Сады и парки и прочие вопросы озеленения

  Вход на форум   логин       пароль   Забыли пароль? Регистрация
On-line:  

Раздел: 
средневековые замки / архитектура других сооружений / Сады и парки и прочие вопросы озеленения

ответить новая тема

Автор Сообщение

Гость
Добавлено: 27-06-2004 17:43
Эта тема родилась благодаря вопросу, заданному Ликантропом по е-мэйлу. Спасибо нашей музе!

Благодаря этому, мною было обнаружено, что в Интернете нет ни слова о Янисе Шпаковском и его парке в Огре (ни на русском, ни на латышском). Небольшое упоминание есть здесь, и все: http://www.ogre.lv/news/10234.html

Дабы восполнить этот пробел и отдать дань уважения замечательному человеку, который не ищет легких путей в жизни, а честно и добросовестно трудится, причем не во благо себе, а для будущих поколений - привожу отрывок из моей статьи для журнала «Все о туризме и отдыхе» (позднее известен под названием "Отдыхай красиво!"), написанной в 2002 году:

Необычный источник исполнения желаний за пределами Риги лежит на склоне горы Лаздукалнс в Огре. Это - камень удивительного розового цвета в форме сердца, находящийся в дендрологическом парке Шпаковского в Парогре. С 1975 г. этот парк создавался Янисом Шпаковским, которого прозвали “местным друидом” и его супругой Бенитой. Яниса считали чудаком, а он в течение многих лет безвозмездно и с любовью возделывал более 6 гектаров заросших лесом склонов Лаздукалнса. Приобретал выбракованные саженцы редких растений на селекционных базах: то, что погибало там, в парке росло и расцветало, вопреки прогнозам специалистов. Здесь же собраны уникальные экспонаты вроде дорожного катка, некогда укатывавшего дорогу для русского царя от Кокнесе до Улброки. Янис расчистил заросший пруд у подножия горы и создал посреди него уникальный остров Любви. Но это далеко не все чудеса парка. А чтобы узнать о них, надо подняться по уникальной лестнице из белого бетона, которая уже 8 лет стоит как новая, не трескаясь ни в летнюю жару, ни в зимний холод благодаря секрету мастера. Создавая эту лестницу, Шпаковский поместил на ней 4 металлические буквы, в которых зашифровано какое-то высказывание: кто его сумеет разгадать, тому раскроются все тайны парка. На вершину Лаздукалнса ведут ровно сто ступеней, и еще сто ступеней будет в семиэтажной башне, которую мастер строит из природных необработанных валунов в честь второго тысячелетия от Рождества Христова. Здесь каждая ступенька знаменует десять лет нашей эры и, поднимаясь по ним, невольно вспоминаешь всю историю человечества от рождения Спасителя Мира. Пока что башня еще строится, но по замыслу она станет выше Турайдской! Вся энергетика парка такова, что все экстрасенсы единогласно считают ее целебной. Здесь каждая травинка способна слышать твои мысли, а в особенности Сердце-камень, у которого загадывают желания, в чем я убедилась на собственном опыте.

Я лично знакома с Янисом Шпаковским и желаю ему еще многих лет творческого труда и крепкого здоровья! Ему немало пришлось преодолеть в жизни разных трудностей и до сих пор не все складывается гладко. Например, с той же башней. Он возвел уже первый этаж и приступил ко второму, желая построить ее именно в средневековом духе, с использованием приемов старых мастеров, в то время как чиновники от архитектуры требуют от него, чтобы он включил в башню лифт...

вассал
Группа: Участники
Сообщений: 62
Добавлено: 28-06-2004 16:30
Прекрасный парк Яниса Шпаковского ,действительно заслуживает внимания. Достоин уважения, труд человека, который создал такую красоту.В парке высажено более 7000 растений, растут 421 вид деревьев и кустарников. Все это поразительная красота-лиственнниицы, голубые ели, маньчурская аралия.Особенно интересна сербская ель, у которой одна сторона зеленая , а другая-голубоватая.
Хотелось бы пожелать мастеру, чтобы все задуманные его планы исполнились и его удивительный парк радовал многих путешественников!

великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 3753
Добавлено: 04-02-2005 23:32
Пока что башня еще строится, но по замыслу она станет выше Турайдской!
Во время поездки в Огре я сделал фотоснимок этой башни. http://foto.inbox.lv/valsmol/ogre/

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 26-11-2005 05:53
Наиболее выдающиеся сады в стиле барокко Германии находятся в Мюнхене (Nymphenburg), в Потсдаме (Sanssouci), в Ганновере (Herrenhausen), в Касселе (Wilhelmshoehe), в Бамберге (Pommersfelden), в Дрездене (Gross-Sedlitz), в Вюрцбурге (Veitshochheim), в городах Шветцинген и Фульда. Берлинский парк Glienickе http://www.rg-rb.de/ch&k/2001/46/08.shtml

Множество парков, таких, как Олимпийский парк и Английский сад, превращают Мюнхен в зеленый город с очаровательными природными ландшафтами http://www.cdc-msk.ru/std_deu_munchen.shtml

великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 3753
Добавлено: 26-11-2005 17:28
Английский парк и Вест парк (построен в 1975 г. к выставке цветов) в Мюнхене - просто прогулочные парки с китайскими и японскими домиками, пагодами, лужайками и цветниками и проч.
http://www.turizm.ru/germany/stories/p-338.html

Английский парк в Мюнхене (фото) http://www.poedem.ru/smap/nf/CtPics/id/1702/
http://www.poedem.ru/smap/nf/CtPics/id/1700/index.htm

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 27-11-2005 06:15
Но зато известно место, где будут сооружены висячие сады XXI века. Это пересечение Waterloo Road и Middle Road. Также названы спонсоры проекта: сингапурская администрация по перестройке города и национальный университет Сингапура (National University of Singapore).

Разнообразные растения будут размещены на открытых террасах – от первого до последнего этажа здания. Фактически, висячие сады и будут формировать его фасады.

http://www.membrana.ru/articles/global/2005/04/18/211400.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 27-11-2005 06:15
Но зато известно место, где будут сооружены висячие сады XXI века. Это пересечение Waterloo Road и Middle Road. Также названы спонсоры проекта: сингапурская администрация по перестройке города и национальный университет Сингапура (National University of Singapore).

Разнообразные растения будут размещены на открытых террасах – от первого до последнего этажа здания. Фактически, висячие сады и будут формировать его фасады.

http://www.membrana.ru/articles/global/2005/04/18/211400.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 28-11-2005 04:54
САДЫ И ПАРКИ МИРА http://www.netpulse.ru/parks.htm

Benrath в Дюссельдорфе http://www.netpulse.ru/news/benrath/01.htm

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 06-12-2005 05:45
Висячие сады Семирамиды в Вавилоне

В архитектурном плане Висячие Сады представляли собой пирамиду, состоявшую из четырех ярусов - платформ, их поддерживали колонны высотой до 25 м. Нижний ярус имел форму неправильного четырехугольника, наибольшая сторона которого составляла 42 м, наименьшая - 34 м. Чтобы предотвратить просачивание поливной воды, поверхность каждой платформы сначала покрывали слоем тростника, смешанного с асфальтом, затем двумя слоями кирпича, скрепленного гипсовым раствором, поверх всего укладывались свинцовые плиты. На них толстым ковром лежала плодородная земля, куда были высажены семена различных трав, цветов, кустарников, деревьев. Пирамида напоминала вечно цветущий зеленый холм.

В полости одной из колонн помещались трубы, по ним вода из Евфрата, насосами день и ночь подавалась на верхний ярус садов, откуда она, стекая ручейками и небольшими водопадами, орошала растения нижних ярусов. Чудом казались журчание воды, тень и прохлада среди деревьев, вывезенных из далекой Мидии.

http://scross.stavropol.net/guide/wonders/wonder03.html



Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 21-12-2005 04:28
Об озеленении крыш
http://www.membrana.ru/articles/global/2005/11/15/213900.html


Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 02-03-2006 04:26
1872
Решением Конгресса США в Йеллоустоуне образован первый в мире национальный парк.
http://users.livejournal.com/_m_u_/114324.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 14-03-2006 05:13
Кто у нас в этот день родился?
Андре ЛЕНОТР /Andre LE NOTRE, LENOTRE, LE NOSTRE/ (1613 - 15.9.1700),
французский архитектор, выдающийся планировщик парков. Главной работой создателя королевских парков в Сен-Жермен, Фонтенбло, Шантийи, Сен-Клу, Тюильри стала планировка ансамбля Версаля с огромным парком. Во время работы в Англии он составил проекты Сент-Джемсского и Гринвичского парков. Характерной особенностью работ Ленотра являются далекие перспективы, прямые аллеи. Своей красотой ему обязаны и Елисейские поля в столице Франции.
http://users.livejournal.com/_m_u_/124573.html

великий магистр
Группа: Участники
Сообщений: 560
Добавлено: 29-03-2006 02:32
А известно ли вам, что карты Таро получили свое воплощение в архитектуре?

The Tarot Garden http://www.nikidesaintphalle.com/entrance.html
http://images.google.com/images?q=Der%20Tarot-Garten%20&hl=en&lr=&sa=N&tab=wi

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 01-04-2006 06:12
тиражированная копия одного из образов физкультурной серии, созданной еще в 1930-е гг. скульптором Н.В. Крандиевской для мастерской «Всекохудожник», выпускавшей типовые произведения «малых форм» для парков, садов и стадионов
Роль садово-парковых сооружений в городском ландшафте и советская культура http://modernhistory.omskreg.ru/page.php?id=814

Еще на ту же тему http://shkola.lv/?mode=lsntheme&themeid=158

великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 3753
Добавлено: 01-04-2006 19:42
Характерной особенностью дворцово-паркового комплекса Ораниенбаума является то, что в отличие от дворцово-парковых ансамблей других пригородов Санкт-Петербурга он не был захвачен фашистами в годы Великой Отечественной войны, не подвергся разграблению и уничтожению. Таким образом, это единственный не воссозданный, а в максимальной степени подлинный дворцово-парковый ансамбль XVIII века.

Большой дворец и Нижний сад

Ансамбль Большого (Меншиковского) дворца создавался в 1710-1727 гг. Композиционным центром ансамбля является монументальное здание дворца на высоком береговом уступе. Почти одновременно с началом строительства Большого дворца перед его главным, обращенным к морю фасадом, был заложен регулярный Нижний сад. Площадь этого сада около 5 гектаров. Сад был спроектирован Д. Фонтана, но создавался он под руководством садовых мастеров Х. Граца и Я. Эйка.

К 1728 году сад имел строго симметричную планировку, был украшен партерными цветниками, боскетами и деревянной скульптурой. Зеленый массив составляли местные породы деревьев и кустарников. Но в массив были включены и плодовые деревья - яблони, вишни и ягодные кусты, что производило необыкновенный эффект. Кроме того, в Померанцевой оранжерее и теплицах Нижнего сада выращивались экзотические овощи, фрукты и цветы.

В 1728 году дворец опального Меньшикова передается в распоряжение «Канцелярии от строений» и более чем десять лет дворцово-парковый ансамбль находится в запустении. В 1741 году вступает на престол Елизавета Петровна и через два года дарит Большой Ораниенбаумский дворец своему наследнику, будущему Петру III.

В 1743 году начинается длительный этап перестройки Большого дворца. Первые пять-шесть лет этого периода связаны с именем известного архитектора Б.-Ф. Растрелли. С ним связано и возрождение Нижнего сада. Растрелли спроектировал центральную аллею как продолжение дворцовой лестницы, ввел декоративную скульптуру в оформление террас и украсил сад мраморными статуями.

С 1762 года в течение последующих 20 лет работами в Большом дворце руководил архитектор А. Ринальди. Именно в этот период достиг своего расцвета Нижний сад. В нем были сооружены фонтаны, деревянная ограда заменена на каменную и устроены двое каменных ворот.

Верхний парк

Самым большим ансамблем дворцово-паркового комплекса Ломоносова является Верхний парк. Общая его площадь превышает 160 гектаров. Работы по устройству Верхнего парка начались в первой четверти 18 века, но основной период строительства приходится на 60-е года XVIII столетия, когда Ораниенбаум стал официальной летней резиденцией Екатерины II. В это время архитектор А. Ринальди получил поручение подготовить проект дворца и парка Собственной дачи императрицы.

Приступая к планировке парка Собственной дачи, Ринальди проложил на юг одну из основных аллей парка. Позднее она получила название Тройной липовой. Эта аллея разделила территорию Собственной дачи на две части. В меньшей, восточной части, где позднее были построены основные архитектурные сооружения, был спланирован регулярный («французский») парк. Расположенная западнее аллеи, большая часть территории имеет пейзажную планировку.

В садово-парковом искусстве того времени уже намечался отход от принципов регулярной разбивки парков. Видимо, А. Ринальди искал собственный путь к органическому сочетанию разных принципов паркостроения. Первый в истории опыт, когда две стилистически различные части парка на территории Собственной дачи не только не имели резкой границы, а как бы переходили одна в другую, блестяще удался талантливому архитектору.

Учитывая особенности живописной местности, Ринальди создал один из замечательных образцов парка, в котором гармонично сочетаются сложный геометрический узор аллей и дорожек, водный лабиринт прудов, соединенных протоками, буйная растительность дикой природы и неповторимая архитектура, соединяющая прелесть рококо с элементами зарождающегося классицизма. Дворцово-парковый ансамбль Верхнего парка единственный в том смысле, что и планировка парка, и проекты архитектурных сооружений выполнены одним архитектором. Ни в одном из других пригородных ансамблей нет такого органичного сочетания разных стилей в декоре, нет такого слияния архитектуры с ландшафтом, нет столь удивительного синтеза регулярного и пейзажного принципов.

http://worlds.ru/europe/russia/history29.shtml

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 09-04-2006 05:45
О садах и парках Таллина http://www.netinfo.ee/smi/show/?rid=25324&dd=2005-03-07&query=

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 11-04-2006 05:42
БИБЛИОТЕКА ПЛЕЗИРА - В этом разделе Вы можете найти полезную и интересную информацию о комнатных и садовых растениях и культурах, ландшафтном оформлении, технике и удобрениях, а также советы специалистов. http://www.plaisir.ru/

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 23-04-2006 04:00
Джон ТРАДЕСКАНТ /John TRADESCANT/ (4.8.1608 - 1662), английский садовник. Названный в честь отца, который в начале 17 века побывал с посольством в России и был королевским садовником, Традескант-младший продолжил его деятельность на ниве ботаники, собрал в своих путешествиях огромную коллекцию растений и диковинных редкостей, которая после его кончины и смерти его жены составила основу первого (1683) в Англии музея, названного по имени его организатора Музеем Ашмола. Имя же отца и сына увековечено в названии растений со стелющимися стеблями.
http://users.livejournal.com/_m_u_/165442.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 25-06-2006 04:38
Парк болот в Гонконге
http://mi3ch.livejournal.com/775219.html


Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 02-07-2006 04:27
Травяной дом построили в Париже, живой, весь из мхов, цветов и листьев.
Его поливают сверху специальной системой домо-орошения, с листиков капает на асфальт.
Живой дом - это часть нового, недавно открытого музея народного искусства стран третьего мира.

http://stilo.livejournal.com/376242.html


Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 13-07-2006 04:41
Чудный сад Marqueyssac. Ну вот так выстриженных кустов я нигде и никогда не видела.
http://dona-anna.livejournal.com/33931.html


великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 3753
Добавлено: 03-09-2006 17:16
"Медвежий сад" бывшего Балвского имения

На территории дворца бывшего имения расположен музей округа.
К северу от здания музея открывается вид на бывший дворец, построенный в XVIII веке (теперь это - начальная школа города), и на парк, разбитый в XIX веке. В южной части парка Вашему взгляду предстанет бывший фруктовый сад имения и вручную выкопанный пруд, посередине которого виднеется островок. Теперь этот сад называют Медвежьим садом; в нем Вы увидите своеобразные композиции, выполненные из камня скульпторами Г.Булсом, В.Раудсепсом и В.Рубулисом. Теперь сад считается любимым местом отдыха жителей города. С двух сторон его окружают насаждения орешников, в какой-то степени сохранившиеся еще с тех пор, когда здесь процветало имение.
К востоку от здания музея возвышается могучий дуб - самый большой в Балви.
К западу открывается вид на клеть бывшего имения. Рядом с клетью Вы увидите небольшой домик, в котором во времена расцвета имения был зоосад.

http://www.aroundlatvia.lv/index.php?lang=1&f=23

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 30-09-2006 02:57
Прогулки по траве в большом городе
http://mi3ch.livejournal.com/904080.html


Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 03-10-2006 03:25
А это "вилляж флори", деревня в цветах. Специальная табличка стоит, что это не простая деревушка, а вся украшенная цветами. На холме, махонькая, с церковкой.
http://stilo.livejournal.com/399056.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 10-10-2006 07:10
Перед нами натуральный фрагмент луга, водружённый на баржу и плывущий по узким каналам Туманного Альбиона. Позеленевшие ото мха шлюзы, каменные туннели, сонные городки и кирпичные водонапорные башни. Куда? Зачем?

