной культуры музыканты. Только пожалуй КОТ сумел прохавать ту самую вторую в полной мере. Мир его памяти, достойный был музыкант. остальные же, так и не понимают, что они играют НЕ РЕГГИ!! И публика - принимает эту игру, и делает вид, что это и есть то, самое. Вместо того, чтобы попросту закидать помидорами нерадивых музыантов.
Да даже наш родной блатняк - должен игратся с "подездом", с тем самым грувом. Кто из музыкантов сыграет классическую блатную восьмерку так как она должна быть - с куражем?
Это я все к чему. Собственно - к формату ПХ. Мне бы например, очень бы хотелось, чтобы на холмах было как можно меньше второсортных клубных команд играющих в лучших традициях руссорока. Даже, если их любят и хотят слушать абсолютное большинство воспитанных на этой музыке людей. Для этого есть другие фесты - крылья там всякие. Пусть КСП в результате своего естественного развития даст мировой культуре не меньше чем африка. И потребуется для этого в нынешний век, не 3 тысячелетия развития африканской музыки, не 6 тысячелетий еврейской или армянской, а каких нибудь 300 - 600 лет. Но пока этого не произошло, я бы очень хотел на холмах видет и слышать:
1) Все возможные национальные музыкальные традиции ЛЮБЫХ национальностей и по возможности - современное их продолжение, так как нет ничего хуже для народной музыки как превращение ее в нечто застывшее и заранее заданное.
2) Все возможные современные музыкальные течения, людей раздвигающих горизонты в гармонии, ритме, постановках, визуальном ряде, нойсовые да и любые другие изыски. Но только с одним исключением. "Неумение играть на флейте - называем андеграунд" - так вот чтобы все эти музыкальные изыски не прикрывали тривиальность мышления и банальный непрофессионализм.
3)Наряду с этим - приглашение как совсем молодых и ищущих свой путь команд, показать, что в нашей стране может быть востребован не только клубно жвачный формат, не только попса галимая, а есть еще зритель и для нормальной музыки, чтобы не опускались руки у музыкантов перед выбором - клуб-фанерная попса. Так и приглашением "грандов" традиционных для нашей рок культуры направлений, что делать, это тоже наша жизнь, и таковы реалии жизни, но приглашении их не в качестве "хедлайнеров" - ибо нет у холмов обязательного требования забить поляну народом и отбить бабла со входа. Бесплатная же акция. А с целью - дать и им почуствовать себя вправе на экперимент, может быть отойти от штампа, от необходимости работы в привычном для себя формате. окунутся в захватывающий мир творческого котла различных музыкальных течений. и кто знает, может и сподвигнутся, и перестать из года в год лепить одну и ту же ляминорщину в "лучших традициях" - а занятся настоящим творчеством. Я бы даже сказал - удивить нас неожиданностью. Потому как привыкают эти наши гранды варится в собственном соку, каждый в своей маленькой тусовке, в которых они - боги. А оказывается то -что музыка ушла вперед, что научились уже играть многие - гораздо интереснее, что все глубже впитывается тысячелетние народные культурные традиции и дают почву для всходов.
Вот собственно, что я бы хотел от ПХ. от его "формата". Чтобы как можно меньше было "приезжих" звезд отрабатывающих свой номер и отваливающих в свой "мирок". Чтобы получился "Котел" способный переварить все. Все, кроме конечно бездарностей и непрофессионализма.