Арт-проект с простым названием "Луг" (Meadow) – это первая ласточка инициативы "Сад скульптур Бата" (Bath Sculpture Garden) школы искусства и дизайна университета Бата (Bath Spa University, School of Art and Design) и культурной программы, ведомой скульптором Майклом Пенни (Michael Pennie).
Участок луга с габаритами 15,2 х 1,8 метра был заботливо выращен специально для проекта и бережно пересажен на баржу. Однако, это вполне себе натуральный луг, заполненный великолепным набором диких летних трав и цветов Британии: куколь, василёк, маргаритка, вечерница, мята, щавель, клевер, фиалка и другие растения украшают его.

Медленное передвижение луга по обширной сети старых каналов Британии (а это было путешествие из Бата в Лондон) надолго осталось в памяти у случайных и неслучайных очевидцев на берегу.
http://www.membrana.ru/articles/global/2006/07/06/163300.html


Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 13-10-2006 06:15
Оказавшись в парке, где живые деревья перерастают друг в друга, завязываются в узлы и принимают самые невероятные формы, и вправду подумаешь, что попал в какой-то затерянный мир. Но здесь нет ничего фантастического – просто тут поработали художники, которые могут сделать с деревьями всё, что угодно.

Аксель Эрландсон (Axel Erlandson), родился в 1884 году. Он был сыном шведских иммигрантов, поселившихся в Канаде, и жил тем, что выращивал бобовые и зерновые культуры.

Говорят, что именно это занятие, точнее, затейливый вид переплетающихся гибких стеблей вдохновил Эрландсона на эксперименты с деревьями.

http://www.membrana.ru/articles/global/2006/07/27/210400.html


Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 28-10-2006 03:33
Садово-парковый дизайн
http://meotis.livejournal.com/76074.html


Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 17-11-2006 06:21
Больше половины территории Ватикана (44 га) – сады. Вполне вероятно, что именно там можно найти что-нибудь интересное. Вообще сады Ватикана начинают свою историю в XIV веке с папы Николо III, когда папа вернулся из Авиньонского пленения в Рим. В садах этих помимо редких растений и вековых деревьев, множество разнообразных построек, всевозможных башен, домиков, смотровых площадок, не говоря уже о фонтанах. Папы по-разному относились к садам. Но считается, что настоящий расцвет садов начался в тот момент, когда туда «переехали» античные скульптуры и начали бить фонтаны. Случилось это в тот момент, когда Ватикан стал единственным прибежищем понтификов. С тех пор местные сады превратились в место, где папы разминали свои старые кости, подставляя свои испещренные морщинами лица свежему ветерку. Проект Ватиканских садов разработали прославленные художники Антонио Темпеста, Джованни Маджи и Джанбатиста Фальда.
http://erudit-loto.livejournal.com/261847.html


великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 3753
Добавлено: 13-12-2006 14:59
Сад из камней в Японии (25 фотографий) http://fishki.net/comment.php?id=15863


Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 07-01-2007 06:02
Образ здания, сформировнного из живого растительного материала - ровесник современного экологического движения. Регулярно проявляясь в различных экспериментальных и конкурсных проектах, он может служить для выражения прямо противоположных стремлений: неоархаической реакции на чрезмерую механизацию современного пространства обитания человека или, наоборот, желания включить живую природу в число конструктивных материалов, из которых человек строит техносферу.
Но опубликованный в 2005 году конкурсный проект "Fab Tree Hab" (Древесный ЧуДом), разработанный сотрудником Массачусетского технологического института Йоахимом Митчеллом в сотрудничестве с эко-инженером Ларой Гриден и архитектором Джавье Арбона, кажется, может привести к созданию настоящих "живых домов". Они разработали достаточно подробную концепцию, описывающую все основные технологические этапы строительства (или выращивания?) такого здания. Прежде всего, выбирается или высаживается дерево, которое послужит центральной опорой будущего сооружения.

Затем вокруг него высаживаеются достаточно быстро растущие кусты виноградной лозы, из сплетенных ветвей которых образуется каракас стен и кровли, заполняемый затем мешками с грунтом, растениями и прессованной соломой в качестве утеплителя и гидроизоляционного слоя. Впрочем, гидроизоляционные качества прессованной соломы, несомненно, нуждаются в проверке. Можете поэкспериментировать:)

http://community.livejournal.com/buntarh/9572.html


великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 3753
Добавлено: 15-01-2007 23:26
Ватиканские сады - территория, большинству туристов недоступная. Там гуляют, размышляют, работают папа, кардиналы и т.д. Обычно все, что можно увидеть (и то с купола собора Св. Петра) - такую картину.



Чтобы сады посетить, нужно заранее зарезервировать дату (подробности на странице музеев Ватикана). Нам посчастливилось, и вот, пройдя мимо всемирно известной очереди в музеи Ватикана, мы попадаем в тихие сады.



http://www.botinok.co.il/node/20638

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 17-01-2007 03:38
Ботаник и дизайнер Патрик Бланк (Patrick Blanc), основное место работы которого — национальный французский исследовательский центр (CNRS), а основная деятельность – изучение растений тропического подлеска, пожалуй, больше известен в мире как изобретатель растительных стен – системы "Вертикальные сады" (Vertical Garden System).

Эти стены — не просто плющ, увивающий фасад, как это было на протяжении столетий. Это, фактически, сады, поставленные вертикально. Здесь предусмотрена целая система крепления растений, разнообразие которых почти ничем не ограничено (хотя, конечно, деревья таким образом не посадишь).
В Vertical Garden никаких лотков нет, и вся толщина установки, не считая сами живые побеги, не превышает нескольких сантиметров. А её вес, кстати, достаточно мал, чтобы не беспокоиться о прочности стены самого строения. Квадратный метр Vertical Garden, включая уже взрослые растения, тянет менее чем на 30 килограммов.
В основе этих садов лежит (или лучше сказать — стоит?) металлическая рама, закрепляемая на стене. К ней прикручивается каркас из пластика, в свою очередь, удерживающий тонкие высокопористые полиамидные пластины, формирующие нечто вроде войлока. В этом-то материале и пускают свои корни растения.

Тут нужно сказать, что растения в Vertical Garden имплантируют в виде семян. Так что зелёную стену нужно не только смонтировать на здании, но потом ещё и кропотливо вырастить. Зато, вкрапляя до 30 разных растений в каждый квадратный метр композиции, можно создавать удивительно рельефные вертикальные ландшафты
Сеть трубок, спрятанных позади пластика, подаёт питательный раствор, содержащий минеральные элементы, необходимые для роста растений. Полимерный войлок пропитывается этой смесью за счёт капиллярного эффекта. При этом стена здания, укрытая за таким украшением, не становится влажной – вода к ней не проходит и повреждений никаких не наносит.

http://www.membrana.ru/articles/global/2007/01/16/200500.html


великий магистр
Группа: Участники
Сообщений: 560
Добавлено: 20-01-2007 21:14
Photo Gallery of Japanese Zen Gardens, Kyoto http://www.phototravels.net/kyoto/zen-gardens-index.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 21-01-2007 05:53
Элементы декора в средневековых садах Шотландии
Научный труд, на англ. яз.
Ornamental structures in the medieval gardens of Scotland
http://ads.ahds.ac.uk/catalogue/adsdata/PSAS_2002/pdf/vol_129/129_817_839.pdf

великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 3753
Добавлено: 03-02-2007 18:16
Удивительные фигуры из живых растений (много фото)
http://www.latourfl.com/eng/mosaicultures/mosaicultures.html


Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 22-02-2007 06:07
В 1670 году граф Карло Борромео решил превратить Изола Белла в сад для своей жены Изабеллы. На остров были доставлены земля и растения, и сейчас парк занимает 10 террас, где растут лавры, кипарисы, магнолии, камелии, азалии, вербена и т.д. Тут же возвели и палаццо Борромео, работа над которым продолжалась вплоть до 1959 года.

Почти всю территорию Изола Мадре занимают ботанический и английский сады. Есть там и вилла Борромео. Княжеская семья и сейчас проживает в ней. Там же находится и уникальная коллекция старинных кукол.
http://meotis.livejournal.com/116225.html




Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 11-05-2007 04:32
Многие пробавлялись идеей выращивания зданий из живых дерев; именно из сплетений германских кустарников выводили, как известно, самое готическую архитектуру.

А уж как издевалось над растениями барокко! а викторианцы! Выучивали и вымучивали их в "шпалеры", "пальметты" и "кордоны"!

Всех их должным образом осудило новое время, дерево стали считать одушевлённым, и, под песнопения "ему же больно!", похоронили всю традицию.
И весьма капитально притом: с 1910х гг. не вышло, к примеру, ни одной книги по шпалерной рассадке; когда в конце 1970х (по времени могу ошибаться) стали восстанавливать Верхний сад в Петродворце, то просто не смогли найти ни одного специалиста, кто бы мог взяться за такую простую вещь как трельяжная галерея...
Зато уже в 1925 вышла книга Артура Вихулы "Создаваемые из живых деревьев растущие дома" (Arthur Wiechula, Wachsende Häuser aus lebenden Bäumen endstehend).

Идея его - чрезвычайно проста: к чему растить дерево, рубить и пилить его, а затем сшивать из тех досок сарай или забор, если его, забор этот, можно заполучить и непосредственно из этого самого дерева?
Здесь не только экономия времени и трудозатрат - подобными связками и дерево спасти можно, со всеми его животворными эффектами, и самовосстанавливающуюся постройку заполучить.

Труд его богат примерами возможных построек и предложениями (использовать, к примеру, тополь, вымахивающий в год на 2 метра в вышину и на 3 сантиметра прибавляющий в толщину; использовать вырубки в стволе для сращивания), но проверить свои идеи на практике он не смог.

Этим в 1930е занялась ООО Нойлоэ (Neulohe GmbH), выявила некоторые недостатки, и запатентовала свой метод соединения ветвей. Он под их именем и известен.
С 2004 года институт Основ современной архитектуры штутгартского университета занимается "строительной ботаникой". Их основной посыл нам уже знаком, так он похож на Вихуловский.
Фридрих Людвиг (Friedrich Ludwig) утверждает: "Строить из мертвой древесины не умнее, чем класть стены из микрочипов".

История описала полный круг, или, вернее, спираль: вновь утверждается, что дерево в состоянии, не претерпевая ни малейших неудобств, подлаживаться под внешние нагрузки, что ему, собственно, безразлично, что нести - листья или, как вверху, балкон-променад.
Новинкой является понимание, пришедшее с клееными деревянными конструкциями, что дерево - анизотропный материал. Доска же - материал анонимный, и редкий плотник станет рассматривать её на предмет направлений роста и, соответственно, направлений встройки.
Также и готовность не сразу пользоваться результатом своих трудов - нечто определённо новое в наше время.

http://pics.livejournal.com/prussak/pic/0002f2xz


Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 15-05-2007 03:50
В Парогре есть свой парадиз
Янис Шпаковский 40 лет сажает деревья на земле, которую считает своею

В Огрском районе уже несколько десятилетий создается необычный природный парк «Луздукалнс». Шаг за шагом, саженец за саженцем. И все это — руками одного человека, Яниса Шпаковского. Человека, влюбленного в шум листвы и пение птиц.

Вся планета — наш сад
Первый дуб он посадил здесь в 1960 году. Тогда вокруг были дикие заросли. И тогда, и потом многие не понимали: как это человек (инженер, а не лесник, не садовод!) вдруг начинает не на частной — на государственной! — земле что-то сажать. Без санкций свыше. Зачем, почему, да как бы чего не вышло... Долгая битва с местными властями окончилась победой одинокого безумца: ему разрешили на государственной земле сажать свой собственный парк.

Когда парк разросся, государство надумало выкупить его в свою собственность. Но эксперты подсчитали, что стоимость его равна астрономической сумме — больше годового бюджета всего Огрского района (один хороший дуб стоит по средним парковым ценам латов 800). Потом чиновники предложили Янису приватизировать землю, на которой расположен парк. Но он отказался.

— А зачем? Мне и так принадлежит не только эта территория, но и вся Латвия! А если уж приватизировать, то я и на Луне тоже хочу кусочек... Нет, земля — это святая вещь. Теперь власти оставили меня в покое. Они считают: не стоит с ним связываться, он ведь ненормальный. С юмором относятся. Мы заключили мирный договор, и теперь я полный хозяин на государственной земле.

Духи земли и деревьев
Не знаю, есть ли на свете чудеса, но в земле, за которой с любовью ухаживают, наверно, на самом деле пробуждаются какие-то добрые силы. Вот и известные латвийские экстрасенсы подтвердили, что у парка хорошая аура. Впрочем, почувствовать это может каждый, здесь как-то особенно легко дышится.

Еще есть в парке камень, который называется Камень сердца. Янис уверен, что он лечит не только болезни сердца, но и сердечные, то бишь любовные, раны... И настойчиво рекомендует молодым девушкам почаще прикладывать к камню ладонь — помогает от несчастной любви!

А однажды к Янису в гости приехал знакомый агроном и показал чудо не чудо, фокус не фокус... В общем, подошел к уксусному дереву — и листья на нем задрожали, отошел — затихли. А день был абсолютно безветренный. Понимайте как хотите!

— Деревья чувствуют человека, это точно, — говорит Янис. — Как-то приехали ко мне студенты лесного техникума, и один из них спросил: «Как тут у вас, саженцы не воруют, не пилят деревья?» А я ему и говорю: «Нет, если человек подходит к дереву с дурными намерениями, то сразу попадает в такое биополе, что вынужден остановиться и уйти». Это была немного шутка, но у меня, правда, никогда ни одного саженца не украли.

Мы со студентами стояли около татарского клена, я посмотрел на него и подумал: вот если бы и у меня появились такие же способности, как у того агронома! Вдруг вижу, что листы клена начинают дрожать. И я, как тот агроном, гордо сказал им: «Видите, везде тихо, а это дерево шумит!» А сам думаю: как же мне его остановить? Но потом я сам успокоился, и дерево тоже затихло.

Земляне поднимаются к небу
У Яниса в саду растет 412 самых разных, порой весьма экзотических, сортов деревьев и кустарников. Некоторые из них — единственные в Латвии образцы. Названия самые завораживающие: уксусное дерево, крымская сосна, шведская рябина, чертово дерево, амурская сирень, сибирский кедр, японская лиственница... Живая география! Янис говорит с гордостью: «Пока Америка с Югославией воюют, у меня серебряная сербская елочка с американским ясенем растут рядом — и хорошо».

В парке Янис и сажает, и строит. На холме будет стоять 7-этажная башня, к ней ведет лестница из 100 ступенек.

— А в башне будет еще 100, и каждая ступенька символизирует 10 лет нашей эры, — говорит Янис. — Если я вдруг не успею достроить, то дети продолжат... Эта лестница — воплощение идеи Рериха. Это символ того, что мы, земляне, поднимаемся выше и выше и когда-нибудь встретимся с добрыми небесными силами... В ночь с 31 декабря на 1 января, когда начнется следующее тысячелетие, эта лестница будет сдана. Все почему-то считают, что новое тысячелетие уже наступило, но у меня есть официальное подтверждение из Гринвича, что оно начнется 1 января 2001 года!

В этот день у входа в парк будет также открыт огромный декоративный камень из девонского ракушечника (подарок от фирмы Ogres BЅvplastmasa) с надписью «Природный парк «Луздукалнс».
Янис Шпаковский будет сажать деревья и в третьем тысячелетии...

Здесь все цветет
Как-то так получается, что без внушительных капиталовложений со стороны государства нужные вещи — саженцы, камни, стройматериалы — попадают в парк. Потому что часто плату за свою работу садового дизайнера Яниc берет «натурой». А бывает, что Янис заражает своим безумством серьезного бизнесмена-спонсора и он дарит саду всякие полезные вещи. Или государственный питомник отдает ему хилые саженцы, которые там уже не надеются вырастить, — какой-нибудь брак, «неликвид». Потом ученые-садоводы удивляются: почему-то здесь, у Яниса, все принялось, все растет и цветет. То ли Бог ему помогает, то ли у этой земли и вправду какая-то особая положительная энергетика.

Парк Луздукалнс не расчерчен по линеечке, он раскинулся на холмах живописно и привольно. Между деревьями — не подстриженный газон, а вольная травка и полевые цветы. Жена Яниса говорит: «Мы траву не косим, потому что летом в парке все время что-то цветет. Такая красота — прямо как в раю...»

У Яниса Шпаковского нет заранее обдуманного плана сада, он сажает деревья и прокладывает дорожки не по расчету, а интуитивно, по вдохновению. Сердце подсказывает, что этому дереву место именно здесь. Главный критерий — гармония природы.

...На прощанье он говорит мне: «У меня нет другой радости, кроме как охранять природу. И я буду продолжать делать то, что мне приказывают неведомые силы».

http://www.chas-daily.com/win/2000/08/01/g_10.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 22-05-2007 06:29
Озеленение городских территорий и создание парков способно привести к понижению температуры городов аж на несколько градусов Цельсия, а это может оказаться важным в свете пресловутого глобального потепления. По крайней мере, к такому выводу пришла команда британских учёных из Манчестерского университета (Manchester University).
В качестве примера они исследовали тот же Манчестер.
"Если посмотреть на изображение города в инфракрасном диапазоне, то хорошо видно, что территории, на которых растёт много деревьев, "холоднее" центра города, в котором деревья отсутствуют, на 12 градусов", — говорит глава группы Роланд Эннос (Roland Ennos).

http://www.membrana.ru/lenta/?7258

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 27-05-2007 04:21
В Австрии в некоторых местах встречается удивительное растение, которое судя по всему прекрасно стрижется "под пуделя" (как, например на фотографии выше) и имеет для этого необходимую плотность веток и листьев-иголок. При ближайшем рассмотрении оно усыпано очень аппетитными на первый взгляд ягодами (размером примерно 5-7 мм) и малюсенькими "желудями" (Тисс Taxus).
http://mi-cha-el.livejournal.com/114625.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 01-06-2007 04:13
Еще про особенности белорусской стрижки
...или "Тополя, сцуко, живучие"-2

http://maraz-m-moroz.livejournal.com/72833.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 03-06-2007 02:31
Изначально ботаническими садами нарекали аптекарские огороды, где выращивали составляющие разных полезных лекарств. Посторонним вход не воспрещaлся, но устраивались сады не для таких целей. В Риге, например, такое заведение в XIX веке украшало место современной Первой городской больницы. Весной 1922 года идею вспомнил новообразованный Государственный университет и открыл неполный гектар из пятисот семян ботанических экспонатов в городском садоводстве в усадьбе Дрейлини. В 1926 году университет за 180 000 латов приобрёл десятигектарный участок на нынешнем месте — летнюю усадьбу Вольфшмита: её здание сохранилось по сей день. С 1928 по 1937 года фирма "Gustav Roeder GmbH" строила главное здание, где, среди прочих, росли пальмы. Крышу прышлось два раза поднимать, а в 1969 году конструкцию вовсе снесли и возвели новую, 24-метровую с площадью 550 м2. После войны сад был расширен ещё дополнительными шестью гектарами.

Дендрарий является самой крупной экспозицией сада, занимает площадь в 9 гектаров и в ней можно ознакомиться с 700 таксонами, в том числе с экзотическими для Латвийского климата деревьями и кустарниками. Особое место по разнообразию занимает самая большая в Прибалтике коллекция рододендронов. Также можно осмотреть 50 сортов сирени и 10 видов магнолий. В закрытой части сада на площади 1025 м2 можно ознакомиться с 1660 таксонами, в том числе 45 пальмами и 80-ти летним фикусом. В теплице растут тропические растения, около 340 разных видов и сортов. Коллекция лечебных растений составляет 250 разных особей.

http://el-cazadora.livejournal.com/1628.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 16-06-2007 03:42
Заместитель председателя Рижской думы Андрис Аргалис приглашает рижан и всех остальных жителей Латвии, уделяющих внимание своим садам, принять участие в конкурсе "Самый красивый сад и сельское подворье в Латвии".

Как пояснила порталу Delfi представитель отдела прессы и общественных отношений Рижской думы Анна Кононова, конкурс проводит Латвийское общество садоводства и пчеловодства. Принять участие в конкурсе могут все жители Латвии, создавшие красивый сад, приусадебный участок или сельское подворье. Заявки на участие в конкурсе можно подавать в городские, волостные, районные и другие самоуправления или по телефонам 29489048 и 29406600 . Причем, подавать заявки могут как владельцы садов, так и другие лица.

http://rus.delfi.lv/news/daily/latvia/article.php?id=18208683

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 19-06-2007 05:55
B Британии проходит знаменитое Цветочное шоу в Челси.

В этом году выставке исполняется 85 лет!
Как всегда одной из первых выставку посетила английская королева с семьей.
Появилиь уже первые фотографии с выставки.
http://kavery.livejournal.com/837914.html


Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 20-06-2007 03:26
Калснавский арборетум – крупнейшая коллекция декоративных деревьев и кустарников в восточной части Латвии.

Калснавский арборетум (Арборетум – коллекция деревьев, кустарников и лиан, где проводятся долговременные наблюдения за развитием деревьев, приспособленностью к определенному климату, производством и размножением семян), находится в 150 км на юго-востоке от Риги, в Яункалснаве Мадонского района в 25 км от высочайшей вершины Латвии – Гаизинькалнс. Обустройство Калснавского арборетума начато в 1975 году. Его общая площадь составляет 133,25 га, сейчас коллекция деревьев и кустарников находится на площади в 94,1 га. Крупнейшая в Латвии коллекция елей и крупнейшая коллекция деревьев в восточной Латвии. Коллекцию можно осмотреть с ранней весны до поздней осени. Калснавский арборетум – это особо охраняемая природная территория – коллекция дендрологических насаждений.

В 2005 году разрабатывается план охраны природы и хозяйствования.
http://www.lvm.lv/rus/otdih/otdih_na_prirode/srednaa_daugava/?doc=809

О др. парках и лесах http://www.lvm.lv/rus/otdih/otdih_na_prirode/

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 21-06-2007 02:53
Андрей Тимофеевич Болотов в Богородицке
Писатель, мемуарист и первый в России ландшафтный дизайнер в парке имения, которым он управлял несколько лет.

http://community.livejournal.com/ru_monument/220157.html


Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 24-06-2007 04:51
В 1991 году дворец, парк и Китайский Павильон Дроттнинхольма были внесены в список памятников всемирного наследия ЮНЕСКО; самый престижный в мире каталог наиболее ценных памятников природы и архитектуры. В уникальном парке Дроттнинхольма сочетаются трех разных эпох и стилей: барочный партер семнадцатого, сад рококо середины и пейзажный парк конца восемнадцатого века.

Барочный сад

В 1681 году архитектор Никодемус Тессин старший умер, не успев воплотить в жизнь созданный им проект сада во французском регулярном стиле. Сделать это предстояло его сыну, который, однако, настолько изменил план отца, что парк Дроттнинхольма можно считать его собственным оригинальным произведением.
Сад, простирающийся на запад от дворца, разделен на четыре части, представляющие собой регулярный партер французского типа. Непосредственно перед фасадом находится большой центральный фонтан «Геракл», или Королевский Фонтан, а за ним ― множество других.

Партеры выполнены стриженного самшита, газона и цветного гравия. В начале восемнадцатого столетия они представляли собой окруженные узкими бордюрами газоны. В этих клумбах-бордюрах в окружении невысокой самшитовой изгороди высаживали стриженную ель, можжевельник, бирючину, голубую и белую сирень, бузину, спирею и всевозможные луковичные. Для большей нарядности стебли растений окрашивались в разные цвета и украшались золотыми шариками. Огромную роль в убранстве партера благодаря каскадам играла вода. Королевский Фонтан находится на центральной оси парка, и к нему постоянно привлечены взоры посетителей. Кроме того, в распоряжении Тессина младшего было множество статуй, захваченных в качестве военных трофеев при взятии шведами Праги и датской крепости Фридриксберг. Весь сад пересекают аллеи из стриженных лип, подчеркивающие его необычную вытянутую форму.

До конца восемнадцатого века сад был окружен деревянной изгородью с воротами, на которых до сих пор сохранилась монограмма королевы Хедвиг Элеоноры, и оставался не заметным при подъезде к дворцу. Вид на него неожиданно раскрывался только из окон дворца и с верхней террасы, что, конечно же, являлось потрясающим сюрпризом для гостей.

Сад Китайского Павильона
Одновременно со строительством Китайского Павильона в 1753 году был заложен и сад, состоявший из четырех каштановых аллей, голубятен и менажереи. Вокруг многих деревьев были поставлены выкрашенные в зеленый и розовый цвет шпалеры, подчеркивающие «китайский» дух павильона и сада. Спустя десять лет, одновременно с перестройкой павильона архитектором Карлом Фредериком Аделькранцем, был создан новый проект сада. Теперь в центре внимания находилась территория к востоку от Павильона. Здесь были устроены липовые боскеты разнообразных форм и размеров. Внутри размещались голубятни, увитые жимолостью трельяжи и кусты сирени. Высота изгородей была довольно велика, и боскеты превращались в настоящие зеленые кабинеты ― уютное место для неофициального и дружеского общения на свежем воздухе. С тех пор до нашего времени дошли голубятни, все остальное было воссоздано в двадцатом веке по старым проектам и верно передает дух старого сада.
Китайский Павильон был немыслим без китайского шелка, а завозить его из Китая было слишком сложно и дорого. Тогда у королевы Ловисы Ульрики возникла идея создать в Дроттнинхольме собственную шелкопрядильную фабрику. Так и возникла здесь деревенька, носящая странное название Кантон ― по имени китайского города, знаменитого своими шелковыми тканями, а вокруг нее появились целые плантации тутовых деревьев. Однако дело не пошло, и в конце восемнадцатого века Кантон превратился в обычную деревушку, населенную преимущественно дворцовыми служителями.

Пейзажный парк
Став хозяином Дроттнинхольма в 1777 году, король Густав III, большой поклонник всего «естественного», тут же принялся за разбивку «английского сада». Интересно отметить, что перед тем, как взяться за дело, он в поисках идей посетил знаменитые сады России, Италии и Франции. Значительную роль в планировке этой части Дроттнинхольма сыграл выдающийся шведский архитектор и садостроитель Фредерик Магнус Пипер, только что вернувшийся из путешествия по Англии и другим европейским странам. Пасторальный пейзаж пересекают мягко извивающиеся дорожки, деревья растут свободными группами, не зная гнетущего воздействия ножниц садовника… Однако даже здесь регулярность не была отвергнута полностью: с прямыми линиями мы сталкиваемся, например, на острове Памятника. Здесь на высоком холме воздвигнут суровый каменный монумент, напоминающий могилу древнего викинга.

Невдалеке, продолжая ассоциации со временами средневековья и рыцарей, возвышается Готическая Башня.

В 1790-е годы была создана система прудов и островков, связанных между собой мостиками.

http://community.livejournal.com/garden_history/305.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 25-06-2007 07:04
Недавно я купила только что вышедшую книгу издательства ЭКСМО "Всеобщая история ландшафтного искусства" с интригующим подзаголовком "Сады и парки мира: дворцы и резиденции; имения и виллы; беседки и садовая скульптура; аллеи и фонтаны; лестницы и террасы; каскады и гроты". Вы думаете, я свихнулась? Вовсе нет. Автор этой чудо-книги - В.Я.Курбатов. Он тоже не свихнулся. Он написал книгу "Сады и парки" в 1916 году. Эта книга, украшенная гравюрами ученицы Уистлера А. Остроумовой-Лебедевой - классика не только отечественной садовой истории, но и книжного оформления. Помню, она даже выставлялась года три назад на какой-то выставке в Историческом музее.
Издаетельство ЭКСМО даже не сочло нужным упомянуть, что их "Всеобщая история ландшафтного искусства" была написана почти сто лет назад. И варварски умяло гравюры Остроумовой-Лебедевой, разбавив их другими иллюстрациями (так, что на страничке оказалось по несколько маленьких картинок). Я, конечно, понимаю, что дореволюционные книги не защищены авторскими правами, но это все же перебор.

http://igor-alla.livejournal.com/99072.html

По этой ссылке http://www.historicgardens.org/reviews.php – моя англоязычная рецензия на книгу П. Хейдена «Русские сады и парки» (Russian Parks and Gardens). На мой взгляд, это лучшая обобщающая книга по истории русского садового искусства не только на английском, но и на всех языках (включая и русский). Хейден, в отличие от Вергунова и Горохова, не допускает грубых ошибок и приводит интересные параллели с садами других стран (в основном Великобритании).
http://community.livejournal.com/garden_history/611.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 26-06-2007 06:58
Френсис Бэкон, О садах/Francis Bacon, Of Gardens
Опыты и наставления нравственные и политические
ХLVI. О САДАХ
Первым, кто насадил сад, был господь. Занятие это есть поистине чистейшее из удовольствий человека. Ничто так не освежает душу; без садов все дворцы и прочие здания кажутся мертвыми.

Мы видим, что в эпохи утонченные люди больше заботятся о великолепии построек, нежели о разведении красивых садов; словно есть что-либо более совершенное, чем сады. Мне думается, что у владетельных особ должны быть сады на каждый месяц в году; так, чтобы в них круглый год что-нибудь цвело или созревало. Для декабря, января и конца ноября надо подбирать вечнозеленые растения: остролист, плюш, лавр, можжевельник, кипарис, тисс, сосну, ель, розмарин, лаванду, барвинок белый, лиловый и синий, дубровник, шпажник, апельсиновые и лимонные деревья, мирт — если сохранять его в теплицах — и майоран, который следует высаживать на южной стороне. Для второй половины января и для февраля у нас есть волчье лыко, цветущее как раз в эту пору, весенние крокусы — желтые и голубые — первоцветы, анемоны, ранние тюльпаны, гиацинт индийский, карликовый ирис и fritellаria . Для марта имеются фиалки, особенно простые голубые, наиболее ранние; желтые нарциссы, маргаритки, цветущий миндаль, цветущие персиковые деревья, цветущий кизил и душистый шиповник. В апреле наступает черед белой махровой фиалки, желтофиоли, левкоев, буквицы, ириса, всевозможных лилий, цветущего розмарина, тюльпанов, махровых пионов, бледных нарциссов, жимолости французской, цветущей вишни, чернослива и настоящей сливы, боярышника и сирени, на которых в это время распускаются листья. В мае и июне цветут всевозможные сорта гвоздики, особенно розовая; роза, за исключением моховой, которая расцветает позднее, жимолость, земляника, воловик, водосбор, ноготки, flos аfricanus , поспевают вишни, смородина, фиги, малина, цветет виноград и лаванда, орхидеи с белыми цветами, herba muscaria ; цветут ландыши и яблони.
В июле цветут многие сорта гвоздики, моховая роза, липа, созревают ранние груши и сливы и ранние сорта яблок. В августе поспевают и другие сорта слив, груши, абрикосы, барбарис, лесные орехи, дыни, аконит всех цветов. В сентябре созревает виноград, яблоки, цветут маки всех цветов, созревают различные сорта персиков, кизил и айва. В октябре и начале ноября поспевают рябина, мушмула, тернослив, цветут поздние розы, розовая мальва и другие цветы.
Перечисляя все это, я имел в виду климат Лондона; общая же мысль заключается в том, что можно в любом месте создать ver perpetum.
Поскольку аромат цветов несравненно слаще, когда он разлит в воздухе (где он подобен волнам музыкальной гармонии), чем тогда, когда цветы сорваны, нам подобает знать, какие цветы и растения более всего насыщают воздух благоуханием. Розовые и красные розы не щедры на аромат; так что можно пройти целую их аллею и не ощутить его, даже по утренней росе, Не благоухает и лавр, пока растет. Розмарин, а также майоран, издают лишь весьма слабый запах. Более всех благоухает фиалка, особенно белая махровая, цветущая дважды в году: в середине апреля и к Варфоломееву дню. За ней можно назвать розу моховую и земляничный лист, который пахнет особенно сладко, когда увядает; затем цветущий виноград, в ту пору, когда на нем бывает пыльца, как на подорожнике. Далее идет шиповник и желтофиоль, которую лучше всего сажать под окнами нижнего этажа. За ними следует назвать различные сорта гвоздики, цветы липы и жимолость — последняя лучше пахнет на некотором отдалении. О душистом горошке я не говорю, ибо это цветок полевой. Есть еще три растения, испускающих чудеснейший аромат, но только будучи раздавлены; это — бедренец, дикий тимьян и водяная мята. Ими следует засеять сплошь целые аллеи, чтобы, ступая по ним, наслаждаться их благоуханием.
Под сад (я говорю здесь о садах владетельных особ, как говорил и о зданиях) следует отводить не менее тридцати акров земли, разделенных на три части: при входе — зеленая лужайка; дальше — пустошь или естественные заросли; посередине — главный цветник и, кроме того, боковые аллеи с обеих сторон. Под лужайку хорошо отвести акра четыре; под пустошь — шесть; на боковые аллеи оставить по четыре с каждой стороны; а на главный сад — двенадцать. Лужайка имеет двойную приятность: во-первых, ничто так не ласкает глаз, как вид хорошо подстриженной зеленой травы; во-вторых, по ней хорошо провести красивую центральную аллею к живописной изгороди, которой следует обнести главный сад. Но аллея эта будет длинной, и в жаркое время года или дня следует позаботиться о тени; вот почему с каждой стороны лужайки надо иметь крытую аллею, сделав для вьющихся растений деревянные опоры, футов в двенадцать вышиной; тогда можно будет дойти до главного сада, находясь все время в тени. Что касается узоров и фигур из цветной глины, которые принято выкладывать в саду под окнами, то это причуды; подобные украшения можно в изобилии видеть на тортах. Самой лучшей формой для главного сада я считаю квадрат, обнесенный со всех четырех сторон живой изгородью, вьющейся вокруг арок. Арки эти должны опираться на деревянные столбы вышиною футов в десять, а шириною в шесть; расстояния между арками должны равняться их ширине. Над арками пусть тоже будет живая изгородь, фута в четыре, и также на деревянном трельяже; на этой верхней изгороди, над каждой аркой, хорошо сделать башенки, и в каждую поставить клетки с птицами; над промежутками между арками можно поместить какие-либо украшения или диски из цветного или позолоченного стекла, чтобы горели на солнце. Живую изгородь следует возводить на возвышенности или насыпи, но не крутой, а покатой, футов в шесть, и всю ее засеять цветами. Полагаю, что этот огороженный квадрат не должен занимать всю ширину отведенных нам земель; надо, чтобы по обе стороны оставалось достаточно места для нескольких боковых аллей, куда вели бы обе крытые аллеи, пересекающие лужайку. Не надо только обсаживать боковые аллеи изгородью; при входе — чтобы не закрыть вид на живую изгородь с лужайки; а при выходе — чтобы сквозь просветы в арках этой изгороди можно было видеть пустошь.
В устройстве главного цветника, заключенного внутри изгороди, я допускаю большое разнообразие и хочу лишь посоветовать, какова бы ни была его форма, не наводнять его диковинками, сложными для выполнения. Можжевельник, или другой кустарник, подстриженный в виде затейливых фигур, я считаю детской забавой. Гораздо лучше низкие живые изгороди, закругленные в виде бордюров или украшенные небольшими пирамидами, а кое-где — красивые колонны из зелени на деревянных опорах. Люблю также, чтобы аллеи были просторны и широки. По краям территории можно устроить и более узкие, но в главном саду таких не должно быть. А в самой середине сада я хотел бы видеть красивую горку в три уступа, куда вели бы аллеи такой ширины, чтобы четверо могли пройти в ряд; и чтобы они были расположены правильными кругами, безо всяких выступов; а вся горка имела бы в вышину тридцать футов; и на вершине стоял бы красивый павильон с фигурными трубами, но не слишком обильно украшенный стеклом.
Что касается фонтанов, то они очень украшают и освежают сад; а пруды, напротив, портят его, заражая комарами и лягушками. Водоемы я устраивал бы двоякого рода; одни — чтобы извергать воду, другие — чтобы принимать ее; эти последние могут быть величиною в тридцать — сорок квадратных футов, но без рыб, тины и грязи. Для водоемов первого рода годятся принятые сейчас скульптурные украшения, золоченые или мраморные; но главная задача заключается в том, чтобы вода, как в бассейнах, так и в цистерне, постоянно была в движении, чтобы она не застаивалась и не приобретала неприятного красного или зеленого цвета и гнилостного запаха. Кроме того, ее необходимо ежедневно очищать вручную. Хорошо, если к фонтану ведет несколько ступеней, а сам он обложен красивыми плитами. Что касается водоемов второго рода, или бассейнов, то здесь также возможны различные украшения, о которых нет нужды говорить подробно; так, например, дно и бока их можно выложить узорными плитами, украсить цветным стеклом и другими блестящими предметами, отражающими свет, и обнести красивой балюстрадой, украшенной небольшими статуями. Но и тут главной заботой, как указано было выше, при описании фонтанов, должно быть постоянное движение воды. Она должна поступать широкими струями из какого-либо источника, расположенного выше водоема, а затем уходить под землю через отверстия таких же размеров, чтобы она не могла задерживаться. А что до всяких хитроумных затей, вроде изогнутых струй, которые не расплескиваются, или фигурных фонтанов (в виде перьев, бокалов, балдахинов и тому подобного), то они, хоть и приятны на вид, но в сущности не делают сад ни прекраснее, ни здоровее.
Что касается пустоши, под которую мы отвели третью часть сада, то ее мне хотелось бы видеть сколько возможно близкой к естественной, дикой природе. Деревья там не нужны; одни лишь заросли шиповника, жимолости и дикого винограда; а на земле — фиалки, земляника и первоцветы, ибо они ароматны и хорошо растут в тени. И надо, чтобы все это росло в беспорядке. Хороши там также кочки, наподобие кротовых нор (какие встречаются в настоящих вересковых пустошах); их можно засадить где — тимьяном, где — гвоздикой или дубровкой, радующей глаз своими цветами; а то еще барвинками, фиалками, земляникой, буквицей, маргаритками, красными розами, ландышами, турецкой гвоздикой, чемерицей и тому подобными низкорослыми цветущими растениями, которые и красивы и благоуханны. Пусть наверху некоторых из этих холмиков растут кусты: роза, можжевельник, остролист, медвежья лапа (последних — поменьше, из-за слишком сильного запаха его цветов), красная смородина, крыжовник, розмарин, лавр, шиповник и прочие. Кусты эти необходимо подрезать, чтобы они чрезмерно не разрастались.
По краям всей территории надо проложить укромные аллеи, тенистые во всякое время дня. Некоторые должны быть, кроме того, защищены от ветра, чтобы в ветреные дни там можно было гулять как в галерее. Для этого их надо огородить с обеих концов. Дорожки в таких закрытых аллеях должны быть посыпаны песком, а не покрыты дерном, чтобы там не было сыро. Большинство аллей следует обсадить фруктовыми деревьями различных пород, как рядами, так и на шпалерах. Насыпь, где будут высажены эти фруктовые деревья, должна быть достаточно широкой и не крутой; ее можно засеять красивыми цветами, но не слишком обильно, чтобы они не мешали питанию деревьев. С обоих концов боковой территории хорошо насыпать горку, вышиной почти с внешнюю изгородь, чтобы можно было с нее любоваться видом окрестных полей.
В главном цветнике тоже следует устроить несколько аллей, с обеих сторон обсаженных фруктовыми деревьями, а также посадить такие деревья группами, и разместить несколько беседок из зелени, а в них скамьи. Не надо только загромождать сад всем этим, ибо в главном саду должно быть прежде всего свободное движение воздуха. Тень следует искать в боковых аллеях, предназначенных для жаркого времени года или дня; главный же цветник оставить для более прохладных месяцев в году, а летом — для утренних и вечерних часов и облачных дней.
Что касается вольер, то я до них не охотник; если уж делать их, то настолько просторными, чтобы засадить дерном и даже растениями и кустами, чтобы птицам было больше раздолья, как на воле, а на земле не видно было нечистот.
Итак, мы начертали план королевского сада, частью по имеющимся на этот счет руководствам, частью — по собственным общим соображениям. В расходах я не стеснялся. Но они не составляют затруднений для государей, которые, полагаясь на садовников, тратят не меньшие суммы; они воздвигают статуи и иные сооружения, ради пышности и великолепия; но все это не имеет ничего общего с подлинным наслаждением, какое может доставить сад.
http://community.livejournal.com/garden_history/1171.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 30-06-2007 05:51
Очень хорошо – красиво и удобно – организованная страница, посвященная садам итальянской виллы I Tatti, которую занимает Центр по изучению итальянского Ренессанса Гарвардского университета. Вилла расположена на окраине Флоренции, в 1959 году последний частный владелец I Tatti, Бернард Беренсон, при котором были разбиты существующие сады, передал ее Гарварду.

Бернард Беренсон, выдающийся специалист в области изобразительного искусства позднего средневековья и Ренессанса, приобрел виллу в 1905 году. Работы по устройству сада (по проекту английского архитектора Сесила Пинсента) велись с 1909 по 1914 года, а затем еще несколько лет после Первой мировой войны.
Примечательно, что две его основные композиционные части носят название Итальянского и Английского садов. Первый расположен к югу от виллы, под ней, и служит (наподобие нижней части парка виллы Альдобрандини во Фраскати) зеленым обрамлением. Ширина этого сада равна ширине здания виллы; его центральную часть занимает широкая лестница, завершающаяся в своей верхней части изящной барочной «петлей». Однако Итальянский сад не избежал английских влияний – он членится живыми изгородями, украшенными характерными английскими пирамидками, а у подножия его находится вытянутый симметричный пруд, какие часто встречаются в садах движения Искусств и ремесел. Более того, сад украшают «английские газоны», для поддержания которых в нижний части сада был устроен специальный накапливающий воду бассейн. Английский сад – уголок «нетронутой» природы – находится к западу от виллы, занимая не меньшую, чем итальянский, территорию, и отделенный от его западной границы лишь живой изгородью.

http://community.livejournal.com/garden_history/1595.html
http://www.itatti.it/gardens_map.html

великий магистр
Группа: Участники
Сообщений: 3391
Добавлено: 12-07-2007 18:55
Кусты как произведения искусства http://travel.presscom.org/5198.html

Маленький принц Сент-Экзюпери там же:


Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 17-07-2007 06:08
"Зеленые жители" Таормины, Сицилия, на фото:
http://oumnique.livejournal.com/618814.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 19-07-2007 05:11
Ну и самая необычная, на мой взгляд, клумба - в виде змеи с короной. Насколько я понимаю, это главный персонаж известной литовской сказки "Эгле - королева ужей" собственной персоной
http://yasczerka.livejournal.com/32265.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 20-07-2007 05:40
К северо-западу от города, в «ближайшем приканберрьи», есть тематический парк Cockington Green Gardens – миниатюрная модель разных уголков мира.
Парк поделен на две большие зоны, причем довольно оригинальным образом: в одной части – Великобритания, в другой – остальной мир. Остатки колониальной мании величия?..

Входим на «английскую» территорию. Дорожки, цветочки, аккуратные модельки британской жизни. Лепота. Крошечные человечки играют на лужайке в гольф. На тихой деревенской улице развернулась какая-то деятельность – то ли что-то ремонтируют, то ли увозят мусор...
Из достопримечательностей Британии запомнились две (помимо всяких замков, в которых я, увы, совсем не разбираюсь): во-первых, знаменитый Стоунхендж – таинственное мегалитическое сооружение, возраст которого в настоящее время оценивается приблизительно в 140 тысяч лет.



Плавно вступаем на вторую территорию – международную. Здесь не менее чудесно, хотя мы далеко не все фотографировали. Дворцы, мельницы (действующие!), жилые дома в средиземноморских городках, увешанные пестрым бельем...



http://melbaa.livejournal.com/93141.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 25-07-2007 18:31
Геопластика - вертикальная планировка территорий, подлежащая озеленению, имеющая целью архитектурно - художественное преобразование рельефа. Если проще подойти к определению геопластики - это всевозможные придумки с рельефом на улицах и в парках
http://aks-e-nova.livejournal.com/41322.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 14-08-2007 05:14
Садово-парковое искусство — одно из древнейших в Индии. На печатях, найденных в Мохенджо — Даро и Хараме — и относящихся к третьему тысячелетию до нашей эры, нанесены изображения деревьев. Культ дерева — древнейший индийский культ, воспринятый впоследствии буддизмом (известно, что каждый период жизни Будды связан с определённым деревом) от более древних религий. В 500 году до н. э. «Махабхарата» и «Рамаяна» — знаменитые эпосы Древней Индии — описывая столичные сады, упоминают манго, сахарную пальму, панданус, бигнонию, олеандр, жасмин, вьюнок и лотос. В Индии есть скульптурное дерево желаний, у которого люди просят пищу, питьё, одежду, украшения и… красивых девушек. «Золотым веком» садоводства в Индии считается период со II по IV век н. э. В это время расцветает искусство: в честь деревьев слагаются трактаты, цветы становятся непременным атрибутом женского туалета, в сюжетах миниатюр растения начинают играть первостепенную роль. В эту эпоху во дворцах разбивают сады четырёх типов: для царей, для царской семьи, для жрецов и царедворцев (увеселительные), посвящённые богу Индре. В эту эпоху жизнь индийских аристократов в основном протекает в саду, а не в доме, поэтому сад оснащён всем необходимым для увеселения и беззаботного времяпрепровождения: водоёмом, утопающим в кустах жасмина павильоном, качелями. На ветвях деревьев (манго, баньян) висят клетки с птицами, а в прудах плавают лебеди, гуси и утки.

Следующей вехой в истории ландшафтного дизайна Индии становятся сады Могольской империи (XVI—XVIII века н. э.). Мотивы мусульманского Востока всё сильнее проникают в индийский сад. Всё чаще и чаще в строительстве используется принцип Чор-Бак — многократное деление сада на квадраты. Сад делится на четыре квадрата, которые, в свою очередь, делятся ещё на четыре квадрата. В качестве разделительных полос используются не дорожки, а небольшие каналы с водой. В центре квадратов устраивают фонтаны или строят бассейны с миниатюрными фонтанчиками. Вода, к которой на Востоке всегда относились очень бережно, начинает играть главную роль в индийском саду. Всё остальное — мраморные бортики бассейнов и каналов, многоступенчатые террасы, цветы и деревья, беседки — становится дополнением, цель которого — оттенить красоту водной глади. В могольском стиле построены сад Шалимар в Лагоре (ныне — территория Пакистана), сад Пинжор (и сейчас одно из самых красивых мест Северной Индии), сад Нишат.

Со временем Могольский сад преобразуется в Раджпутский сад. Этот тип сада возникает в результате слияния двух культур: Раджастана (Центральной Индии) и культуры Могольской империи. Характеристикой садов этой эпохи является чрезмерная декоративность: появляются мозаика, искусственное освещение, помимо фонтанов и бассейнов сады украшают скульптурой, ажурными мраморными и деревянными решётками, по аллеям и дорожкам садов гуляют павлины. Помимо местных растений, начинают сажать и экзотические: гампу, гранат, яблони, бананы, могра, чамаили, королеву цветов — бара-машу, которая цветёт круглый год, за что её справедливо прозывают «12 месяцев». Буйство красок и ароматов и сейчас наполняет сады Амбер, Джайпур, Мандорский сад, разбитые в те давние времена.

Вся история Индии тесно переплетена с историей развития садоводства и неудивительно, что в индийской мифологии есть «бог земельного участка» — Вастудебота. Мудрые индусы говорят: «Мой сад — моя жизнь», и при создании садов используют не только аграрную науку и дизайнерский подход, но и целое философское направление — Васту, оформившееся со временем в отдельную науку об архитектуре и дизайне жилья (индийский Фэн-Шуй). Участок земли, материал, из которого построен дом, растительность вокруг него, цвет, расположение окон и дверей — всё это, согласно Васту, факторы, влияющие на здоровье и благополучие человека. Знание всех правил и законов Васту помогает жить в гармонии с природой и предохраняет от возможных напастей. Многие храмы и дворцы Индии построены с опорой на учение Васту и свидетельствуют об эффективности этой древней науки.

Всё в садах Индии направлено на то, чтобы создать среду созерцательного спокойствия и гармонии. Не зря один из самых популярных туристических маршрутов в наше время — Сады Индии.
http://community.livejournal.com/garden_history/4120.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 30-08-2007 04:11
Не знаю, как это будет по-русски - "инсталляция". Наверное, композиция, некое декоративно организованное пространство. Но так называлась выставка на набережной у речного порта Вентспилса. Вообще, город "ломится" от цветов. Сюда едут, чтобы посмотреть на действующие цветочные часы диаметром метра три.

Здесь впервые в Латвии появились пирамидальные клумбы - теперь они есть даже в нашем болоте. Но Вентспилс не может себе позволить быть "как все", поэтому ко Дню города набережную выложили цветочными коврами. Снимать пэчворк на булыжной мостовой - занятие неблагодарное. Уже хотя бы потому, что композиции занимали площадки 2 на 2 метра или больше (я все измеряю личным 1,5-метровым попугаем, поэтому вместо цифр могу лишь сказать, что меня на этом коврике поместилось бы много). Плоское полотно под ногами нужно снимать с высокой точки. Там росли пальмы в кадках, но уж больно хлипкие.

См. фото: http://pumbuk.livejournal.com/144540.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 07-09-2007 04:34
V Городской фестиваль цветников и ландшафтной архитектуры
http://community.livejournal.com/ru_monument/246595.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 14-09-2007 04:47
Классические сады Китая. Сучжоу. Сад Скромного Чиновника
Древний Сучжоу известен своими культурными традициями, восходящими к культуре царства Ву периода Вёсен и Осеней (примерно со второй половины 8 в. до н.э. до первой половины 5 в. до н.э.). С момента основания город постоянно рос, превратившись в один из крупнейших к югу от Янцзы. С 9-10 веков город стал известен как «земной рай», в основном благодаря обилию воды (теперь Сучжоу иногда называют "Венецией Китая", что, честно говоря - чистый образчик европоцентризма), и садам. В династию Мин (1368-1644) город оставался крупнейшим культурным центром Китая, и сады, сохранившиеся до сего дня, являются в основном памятниками ландшафтного искусства и архитектуры именно этого периода.

Сад скромного чиновника
Этот сад располагается на Северо-восточной улице за воротами Лоумэнь. После своей отставки в 1509 году, императорский ревизор династии Мин - Ван Сяньчэн (Wang Xianchen) - вернулся в Сучжоу и построил резиденцию на месте бывшего монастыря Дахун. Название резиденции (Сад скроменого чиновника) было навеяно строками поэта и Пань Юэ (247-300 гг.) из его «Эссе о праздной жизни»: «Жить свободной и простой жизнью, возводя павильоны и сажая деревья – это образец скромной жизни».
В 1533 г. Ван Сяньчэн создал 31 рисунок парковых видов, озаглавленных им "Виды сада скромного чиновника": каждому рисунку было предпослано стихотворение и небольшое эссе, комментирующее изображение сада. Вообще, в классической живописи Китая жанр "фантастических имений" был довольно распространённым, часто эти пейзажи были своеобразными иллюстрациями поэтических описаний идеальных поместий, домов и ландшафтов, таких как описывали Пань Юэ или Бо Дзюи(772-846). Сад, таким образом, был задуман как "программный": он должен был представлять как всеобщую гармонию мира, так и все аспекты характера и быта "благородного мужа".
Этот сад много раз менял владельцев, был частью княжеской резиденции с 1860 по 1863 годы, некоторое время был в запустении, и был открыт для публики после реставрации в 1952 г.

Общая площадь – 52,000 кв.м., сад считается одним из лучших образцов минских садов в Сучжоу. Вместе с кварталом резиденции, располагающейся в южной части, сад разделён на три части: Центральную часть, западную и восточную.
К сожалению, есть план только центральной и западной части, но они и наиболее красивы, фотографии - видов и павильонов этих садов.

http://community.livejournal.com/garden_history/6232.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 16-09-2007 06:03
Три раздела из статьи «Сады ислама», написанной Jonas Lehrman для The Oxford Companion to Gardens. Разделы: Предшественники символизма исламского сада; Райские сады; Элементы исламского сада.

Предшественники символизма исламского сада. Значение числа четыре, видного в исламском чахар баге, или четырехчастном саде, намного древнее мусульманской эры. Четыре элемента – вода, огонь, воздух и земля издавна считались сакральными, и книга Бытие гласит, что «из Эдема выходила река для орошения рая; и потом разделялась на четыре реки». В персидской (иранской) керамике, произведенной ок. 6000 лет назад, крест делит мир на четыре части с водоемом или источником жизни в центре. Подобная мандала обнаруживается и в буддийской иконографии, где общий исток или центр разветвляется на четыре реки, символизируя плодородие и вневременность. Ранние охотничьи заповедники и угодья также разделялись на четыре части, в точке схождения которых располагался дворец. От этого нужно было сделать лишь небольшой шаг в развитии к чахар багу и даже к исламскому дворику с его осевым расположением фонтана или бассейна.

Райские сады. Исламская религия была основана Мухаммадом в седьмом веке Р.Х. Она установила веру в единого Бога и включила в себя идею рая. Предписанное обращение всех неверующих привело к распространению ислама до границ Северной Африки, южной Европы и южной Азии через священные войны. Основной догмат этой религии – всепроникающее единство, которое пронизывает разнообразные аспекты жизни, и эта тема нашла выражение во всех видах исламского искусства, включая и искусство разбивки садов. В исламской литературе сада также занимал важное место, и символические образы, касавшиеся сада, жизни и души, идут рука об руку с садовыми метафорами возлюбленного.

Английское слово “рай” [‘paradise’] происходит от древнеперсидского pairidaēza, обозначающего “огороженное место” или “парк”. Произошедшее от него греческое слово paradeisos стало обозначать не только красоты персидского сада, но также сад Эдема, небеса или состояние высшего блаженства. Именно такое состояние блаженства, воплощенное в виде идеального сада, Коран обещает в качестве награды правоверному. Так, упоминается «источники, плоды и гранаты», «тенистая тень», «источники, бьющие водой», и «прохладные павильоны». Верующим, которые совершают праведные поступки, Коран обещает, что «сады рая будут их приветствовать, вечно они будут прибывать там и не возжелают их покинуть». В основе этого образа лежит оазис народа пустыни, но со временем данное описание само было выбрано моделью для устройства земных садов.

Такие сады давали тихое полное гармонии убежище от шумного, бурлящего и грязного мира за их пределами. Вот почему исламский сад всегда был огорожен стеной, закрыт от посторонних и защищен от вторжений, его ценили и им наслаждались все слои общества. Плодовые деревья давали прохладную тень в сильнейшую жару, цветы дарили благоухание и краски, террасы и каналы служили садоводству и орошению, а каскады, бассейны и фонтаны охлаждали и насыщали влагой воздух, приятно журча и радуя глаз.

В мусульманском саду часто проводились официальные торжества, но, как можно видеть на многих персидских и могольских миниатюрах, в нем также придавались простым и естественным удовольствиям. Владелец наслаждался своим садом, в большей степени сидя на коврах и подушках и придаваясь созерцанию, чем прогуливаясь по саду.

Резиденции Омейядов седьмого – восьмого веков были окружены стенами и имели внутренний дворик. Эта форма соответствовала климату и местным традициям, и поэтому использовалась для рынков, караван-сараев и дворцов. Ее также приспособили для мечетей и богословских школ. Дворик и сад во внутреннем дворике, а особенно сам исламский сад, считались в исламе отражением биологических и психологических потребностей человека, а также исламского религиозного принципа единства и порядка. Художественная композиция сада отражала рациональную и духовную природу человека и, одновременно, она нашла выражение в удивительно целостном образе, который проявлялся в садах от южной Испании до северо-западной Индии на протяжении тысячи лет. При этом каждое место сохраняло уникальность, и вводимая в планировку геометрия служила лишь для усиления genius loci.

С распространением ислама связано основание множества садов, поскольку они не только давали убежище в суровом климате этих частей света, но и служили провозвестниками награды, обещанной правоверным, а также менее возвышенным, но привлекательным отражением традиционного царского сада удовольствий.

Элементы исламского сада. По форме сады были геометрическими, особенно важную роль в них играла симметрия. Бассейн служил точкой фокуса, или, в качестве альтернативы, в центр четырех аллей или каналов помещался павильон. От получавшихся таким образом четырех четвертей происходит название чахар баг (четыре сада), хотя это имя также применяется к большому саду с дворцом или павильоном. Следовательно, сад лучше всего было рассматривать из расположенного в центре павильона, направляя взор к периферии, а второй по важности вид открывался от главного входа к центральному павильону.

Исламский сад почти всегда имеет прямоугольную форму. Он окружен стеной, и искусно украшенные ворота находятся на главной оси, которая часто формируется водным потомком, с одной или несколькими вспомогательными осями, идущими к ней под прямым углом. Каналы и бассейны фланкированы дорожками и террасами, часто по краю их расположены определенной величины участки, засаженные цветами и кустами с деревьями для тени; такие посадки смягчают рукотворную геометрию плана. Все ведущие от расположенного в центре сада павильона или другого строения перспективы обязательно завершались отдаленным павильоном, воротами или сводчатой нишей. Дорожки всегда были прямыми и вымощенными брусчаткой, камнем, галькой или мозаикой. Хотя геометрические планы повсеместно использовались в мусульманском мире, каждый конкретный сад сохраняет свою специфику, и удивительно, как мало в них однообразия. Если сад располагался на наклонной поверхности, то он разбивался на террасы. В больших царских садах, особенно в Индии, публика допускалась не дальше нижней террасы. Центральная терраса была закрытой и использовалась только для формальных аудиенций. Верхняя терраса (зенана) была предназначена только для женщин. Вода ниспадала с террас каскадами по резным скатам (чадары). На плоских поверхностях каналам придавался небольшой наклон, чтобы обеспечить течение воды.

Важность орошения признавалась по всему Среднему Востоку задолго до появления исламского сада, и значение и символизм воды не были утрачены с приходом мусульманства. В жарком климате и бесплодном ландшафте вода была источником жизни, освежая тело и дух, и поэтому она стала центральным фокусом как сада, так и внутреннего дворика. В саду и внутреннем дворике связанного с религией здания вода считалась символом чистоты, и поскольку в раю она присутствовала в изобилии, цистерны в мечетях и богословских школах были наполнены до краев.

Расположение садов, как и городов, зависело от доступности воды, которая часто направлялась от источника по каналу, акведуку или трубе в цистерну, хранилище или общественный фонтан. В садах и во внутренних двориках воду часто поднимали в располагавшиеся на достаточной высоте цистерны, чтобы создать напор, необходимый для фонтанов, после чего вода направлялась на цветочные клумбы, в огороды или поля.

Возможности воды использовались со всей полнотой. Фонтаны, каскады, каналы и бассейны были источником огромного разнообразия видов и звуков. Вода могла быть глубокой, темной и спокойной, или быстротекучей и искристой. Края фонтанов и бассейнов часто оформляли в камне или мраморе. По ночам свечи ставились на крошечные плоты, чтобы их огонь отражался в неподвижной воде прудов, или же яркие лампы помещались за блестящими каскадами в резных нишах, в которых днем стояли вазы с цветами. Однако в большей части исламского мира вода была в недостатке, и, несмотря на символизм и удовольствие, которое она доставляет, планировку системы каналов преимущественно определяли техники ирригации.
(Oxford, 2001, pp. 277–280).

http://community.livejournal.com/garden_history/6137.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 24-09-2007 05:18
Вырубки http://dashing.livejournal.com/2206844.html


Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 29-09-2007 03:55
То ли несостоявшийся, то ли уже пришедший в упадок проект – Общество садовой археологии (Society for Garden Archeology). Про само общество мне прежде слышать не приходилось, хотя с одним членов из его Руководящего комитета я хорошо знаком лично и много беседовал: в разговорах он никогда о таком обществе не упоминал.
Вполне возможно, что общество существует только в виде сайта: http://www.gardenarchaeology.org.
На сайте, помимо контактов и деклараций самого общего характера, в разделе «Resources» можно скачать несколько статей, в том числе такой интересный текст: “Problems of Garden Archaeology in the USSR” (Е. М. Микулина, М. С. Тохтаходжаева, «Проблемы садовой археологии в СССР», 1973). В то же время, судя по тому, что многие ссылки в этом разделе битые, он давно не обновляется.
Потенциально интересный раздел «Bibliography» вовсе пуст. Всем желающим предлагается присылать материалы для этого раздела.
Трудно сказать, насколько жив этот проект, и есть ли у организаторов желание его реанимировать. Однако весьма вероятно, что если кто-нибудь, интересующийся этой темой, захочет на добровольных началах помочь сайту, то его создатели не откажутся.

http://community.livejournal.com/garden_history/6710.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 01-10-2007 03:51
Ботанический сад Кёнигсберга.

Некогда считался лучшим в Германии. Он и теперь, несмотря на невзгоды и безденежье последних лет, продолжает радовать горожан. Особо распространяться о нем бессмысленно, это место и так хорошо знакомо всем. Скажем только, что заложен этот парк был частным лицом - военным советником Шеффнером, и в 1809 году бескорыстно передан им в дар городу. Между прочим, с 1826 по 1858 год директором нашего ботанического сада был профессор Эрнст Майер - близкий друг поэта Гёте. Так вот именно этот Эрнст Майер и послужил Гёте прообразом Мефистофеля. Что уж такого особо демонического нашел Гёте в тихом ботанике, только им двоим известно.

http://www.writers.koenig.ru/hrappa/encycl.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 02-10-2007 07:26
Персидские сады: взгляд из XVII века

Французский ювелир Жан Шарден (Jean Chardin) путешествовал по Персии с 1664 по 1670 год, а затем с 1671 по 1680 год. Вернувшись в Европу, он издал книгу Путешествий, в которой, в частности, сообщает сведения о персидских садах. Ниже приводится наиболее известный отрывок из записок Шардена, в котором он выражает свое отношение к этим садам, а также сравнивает их с европейскими садами:

"После того, что я сказал о красоте и количестве персидских цветов, с достаточным основанием можно было бы предположить, что они, конечно, обладают самыми прекрасными в мире садами. Но это не так. Наоборот, я обнаружил общее правило, в соответствии с которым там, где природа самая покладистая и плодородная, люди весьма неумелы и несовершенны в садовом искусстве. Происходит это по той причине, что в местах, где природа столь совершенно играет роль садовника, если мне будет позволено так выразиться, искусству, в некотором смысле, нечего делать. Сады персов обычно состоят из одной большой аллеи, которая прямой линией пересекает сад, с каждой стороны она обсажена рядами платанов, посредине ее находится бассейн с водой. Эта аллея устроена пропорционально величине сада, а кроме нее в саду есть две другие меньшие боковые аллеи. Пространство между аллеями беспорядочно усеяно цветами, засажено плодовыми деревьями и кустами роз. Вот все украшения, которые есть у них. Они не знают партеров и теплиц, «диких» участков и террас, равно как и других украшений, имеющихся в наших садах. Наиболее важная причина для этого состоит в том, что персы не гуляют в саду так много, как мы, но довольствуются простым созерцанием сада и свежим воздухом. С этой целью они, войдя в сад, садятся в какой-либо его части и не двигаются со своего места все время, пока остаются в саду".

http://community.livejournal.com/garden_history/6915.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 05-10-2007 05:17
Рай и сады в исламе
Небольшой отрывок из диссертации Нерины Рустомджи (Nerina Rustomji) «Сад и пламя: Материальный облик небес и рая в средневековой исламской культуре» (стр. 272–275), посвященный соотношению садов и рая в мусульманской традиции.

Сады
Виды искусства, вдохновленные Садом [т.е. раем], можно обнаружить не только в области теста и живописи, но также проследить на земном материале. В рамках персидской традиции искусства разбивки садов развивается его исламская форма. [Английское] слово “paradise” [т.е. рай] происходит от старо-персидского “pairidaeza” или “огороженное пространство”. Целая традиция садовых ковров была вдохновлена аль-джанна [араб. раем]. Изображение на этих коврах отражает классическую персидскую структуру чар бага (четыре квадрата с пересекающимися потоками). Такие ковры иногда расстилали в настоящих садах во время садовых празднеств. Однако более очевидным примером являются реальные сады.

Что касается персидской традиции садовых искусств, то Уильям Ханауэй (William Hanaway) указывал на поэтические и прозаические отсылки к земным персидским садам, знаменитым своей великолепной способностью создавать рай на Земле. Поэт Муиззи прославляет сад Малик Шаха и сравнивает его розы и кипарисы у потока с лицом гурии или фигурой возлюбленной. Саиб Табризи превозносил сад Джахан-Ара в Кабуле: «Да благословит Бог сад, украшающий мир и этот город.

[Дерево] Туба увяло бы от ревности к его деревьям. Подобно кипарисам его деревья никогда не сбрасывают листья, потому что осень здесь невластна. Хизр испытывал судьбу в поисках источника жизни: здесь тебя приглашают к вечной жизни его потоки». Сады Газневидов также увековечены в стихах. Фаррухи описывает сад Султана Махмуда в Балхе как место, где тень Туба падает на бурлящий [источник] Каусар.

Одно примечательное описание происходит из оды, написанной в прославление завершения разбивки нового сада сыном газневидского визиря. Этот сад предстает земным отображением райского сада с его растениями и дворцом, чьи террасы распростерлись как небеса. Вместе с тем сад также имеет характерные газневидские украшения: «Три тысячи идолов стоит в нем, каждый из которых таков, что изумил бы великого Будду Балха». С учетом данных раскопок археологических памятников эпохи Газневидов, весьма вероятно, что число идолов преувеличено. Однако важной является выявленная модель, в рамках которой исламский рай содержит в себе трофеи разрушенных религий. Подобно тому как Махмуд Газневи использовал захваченных идолов в качестве украшений своего дворца, служивших символом могущества, идолы в саду не только возвещали исламскую славу как рая, но делали это одновременно с тем или потому что являлись триумфом над другими религиозными традициями.

Йассер Таббаа (Yasser Tabbaa) отмечает, что не все исламские сады являются «райскими» садами и что этот термин использовался беспорядочно. Он предполагает, что сады, в основе которых лежат характеристики западных исламских садов, – это результат [использования] гидравлики и совершенствования сада во внутреннем дворике, начатого в двенадцатом и тринадцатом веках. Таббаа уделяет особое внимание появлению салсабиля, фонтана выполненного в виде потока воды, текущего по изогнутой мраморной плите, после чего вода попадает через узкий канал в бассейн, расположенный в центре внутреннего дворика. Как указывает Таббаа, такие архитектурные формы создают игру движения и неподвижности, плотности и эфемерности, контролируемого и свободного течения воды, что потенциально может отражаться как в светской, так и в сакральной сфере: «Вполне вероятно, что его медитативные потенции подчеркивались в религиозном контексте, тогда как его радостные ассоциации с радостью принимались в дворцовой среде. Ни светское, ни духовное не доминировали друг над другом; они сосуществовали, как это часто имело место в исламском искусстве».

Сады Ирана и Могольской Индии основываются как на более ранней персидской традиции разбивки ландшафтов, так и на исламских концепциях Сада. Правители утверждали благословенность своей власти на земле через строительство садов. Самый прекрасный правитель разбивает самый красивый сад – таков смысл многочисленных садовых проектов Шах Джахана, включая сады Шалимар в Лахоре. Способность правителя создать Сад на земле – это знак благословенности его власти. С учетом значения Сада не удивительно, что правители в [регионе Персидского] залива … прославляют себя тем, что превращают пустыню в сад.

Хотя очевидно, что каждый из этих исторических, равно как и поэтических садов следует понимать в рамках их специфического исторического и культурного контекста … со временем и те, и другие стали ассоциироваться с садами аль-джанна из-за своей красоты. Подобно тому как аль-джанна наполняет чувством эстетическое восхищение садом, реальные сады влияют на восприятие того, что значит иметь рай на земле. В этом смысле материальная культура рая является эволюционирующей категорией, содержание которой трансформируется по мере изменения вкуса к красоте на земле. Неизменным остается лишь основанное на вере в загробную жизнь понимание того, что Сад представляет собой все самое лучше в этом и следующем мире.

http://community.livejournal.com/garden_history/7534.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 20-10-2007 07:56
Три великих сада в Японии (санмэйэн) – пожалуй, самая странная из троек. Кайраку-эн в Мито. Кэнроку-эн в Каназаве. Кораку-эн в Окаяме. Мешаем-мешаем-мешаем. Ну и в какой дыре какой сад?

Странная эта тройка потому, что ни один из перечисленных садов явно не лучший в Японии. Если, положа руку на сердце, составлять свой рейтинг, то наверное я бы отдельно рассматривал те сады, в которых можно гулять, и те сады, на которые можно только смотреть. Из тех, что смотреть – самый красивый, видимо, Адати. Из тех, где гулять – наверное, Рицурин (да, мне нравятся сосны), или, может Суйзэндзи. И это ешё если не считать всяких странных садов, вроде садов камней. Сами Кайроку-эн, Кэнроку-эн, и Кораку-эн по сравнению с вышеперечисленным довольно посредственны. Но если выбирать только из этих трёх, то Кэнроку-эн в Каназаве, пожалуй, лучше всех. Ну, где ещё две основные достопримечательности включают в себя пенёк умершего дерева и самый древний в Японии фонтан, который считается таким только потому, что никто не помнит, какого он года. Может и прошлого года, к ним, говорят, некто Гонзалес недавно садовником поступил.

Вернёмся в сад. В саду японец любит доминировать, сиречь заниматься садо-доминизмом. Что совсем не удивительно: культура самураев – это культура военных, которая, как все знают, выражается в стремлении любой незелёный газон покрасить нитрокраской. Придумать, как замучить целой системой пыток полноценное дерево до состояния, когда его искривленный труп цветёт в горшке, могли только настоящие полковники.

Японское садоводство - самое трудоёмкое садоводство в мире. Потому что работа нравится. Перед началом зимы, когда деревья готовятся заснуть на зиму, фантазии японских садо-филов особенно разыгрываются. Костыли под каждой веткой сосны – это только начало. Любимое, если вы понимаете, о чём я говорю, дело каждого садовника – это бондаж. Это называются юкицури – с осени специальными веревками почти каждое дерево в Японии оплетают в конические структуры. Вам, конечно, расскажут, что это, мол, от снега, чтобы тяжелый снег не ломал зимой ветки деревьев. Ага, и в Токио тоже. За свою жизнь в Токио я ни разу не видел снега больше нескольких миллиметров.

Далее комомаки – фито-бондаж или, по-японски, комомаки. Тут у японцев мировая слава. Соломенные шубки надеваются на стволы деревьев на зиму. Только октябрь начался, а уже многие токийские сосны стоят в тёплых подгнивающих поясах. И это при том, что в Токио снега, как я уже отмечал, совсем не бывает. Что же бывает там, где он таки выпадает пару раз в году? Правильно, например, в Нагое я видел как доходит до полной мумификации.

http://kitya.livejournal.com/215686.html


Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 19-11-2007 01:26
Б.М. Соколов Язык садовых руин
Нашла в компьютере обзорную статью Соколова. Может, кому-нибудь пригодится.
К сожалению, все сноски и ссылки в посте исчезли....

Введение в сад естественных либо искусственных архитектурных фрагментов — давняя традиция, неоднократно привлекавшая внимание исследователей . Присутствие руины придает вилле или парку особое настроение и неизбежно влияет на переживания посетителя. Она волнует своими формами, историей и надписями, побуждает к раздумью над смыслом сада, настраивает на философский лад. Речь пойдет не только о руинах в буквальном смысле слова, то есть о разрушенных (естественным либо искусственным путем) остатках построек, но и об архитектурных фрагментах, относящихся к иным культурам и несущим идею древности. Эти два типа садовых украшений были связаны друг с другом, и, по-видимому, восприятие современников не проводило здесь отчетливой границы.
Явная или скрытая речь, обращенная к зрителю, составляла важную часть семантики архитектурного фрагмента. Язык садовых руин, процесс его формирования, понимание и переживание воплощенного в развалинах текста являются темой данной статьи. Особое внимание обращено на сады, ставшие образцовыми либо породившие содержательные комментарии их посетителей. Поскольку западноевропейская традиция XV — XIX столетий составляет основу истории садовых руин, ей отведено главное место; восточный материал не рассматривается.

Античность

Тема садовых руин берет свое начало в античной культуре. Определяющую роль в ее возникновении сыграли два мотива, соединение которых прослеживается во всей дальнейшей истории садов. Один из них — взаимопроникновение природы и искусства, другой — размышление о времени и о славе прошедших эпох.
Первый мотив связан с античной теорией мимесиса, подражания произведений искусства созданиям природы. Аристотель подчеркивал творческую, интеллектуальную природу мимесиса, ту радость узнавания знакомого в незнакомом, которая позволяет людям с удовольствием смотреть на изображения предметов отталкивающих, “гнуснейших животных или трупов” .
Литературная игра с темами природы и искусства, их противопоставление и смешение играли важную роль и в древнеримской литературе. На этом приеме построены многие образы “Метаморфоз” Овидия. Поэт не только описывает окаменевшие фигуры Ниобы и соперников Персея как мраморные статуи, но и называет грот в роще Дианы имитацией форм искусства:

В самой его глубине скрывалась лесная пещера, —
Не достиженье искусств, но в ней подражала искусству
Дивно природа сама. Из турфов легких и пемзы,
Там находимой, она возвела этот свод первозданный,
Справа рокочет ручей, неглубокий, с прозрачной водою,
Свежей травой окаймлен по просторным краям водоема.

Пещера, украшающая долину Гаргафия, напоминает создания искусства потому, что уже известны архитектурные сооружения, прямо подражающие природным формам. Нимфеи и гроты древнеримских вилл нередко устраивались с применением необработанных камней, мозаик из разноцветных галек (например, на вилле Лорея Тибуртина в Помпеях), а источники воды уподоблялись горным ключам, около которых издревле возникали святилища. Сенека, говоря о разлитом в природе божественном начале, вспоминает рощи, потоки и вершины: “если пещера в глубоко изъеденных скалах несет на себе гору, если выкопана она не руками, а стала столь просторной от естественных причин, то душа у тебя всколыхнется предчувствием святыни”. Он же, описывая роскошную виллу Ватии около Бай, упоминает “две пещеры, просторнее любого атрия, вырытые вручную ценой огромных трудов; в одну солнце не заглядывает, в другой оно до самого заката”.

Интерес к мифологии природных архитектурных форм, созданных по божественному замыслу, возрос в эпоху поздней античности. Описание загробного царства в “Энеиде” чрезвычайно подробно: Эней минует “смрадные устья Аверна”, огражденные озером и темной рощей, пещеру Цербера, миртовый лес на “полях скорби”, в котором прячутся неуспокоившиеся души, адский город за тройной стеной, омываемый огненным Флегетоном . Порфирий в трактате “О пещере нимф” толкует одну из гомеровских сцен — описание пещеры с двумя входами, для людей и для богов, — как символ духовного перерождения, а самому подземелью придает универсальный смысл. Гроты и пещеры обозначают землю, а через нее — материю, “потому что пещеры в большинстве своем возникли сами по себе и, окруженные однообразными скалами, находятся глубоко в земле; внутри полые, снаружи они уходят в безграничное пространство земли”.

Символическая наклонность ума вызывает у посетителей загородных поместий размышления о времени и бренности. Сенека, приехав на виллу Сципиона Старшего в Литерне, в Римской Кампанье, куда тот удалился в добровольное изгнание, находит старинные стены, похожие на крепостные и уцелевшие благодаря своей циклопической прочности . Писатель с юмором описывает визит и на собственную виллу, где обветшали стены, гибнут платаны, а дряхлый старец в сенях оказывается сыном управителя, которому он когда-то дарил кукол на праздники. “Усадьба эта выросла под моими руками; что же меня ждет, если до того искрошились камни — мои ровесники? <...> Вот чем обязан я своей загородной: куда бы ни оглянулся — все показывало мне, как я стар”.

Урбанизация римского быта вызвала к жизни мотив бегства из города, ухода к природе. В устройстве виллы смешиваются элементы городского и сельского обихода, входит в употребление архитектурная цитата, инородный архитектурный фрагмент. Портик в “Золотом доме” Нерона, в котором “был пруд, подобный морю, окруженный строеньями, подобными городам, а затем — поля, пестреющие пашнями, пастбищами, лесами и виноградниками, и на них — множество домашней скотины и диких зверей”, переносил в центр Рима не только зелень и прохладу, бывшие гордостью частных садов (Лукулла, Саллюстия, Мецената), но и образ сельского мира. Вилла Адриана в Тибуре, в комплекс зданий которой входили имитации знаменитых мест Греции (Пестрая Стоя, Академия, Ликей, Темпейская долина), Египта (курорт Каноп и храм Сераписа около Александрии) и даже преддверия Аида (подземные сооружения, путь к которым вел мимо статуи Цербера) превращала поместье в образ ойкумены.

Письма Плиния Младшего, который подробно описал две свои виллы — Лаврентинум, расположенный на берегу моря близ Рима, и этрусское поместье в горной местности — дают еще один пример соединения природных и архитектурных форм. Находящуюся на склоне этрусскую усадьбу Плиний называет “огромным амфитеатром, таким, который может придумать только природа”. В парке, имевшем форму ипподрома, стояла беседка с полукруглой мраморной скамьей, устройством которой Плиний особенно гордился: “из скамьи, словно под тяжестью возлежащих, по трубочкам течет в каменную чашу вода; чаша вделана в изящную мраморную доску стола; вода, регулируемая скрытым механизмом, наполняет ее, никогда не переливаясь через край. Посуду с кушаньями тяжелыми ставят по ее краям; легкая плавает кругом на игрушечных корабликах и птичках”.
“Ипподром” Плиния, “деревня” Нерона, грот Тиберия на Капри, под естественными сводами которого стояли пиршественные столы, представляют собой примеры фрагментации и вторичного использования архитектурных форм, наделения архитектурной семантикой естественных, природных, хаотических образований.

Соединение этих форм, в свою очередь, воспринимается как произведение изобразительного искусства, упорядоченное рукой художника и связанное с понятиями школы и стиля. Глаз и разум посетителя сада воспитываются на оттенках смыслов, на проникновении в суть неказистых предметов (таких, как “тараканьи” термы Сципиона), на игре видимого и подлинного (кусты букса, подстриженные в форме плодовых деревьев, кажущихся вульгарными в “изысканнейшем парке” Плиния), на использовании природных форм как архитектурных и архитектурных — как природных. Наследники античной традиции также считали, что эти художественные средства обогащают сад. Альберти в главе о виллах замечает: “Внушительность места будет более достойной, если ты ему дашь блистательное имя. Что это указание нравилось правителю Адриану, свидетельствуют Ликей, Канопей, Академия, Темпеи и другие славнейшие имена, которые он дал покоям своей Тибуртинской виллы” .

Итальянское Возрождение

Возрождение интереса к древним и природным архитектурным формам в саду совпадает с открытием языка древнеримских развалин. Жизнь на руинах, привычная для средневековых обитателей Италии, наполняется новым смыслом. Петрарка, приехавший в Рим, чтобы быть, по примеру античных поэтов, увенчанным на Капитолии, осматривает город как философ и историк: “это заносчиво роскошные Нероновы дворцы; это дом Августа на Виа Фламиниа, где, как некоторые говорят, и гробница его хозяина”. Поэт поднимается на крышу терм Диоклетиана, “потому что нигде не найти более здорового воздуха, большей широты обзора, более полного уединения” . Описывая свое воклюзское имение в духе стоического уединения (некрасивые добрые слуги, словно “сделанные из камня”, маленький дом, деревенский хлеб) Петрарка прямо указывает на свой литературный источник — письма Сенеки. Новым является глубокое эмоциональное переживание — не только природы, но и связанных с местом построек. Вдохновение, “гений места” посещает поэта на двух лужайках: одна “тенистая, пригодная только для занятий и посвященная нашему богу Аполлону”; другая, заросшая виноградом, расположена посередине реки, а рядом, у задней стены дома, — “навес из неотделанных камней”.

Следующий этап освоения языка античности, тесно связанной в восприятии гуманистов с темой природы и времени, засвидетельствован романом Франческо Колонна “Любовное борение во сне Полифила” . Автор описывает путешествие своего alter ego в иной мир, похожее на скитания Данте в “Божественной комедии”, однако здесь это блуждание по кругам любовного томления, смешанного с восхищением от древних построек. Во сне, тоскуя о своей утраченной возлюбленной Полии, герой попадает в мертвый город, где дивится “громоздящимся и многообразным” холмам руин, заросшим травой и деревьями. Некоторые из сооружений сохранились настолько, что позволяют догадываться о некогда вложенном в них смысле.

Полифил проникает внутрь металлического великана и из надписи узнает, что причина его стенаний — уязвленное любовью сердце (хотя физическая причина звука — ветер, врывающийся через отверстие рта). Сердце героя немедленно откликается волнением, и, находясь в утробе статуи, он издает утробный (mugente) вздох об утраченной возлюбленной. Раскатывающееся эхо наводит на Полифила ужас и заставляет его поспешить наружу.

Чуда с оживанием колоссальной статуи во сне Полифила не происходит; античность говорит на языке образов и символов. Мир древнего искусства остается отделенным от мира людей; даже в кульминации романа, во время паломничества на остров Венеры, герои видят не живую богиню, а ее статую с младенцем Амуром у груди. Однако общение со “славнейшими созданиями былого” идет постоянно, и символические соответствия — такие, как резонанс бронзового и человеческого сердец, — показывают путь героя в зашифрованный мир античной культуры. В главе 10 Полифил, в сопровождении нимф Логистики и Телемии (символизирующих Разум и Волю), стоит перед вратами с надписями “Слава Божия”, “Матерь любви” и “Слава земная”; он выбирает среднюю, и Логистика в гневе убегает. Обыденный разум покинул того, кто жаждет познать истинную Цель (Полифил ищет встречи с королевой Телозией, греческое имя которой и значит “свершение, цель”). О цели путешествия говорят встречающие Полифила надписи. Девиз, изображенный на убранстве каменного слона (“Cerebrum est in capite”, “Мозг (или разум) находится в голове”), находит себе параллель в надписи у женской статуи внутри: “Aufer caput” можно истолковать и как “Бери из головы”, и как “Уноси голову”. Мудрость, которую предстоит обрести герою, предсказана древними памятниками, которые сами есть порождение приходящего во сне озарения.

Полифил проникает в смысл руин, разглядывая статуи и рельефы, читая надписи, истолковывая комбинации символов, которые он называет египетскими иероглифами и которые представляют собой мозаику из фрагментов смысла. Так, “рогатый бычий череп с двумя сельскими орудиями при нем и с перевязанными рогами” означает “труд” и “жертву”, а “дельфин и замкнутый ларь” — “сохранение невредимым”. По-видимому, работа писателя и анонимного иллюстратора проходила параллельно. Одна из надписей на попоне слона (“Труд и усердие”) не отмечена в тексте и изображена лишь в гравюре.

Надписи, которые Полифил благоговейно называет “святыми”, сопровождают его повсюду. Даже в момент, когда герой переживает наивысшее любовное волнение, Полии достаточно предложить прогулку к Полиандрию, “кладбищу любовей”, и он полностью отдается рассматриванию надписей и надгробий. Среди них — и гробница Мавсола, на которой изображена Артемисия с чашей яда, собирающаяся по исполнении архитектурного завещания супруга последовать за ним в мир теней (главы 18 и 19).

Блуждания Полифила по внутренностям статуй, прохождение сквозь порталы и ворота реализуют метафору проникновения в дух руин, поглощения и растворения ими. Гонимый драконом, Полифил бежит сквозь темный проход храма Солнца и внезапно попадает в благодатную область, где правит королева Элевтерилида (“Освобождающая”). Оглянувшись, он не видит ни храма, ни города развалин. Вместо них перед героем предстает покрытый лесом горный склон, а проход, из которого он выбежал, отсюда представляется древним заросшим гротом (глава 7). Вхождение в руины, их преображение состоялось, и далее Полифил видит прекрасные дворцы и храмы, вазы и фонтаны без малейшего следа “алчного и быстротекущего” времени. Лишь останки тех, кто пылал любовью и был погребен в Полиандрии, бренны и потому связаны со вновь возникающей в романе темой руин.

Создатели ранних вилл итальянского Возрождения часто имели дело с особым видом старинных построек — целыми или полуразрушенными укреплениями, которые приходилось перестраивать. Имение Медичи в Карреджи (Carreggi), на холме, с которого открывается панорама Флоренции, было после 1417 года преобразовано архитектором Микелоцци из загородного замка в виллу, подражающую описанным у римских авторов. Зубчатый верх замка превратился в галерею, вокруг раскинулся цветочный сад, а одна из открытых лоджий служила местом встреч Платоновской Академии.

Загородные резиденции становятся повторением идеальных античных поместий. Создавая виллу Мадама под Римом (1516—1520-е), Рафаэль и Антонио да Сангалло подражали планировке плиниевской виллы; они использовали горный склон и включили в сад раскопанный римский амфитеатр, а также ипподром (не садовую имитацию, как у Плиния, а настоящий, с обширными конюшнями) .
Имитация древней резиденции, литературного образа и природы слились в саде Франческо Содерини. В 1546 он купил Мавзолей Августа, овеянный не только историей, но и легендами. Уже после того, как постройку видел Петрарка (он решил, что в здании находилась не только гробница, но и дом императора), здесь в 1354 г. было сожжено тело его бывшего политического единомышленника, вождя римского восстания Никколо да Риенци. К началу XVI столетия Мавзолей представлял собой земляной холм; предание объясняло это тем, что “из каждой области государства принесено было по ларцу земли, которая высыпана поверх храма, ради памяти всем пришедшим сюда народностям Рима” . В 1549 Содерини получил разрешение на раскопки, которые документировал знаток древностей и архитектор Пирро Лигорио. Он же составил и реконструкцию Мавзолея как четырехъярусной постройки, обсаженной по уступам деревьями и увенчанной двумя аркадами и статуей сидящего Августа.

Археологические интересы не помешали Содерини устроить в Мавзолее подобие летнего дома, с залом в одной из погребальных камер, и разбить на верхней площадке висячий сад, с газонами и окружавшей их зеленой стеной кустарника. Один из приближенных прелата сообщал Бенедетто Варки 6 апреля 1549 года: “Я пишу вам это письмо, находясь внутри гробницы Августа на Марсовых полях, которую мой монсиньор только что преобразил, сделав из нее весьма изящный сад с несколькими комнатами для трапез, и здесь он проводит свое время. Место, названное “мавзолеем”, в настоящее время является огородом и дает прекрасную зелень для салата” .
Тем не менее, сад Содерини, проход в который вел мимо саркофага (по словам Улисса Альдрованди, “с различными прекрасными фигурами, по-видимому, означающими триумф любви” ), статуй весталок и помещенной над порталом огромной маски, приобретал отблеск славы былых царств. Подпись к гравюре Э. Дюперака с видом сада сообщает: “Остатки Мавзолея Августа, который некогда был прекраснейшей гробницей, им самим воздвигнутой, и где он завещал своим наследникам похоронить себя, и был по смерти погребен; сказанный Мавзолей построен по подобию гробницы, воздвигнутой Мавзолею, царю Карии, его супругой Артемисией; теперь от него остались лишь образующие круг кирпичные стены с несколькими сводами внутри, рядом же на земле лежит гранитный обелиск, разбитый на множество частей, и другой, засыпанный землей; они служили украшением гробницы; ныне наверху этой постройки расположен прекраснейший сад, принадлежащий дому синьора Содерини” . Планировка в виде концентрических кругов (диаметр сада был около девяноста метров), стена деревьев, дополняющая кирпичную стену, и воспоминание о гробнице Мавсола указывают на влияние романа Франческо Колонна . На острове Венеры (глава 22) Полифил и Полия попадают в амфитеатр, нижние три яруса которого каменные и подобны стенам Колизея; однако их венчает зеленая аркада, образованная скрещенными кронами кипарисов и самшитовых кустов и увитая розами и жасмином.
В “Сне Полифила” природа и древние камни срастаются в единое целое, зелень заполняет раны зданий и сама приобретает архитектурные и даже скульптурные формы. Полифил видит статую колосса с расставленными ногами, напоминающую родосское изваяние Гелиоса, но созданную из стриженых кустов; статуя Венеры в центре острова осенена зеленой перголой, ее постамент оказывается гробницей Адониса, а сзади в восьмиугольный бассейн струится источник — слезы Венеры (надпись на постаменте гласит “Impura Suavitas” — “Нечистая сладость”).

http://community.livejournal.com/garden_history/8236.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 27-11-2007 05:24
Б.М. Соколов Язык садовых руин (продолжение)
Маньеризм

Идея о соперничестве либо слиянии природы и искусства стала особенно влиятельной в Италии во второй половине XVI в., когда классическая простота архитектуры и садового устройства уступает место маньеристической причудливости. Если сад, в противоположность дикому лесу, является второй природой, то Якопо Бонфадио считает возможным говорить о третьей природе, промежуточной между стихией и культурой . Свое место в этом промежутке занимает и имитация руин.

Средством создания “искусственной природы” были инородные, как бы искусственные материалы — туф, раковины, сталагмиты. Под именем spugna (“губка”) кальцитовые натеки, добытые в пещерах, использовали для украшения садов; их инкрустировали жемчугом и кораллами, подбирали по оттенкам цвета. Колоссальный сталагмит четырехметровой высоты, привезенный с Корсики, стоял в центре лабиринта в парке виллы Медичи в Пратолино (Pratolino) . На центральной оси этой же виллы в 1579 году был устроен фонтан в виде статуи согнувшегося великана. Работа Джамболоньи была задумана как повторение античной статуи Нила, однако затем скульптуру покрыли каменными “сосульками”-spugna, позади ее построили искусственную гору, повторяющую очертания старца, и дали сооружению иную программу. В стихотворном описании Пратолино говорится:

А там, над самым краем,
Лесистый Апеннин склонился властно,
И твердейшие массы
Под сжатьем рук потоки извергают;
Он весь дрожит, не тает
Лед в жилах каменных, и снег украдкой
Приводит дни, что облачны и кратки*.

Поза одиннадцатиметрового колосса и в самом деле двойственна: он не только согнулся, дрожа от холода, но и сжимает руками шею какого-то едва вырисовывающегося в скале существа. Поток воды, извергавшийся изо рта подземного монстра, напоминал об источаемых каменными массивами родниках и реках. Значение скульптуры Апеннина как символа порождающей стихии гор подчеркивалось убранством большого грота, находящегося в холме за ее спиной. На стенах одного из помещений были изображены пастухи со стадами, добыча минералов и выплавка металла; эти росписи показывали, “как внутренние полости земли рождают воду, металлы и минералы”. В центральной камере грота располагался фонтан, сделанный из натуральных материалов и символизирующий “первую” природу; венчающая его скульптура Фетиды работы Джамболонья с распростертыми руками “с изумлением смотрит, сколь поразительно искусство неким образом превзошло природу”.

Слияние искусства и хтонической древности — руин, созданных самой природой, было осуществлено во множестве гротов эпохи маньеризма. Шотландец Файнес Морисон, осматривавший Пратолино в 1594 году, отмечал новую для него архитектурную моду: “В этом и множестве подобных садов фонтаны сооружены в маленьких домиках, обычно называемых “гротта”, то есть “пещера” (или же “берлога”); они хоть и построены не под землей, а над ней, но на манер пещеры”.

С особым недоверием он отнесся к гроту Галатеи: это “пещера, крепко построенная, но при помощи искусства сделанная такой, что вы бы побоялись в нее войти, опасаясь, чтобы огромные камни не упали вам на голову”.

Эффект разрушения архитектурных форм, дробления на причудливые куски, их мрачно-торжественного “падения на голову” зрителя в высшей степени характерен для маньеристического вкуса. В 1592 году в садах Боболи, окружающих дворец Питти, по проекту театрального художника Бернардо Буонталенти был выстроен Большой грот, представляющий собой официальное заявление о вкусе и богатстве правителей Флоренции (его фасад украшен гербом Медичи).

Между первой и второй камерами стояли две неоконченные статуи “Пленников” Микеланджело, утопленные в толщу стены и наполовину скрытые нависающими камнями и раковинами; в третьей камере находилась статуя Венеры, созданная Джамболонья. Неоплатоническое иносказание, заключенное и в скульптурах Микеланджело, и в аллегорическом путешествии по недрам подсознания к символу Любви, производило огромное впечатление на тех, кто — в отличие от Морисона — понимал язык “искусственной естественности”. Франческо Боски восхищенно пишет в путеводителе по Флоренции: “Свод представляет собой подобие руины, и сквозь трещины и проломы видны разные существа — змеи, птицы, сатиры, и множество растений, кажущиеся настоящими и живыми, и своей схожестью с настоящими доставляют они особое удовольствие, хотя и смешанное со страхом (altrui diletto, ma non senza terrore), ибо кажется, что обломки постройки грозят упасть на землю”. Что до “Пленников” Микеланджело, то “кажется, что эти фигуры всеми силами стараются вырваться из мрамора, дабы бежать из руин, что над ними”.

Исторически окрашенные архитектурные фрагменты присутствуют почти во всех итальянских садах маньеристической эпохи. Тема Рима, лежащая в основе программы виллы д’Эсте в Тиволи (начата в 1560 по проекту Пирро Лигорио), отражала притязания ее создателя, кардинала Ипполито д’Эсте, на папский престол. Ипполито был губернатором Тиволи, что символически распространяло его влияние на древние постройки — виллу императора Адриана и храм Сивиллы.

Над обрывом холма, открывающим вид в сторону столицы, находится модель Вечного города — Фонтан Рима, или Рометта. Каскад наверху изображает водопад на реке Анио в Тиволи; фигура Нептуна под ним держит круглый храм Весты, а струи сливаются с символическим Тибром, омывающим миниатюрные копии семи холмов, острова Эскулапа и знаменитых построек Рима. Строительные отчеты упоминают Фламиниевы и Павловы ворота, храм Мурсии на Авентине, храм Виктории и “фасад Большого дворца” на Палатине, арку Септимия Севера. Однако автор анонимной “Парижской рукописи” увидел в струях фонтана целый ушедший мир, дополняя, подобно Петрарке, действительность историческими припоминаниями: “амфитеатр Веспасиана, Пантеон на Капитолии, Траянова и Антонинова колонны, Навмахия, цирки, ипподромы, галерея Калигулы, пирамиды, Мавзолей, Мавзолей Адриана, и множество других вещей”.

Еще больше личных аллюзий вложил в свой сад полководец Пьер Франческо Орсини, герцог Бомарцо. Sacro Bosco (“Священный лес”), лежащий в долине около родового замка Орсини в городке Бомарцо, создавался по его замыслу с 1552 по 1580 год. Видевший дальние страны (он сражался во Фландрии) Орсини ввел в парк множество причудливых фигур и построек, сбивающих посетителя с толку и заставляющих окунуться в мир литературных образов и иносказаний. По замечанию Альфонсо Дзуккарелли (1579), “он вступил в состязание с природой, создавая вещи, которым должен изумляться всякий их видевший” . Орсини уподоблял прогулку по “священному лесу” дальнему путешествию к чудесам мира. Одна из надписей Бомарцо, сделанная на вырубленной из скалы скамье, гласит:

ВЫ, КТО ЗЕМЛИ ДОСТИГ ПРЕДЕЛОВ ОТДАЛЕННЫХ,
ДАБЫ ЕЕ ЧУДЕС ВЕЛИЧЬЮ ИЗУМИТЬСЯ,
СЮДА СТУПАЙТЕ, ГДЕ ПУГАЮТ ЛИЦА,
СЛОНЫ, МЕДВЕДИ, ЛЬВЫ, И ОРКИ, И ДРАКОНЫ

Программа Бомарцо рассчитана на ум, способный проникнуть в тонкость подражания природе. Об этом предупреждает надпись на постаменте одного из пары Сфинксов:

ВОШЕДШИЙ, ВЗВЕСЬ УМОМ СВОИМ И ЧУВСТВОМ,
И МОЛВИ, КТО ЧУДЕС СИИХ СОЗДАТЕЛЬ:
ОБМАН ИЛЬ ЕДИНСТВЕННО ИСКУССТВО

Стержень программы Бомарцо, путешествие от любви безумной к небесной, отражает биографические обстоятельства Орсини: в письмах 1574 года он сообщает о некой Лауре, которая вскоре его покинула . Однако замысел был гораздо шире: путешествие по террасам “священного леса” ведет мимо статуи безумного Роланда, который разрывает попавшегося на его пути дровосека (образ из “Неистового Роланда” Ариосто, намекающий также на герцогов д’Эсте, которым посвящена поэма ), грота Венеры, Наклонного дома, стоящего на одном углу, Гарпий, дракона, сражающегося со львами.

Проход на верхнюю террасу стережет фигура Цербера, намекающая на низшую или даже адскую природу виденных образов; выше расположен небольшой храм классических форм, посвященный, как писал Франческо Сансовино, “Джулии, бывшей супруге Вичино Орсино, столь же любящей, сколь богатой разумом и великодушной госпоже, <...> где священники непрестанно возносят молитвы Господу за ее душу”. Джулия умерла еще в 1564 году, и любовное посвящение павильона ушедшей тени напоминает финал “Сна Полифила”, переводящий плотскую страсть в духовное, неоплатоническое измерение.

Почти все скульптуры и павильоны Бомарцо высечены из скальных выступов, которыми изобилует долина. Это новшество дало повод для поиска экзотических прототипов парка. Дж. Содерини в трактате о земледелии советовал: “И не следует забыть упомянуть, что в этих индийских дворцах, на окружающих их лугах, наружу выходят скалы дикого камня, из которых они высекают своих идолов, а также и статуи необычайных и фантастических животных. И будь в наших краях подобные скалы, из них можно было бы сделать изящные статуи, колоссов, или применить другие идеи; так, в Бомарцо есть изваяние, высеченное из более чем огромного камня и изображающее маску, где рот образует вход, а глаза — окна, язык служит столом, зубы сиденьями, и когда там накрыт ужин с расставленными между блюд свечами, маска издалека имеет весьма устрашающий вид”.

Павильон, ставший символом Бомарцо, имеет вокруг входа-рта надпись: “Lasciate ogni pensiero o voi ch’ intrate” (“Оставь раздумья всяк сюда входящий”), которая повторяет надпись на вратах Дантовского Ада, но с одной важной заменой (“pensiero” — “раздумье”, “мысль” вместо “speranza”, “надежда”) . Орсини вносит в эту игру оттенок легкомыслия: в письме он называет Бомарцо “одним из замков Атланта, где паладинов и дам держат в плену беззаботные чары”.

Бомарцо расположено в Этрурии, в непосредственной близости от виллы Плиния и нескольких этрусских городов и некрополей. К этой теме относятся растущие из почвы капители с человеческими и звериными ликами, фигуры Гарпий, Этрусская гробница, высеченная из скалы и украшенная рельефными “иероглифами”, а также Площадь ваз. Вазы на высоких постаментах смешивают мотивы бренности и загробного молчания с темой ожившего памятника. Одна из надписей придает вазе значение гермы или межевого столба, стерегущего покой места: “Notte e Giorno Noi Siami Vigili et Pronte a Guardar d’Ogni Iniuria Questa Fonte” (“Ночь и День мы здесь стоим на страже верной, источник можем охранить от всякой скверны”).

Парк в Бомарцо, несмотря на кажущееся отклонение от общих правил, суммировал основные темы садового искусства позднего Возрождения и маньеризма: слияние руины и природной формы, восхождение к классической архитектуре от первобытного хаоса, введение в программу сада исторических, экзотических и личных мотивов, эпатирующих привычное восприятие.

Барокко и классицизм

Новые выразительные возможности руин, которые повлияли на усвоение античного наследия значительно позже, в эпоху Просвещения, не имели большого значения для барочного парка. Итальянские сады XVII столетия (например, виллы Мондрагоне и Альдобрандини во Фраскати) продолжали маньеристическую традицию. Создатели садов эпохи маньеризма и раннего барокко в Западной и Центральной Европе, в частности, Саломон де Кос (автор программы “Палатинского сада” в Гейдельберге) и Ханс Фредеман де Фриз, также использовали для своих космологических программ уже известные природоподобные и руинные формы.

В садах барокко иррациональный, хтонический мотив руин оттеняет и подчеркивает повелительную мощь замысла, гармонию целого, красоту полноценных, развитых архитектурных форм. Резиденция неаполитанского короля Карла III в Казерте (Caserta) (1752-73) была спроектирована Луиджи Ванвителли как формальный парк, нанизанный на бесконечно протяженную водную ось: она спускается с горы и достигает дворца, находящегося в трех километрах от истока канала, однако проект предусматривал десятикратное продолжение аллеи до самого Неаполя. Каскад оформлен как поток, бурлящий между скалистых берегов, а венчающий его павильон представляет собой сложенный из валунов грот. Это лишь начало пути; миновав бассейн Актеона, бурные воды получают строгую архитектурную раму и становятся частью барочного ансамбля.

Еще меньшую роль играли руины и “рустические” формы во французском саду эпохи классицизма. Грот на берегу Большого канала в Во-ле-Виконт — скорее исключение, чем типичный элемент такого сада. В Версале сцена “Купания Аполлона” была помещена в Грот Фетиды, павильон, лишенный черт “естественности” или аллюзий на древность. Новый период в истории садовых руин связан с возникновением английского пейзажного парка.

Английский пейзажный парк

В известном фрагменте из диалога Шефтсбери “Моралисты” (1709) “устрашающая прелесть” природы противопоставлена “формальному посмешищу (the formal Mockery — “пародии”, “кривлянию”) княжеских садов”, французский адрес которых был ясен читателям: “Даже и грубые утесы, мшистые пещеры, необработанные гроты и срывающиеся вниз водопады, со всей устрашающей прелестью дикой местности, будут тем более привлекательны, чем более они представляют ПРИРОДУ, и являются нам с величием, недоступным для формального посмешища княжеских садов”.

В 1705 году королева Анна подарила полководцу Джону Черчиллю, герцогу Мальборо имение неподалеку от Оксфорда. Поводом для пожалования были победы герцога над войсками Людовика XIV около фламандской деревни Бленем (Blenheim), поэтому и имение получило то же имя. Создателем усадьбы стал друг Мальборо и архитектор-любитель Джон Ванбру. Несмотря на формальный и триумфальный характер Бленема, Ванбру счел необходимым ввести в пейзаж руину — остатки старого Вудстокского замка. Этому предложению, вызвавшему недоумение заказчика, посвящена особая записка архитектора. Он соединяет доводы мемориального и живописного характера: “Разумеется, нельзя сказать, что замок обязан своим созданием причине нарочито благородной или важной, однако был воздвигнут одним из храбрейших и воинственнейших королей Англии <...> Но если исторические доводы требуют себе подмоги, то может быть высказано много и других соображений. Та часть парка, что видна от северного фасада нового здания, обладает малым разнообразием предметов. <...> И посему она нуждается во всякой возможной помощи, <...> для которой старый замок и дает столь счастливую возможность; место вокруг него заполнено деревьями (это преимущественно красивые тисы и остролисты), перемежающимися случайно и способными разрастись в дикие заросли. Так что остатки здания (сохранились лишь жилая часть и капелла) могли бы представляться как два возвышения среди деревьев, образуя один из приятнейших предметов, какие только могут прийти в голову лучшим живописцам пейзажей”. Дж. Хант отметил, что слово landscape здесь употреблено в его голландской форме, landskip, что связано с традицией ввоза живописных произведений из Голландии. Таким образом, говоря о пейзаже, Ванбру имел в виду живописное произведение, картину в буквальном смысле слова.

Предложение об использовании замка в панораме Бленема не было принято, как и другая, гораздо более дерзкая идея — создать по примеру древних мавзолей в парке вместо обычного захоронения в семейном склепе. После похорон герцога Мальборо в 1722 году Ванбру сердито писал о том, что предлагал другу “устроить похороны в парке, с очень хорошим памятником над ним”; “какой благородный памятник можно было бы сделать взамен, в то время как это праздное зрелище пройдет в каких-нибудь полчаса и забудется через два дня. Другое же — зрелище, и притом благородное, для многих будущих веков”.

Адресат письма, Чарльз Хауард, постоянно жил в своей усадьбе, создававшейся и расширявшейся под руководством Ванбру начиная с 1700 года. После раннего краха придворной карьеры его главным желанием стало средствами искусства превратить имение в родовое гнездо. Подчеркивая роль второстепенной ветви семейства Хауардов, к которой он принадлежал, владелец назвал поместье Касл Хауард (Castle Howard, то есть “Замок Хауард”), окружил большую территорию стеной, похожей на крепостную, и в 1729 году решился на постройку Мавзолея среди полей и холмов — идея Ванбру, осуществленная после его смерти архитектором Николасом Хоксмуром.

Любопытный и весьма саркастичный посетитель усадьбы, стоя именно на этом месте тремя годами позже, не смог удержаться от восторга: “На вершине холма, в виду дворца, стоит не совсем оконченное здание, названное мавзолеем в подражание египетским склепам; его верхняя часть предназначена для капеллы, а в нижней множество ниш, каждая из которых достаточно просторна, чтобы вместить два гроба; между ним пространство для памятников <...> Отсюда открывается красивый вид на открытые пространства; роща, удаленная примерно на девять миль, представляет очень хорошее зрелище; говоря коротко, столь много различных красот, таково изумительное разнообразие в устройстве и парка, и садов, что я не могу найти лучшей похвалы, чем сказать, что если наши прародители, изгнанные из Эдемского сада, сразу же попали бы в этот уголок, они решили бы, что сменили один Рай на другой; что за чудесное описание этих садов сделал бы Гомер, появись они в его время; и сады Эльсинора, которыми столь восхищались древние, были бы лишь пятнышком рядом с таким простором”.

С террасы Мавзолея, построенного в форме круглого купольного храма, открывается вид на далекую пирамиду. Это памятник предкам, первому лорду Карлейлю и его супруге, воздвигнутый, как следует из надписи, “их прапраправнуком в Лето Господне 1728”.
В панораме Касл Хауард пирамида сопоставлена со зданиями в античном вкусе — Мавзолеем, гигантским мостом, храмом Дианы.

Введение в пейзаж каменного “холма”, формы более архаической, чем остальные, говорит, с одной стороны, о тяге к разнообразию, с другой — о связи созданного “landskip” с поместьем, с землей Хауардов. Характерно, что все постройки усадьбы были выполнены из местного камня. Кенотаф осеняет пространство своим силуэтом и вступает в диалог с Мавзолеем, тема которого — христианское упокоение и античная слава.

Расширение границ стиля происходило в Англии благодаря личным усилиям создателей частных садов. Одним из них был поэт Александер Поуп, арендовавший в 1719 году участок земли на берегу Темзы в местечке Твикенем (Twickenham). Его сад был посвящен поэзии и памяти. Центральную площадку окружала глухая стена деревьев, прорезанная не только прямыми, но и извилистыми дорожками. Друг Поупа, начинающий садовый архитектор Уильям Кент создал “Ракушечный храм”, напоминающий о “естественных вещах” природы. В саду были холм со спиральной дорожкой к вершине, земляной амфитеатр, статуи и урны с надписями.

Устраивая участок, Поуп должен был преодолеть большое неудобство: дом, стоящий на берегу реки, отделяло от сада шумное Лондонское шоссе. Поуп провел под ним подземную галерею, однако вместо того, чтобы сделать ее по возможности широкой и светлой, он покрыл тесные своды диким камнем, а выходящее к Темзе расширение сумрачной пещеры оформил как грот. Поуп любил писать стихи, сидя в этом месте, и называл его “Платоновой пещерой”. Тоннель подвергался переделкам: сначала он был отделан итальянским туфом, но в 1739-40 поэт добавил образцы горных пород и окаменелостей Англии, и грот стал напоминать горную разработку (тема, аналогичная горе Апеннина в Пратолино). Мемуарист, посетивший Твикенем в 1747 году, сообщал: “Проходя его, мы видим множество отверстий и полостей, которые обязаны своей формой различным столбам и подпорам, устроенным не в строгом порядке, а искусно примененным к особенностям места: они выглядят так, словно были грубо вырублены из скал и пород с полосами минералов”. Самое удивительное для него — то, как “поэтический гений мистера Поупа ввел сюда приспособления, которые играют в гроте ту же роль, которую сверхъестественные силы и бестелесные существа играют в героической поэзии. Это было достигнуто при помощи увеличительных стекол, вставленных в самых темных углах свода и стен пещеры”.

http://community.livejournal.com/garden_history/8656.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 27-11-2007 05:29
Поклонники Поупа, удивляющиеся вставленным в стены кускам зеркала и кремня, ценили не материалы, а “поэтический гений” человека, создавшего образец искусственной естественности. Другим полюсом поисков был “подлинный строй”, идеальный архитектурный стиль. Его рассадником стала усадьба лорда Берлингтона в Чизике (Chiswick), неподалеку от Твикенема, начатая постройкой в 1725 году. Дом был окружен парком, в котором место павильонов занимали многочисленные архитектурные фрагменты: дверь в куске оштукатуренной стены, колонна, несущая отрезок антаблемента, миниатюрное подобие Пантеона . Программа Чизика имела два источника: виллу Адриана и палладианский классицизм. У входа в дом были поставлены статуи Палладио и его английского последователя Иниго Джонса, и эти “гении места” предопределили трансформацию римской идеи: вместо мира стилей и исторических памятников Чизик представляет собой заповедник одного идеального стиля, очищенного от всякой утилитарности.

Ранний случай искусственных руин в английской усадьбе — постройки, созданные Кентом в Раушеме (Rousham). Небольшое поместье на склоне холма имело вид на речку Червелл и поля, принадлежавшие другому владельцу. С разрешения соседа Кент построил на его земле два павильона: Храм мельницы по другую сторону реки и Большую Триумфальную арку на уровне горизонта. Первый представляет собой имитацию водяной мельницы, вторая — кирпичную стену, похожую на фасад старинной готической церкви или монастыря. Сооружения, которые архитектор называл “достопримечательностями” (“eye-catcher”), интересны своей искусственностью: это скорее мазок на вновь создаваемом живом полотне, чем иллюзия древней развалины.

Образцовым поместьем пейзажной эпохи стало Стоу (Stowe), принадлежавшее Ричарду Темплу, виконту Кобэму — полководцу и одному из лидеров партии вигов. Усадьба пережила несколько строительных периодов. Чарльз Бриджмен и Джон Ванбру (1715-26) создавали ее как торжественный формальный парк с павильонами в классическом стиле. Одним из них была Пирамида, ставшая после смерти Ванбру его памятником.

С 1735 года в Стоу начал работать Уильям Кент. Ему принадлежит разделение парка на несколько семантических зон, отличающихся не только постройками, но и настроением пейзажа. В долине, названной Елисейскими полями (речка Алдер, соответственно, получила имя Стикс), был расположен Храм древних добродетелей. На другой стороне реки, в нишах невысокой экседры, помещены бюсты выдающихся англичан — от королевы Елизаветы и Фрэнсиса Дрейка до Иниго Джонса и Александера Поупа. Под рельефом с изображением Гермеса, находившимся в центре экседры, до сих пор читается надпись “Campos Ducet ad Elysios” (“К Елисейским ведет полям”). Сооружение памятника “Британским добродетелям” подразумевало сравнение их с античными героями. Однако свобода архитектурного высказывания позволила создателям парка решиться и на антитезу этой идеальной программе.

В 1733 году Кобэм вступил в конфликт с премьер-министром Робертом Уолполом по поводу закона о налогах; он был лишен полка, пострадали и его друзья, составившие фракцию “патриотов”. Вскоре после этого рядом с Храмом древних добродетелей появилась искусственная руина, сложенная из грубо обколотых камней, со стоящей рядом статуей в современном камзоле, без рук и головы. Руина, около которой не косили траву, чтобы подчеркнуть ее безобразие, была названа Храмом современной добродетели. В 1748 году французский путешественник записал свои впечатления от двух павильонов: “Храм изображает цветущее состояние Античной добродетели, не потускневшей и стойкой, несмотря на прошедшие века; а упавшая постройка с разрушенной статуей должны показывать непрочность и эфемерность современной добродетели, ветхой уже при своем рождении. Отсюда можно вывести следующую мораль: слава, зиждущаяся на подлинной добродетели, живет вовеки, тогда как репутация, основанная лишь на одобрении толп, исчезает куда как легко”. Однако было возможно и иное, более конкретное прочтение руины: Кобэму передавали, что премьер-министр с трудом стерпел “построенную и выращенную сатиру”.

На открытом склоне парка, между Храмом дружбы и Храмом хозяйки, павильонами, предназначенными для досуга мужского и женского обществ, был поставлен Готический храм, назначение которого составляло загадку для посетителя. Он был посвящен “свободам наших предков” и отсылал восприятие зрителя не к средневековым соборам, а к языческим “саксонским” временам, эпохе основания монархии и конституции; материал постройки, красный железистый известняк, словно обветренный долгими веками, резко выделяется на фоне белых павильонов Стоу.

Программа усадьбы Генри Хоара Стоурхед (Stourhead) была основана на теме странствий Энея, и череда павильонов вокруг озера превращала прогулку в путешествие по цепи ассоциаций. Тон восприятия задавала надпись на фронтоне Храма Флоры, повторяющая текст, помещенный в XVI веке при входе в ватиканский Бельведер: “Procul, o procul este, profani” (“Ступайте,/ Чуждые таинствам, прочь!”). Слова Кумской сивиллы относятся к спуску Энея в Аверн, и эта тема продолжается в самой дальней точке обхода. Дорога к Пантеону и Храму Аполлона лежит мимо большого трехкамерного Грота, где помещены статуи спящей нимфы и охраняющего ее речного бога. Постройка, имитирующая природные формы, оказывается в то же время и руиной: в ее центре зияет брешь, сквозь которую видны палладианский мост, старинная церковь и деревня, стоящая на противоположном берегу. Вода реки Стоур, струящаяся в грот, и английский пейзаж сливаются с античными аллюзиями, раскрывая главную идею парка — обретение родового гнезда. Последний штрих в этом скрещении личной и классической тем — выход из Грота. Он ведет мимо грозящего бога по спиральной лестнице из скользких плит дикого камня. Хоар писал дочери: “Я устроил путь, ведущий из Подземелья, извилистым, и я сделаю вход более легким, ибо facilis descensus Averno (легок спуск в Аверн)”. Слова сивиллы, предупреждающей Энея, что главное не спуститься в преддверие Аида, а выбраться из него (6, 126-127), готовят путешественника к стоическим переживаниям — к раздумьям об умерших родственниках владельца, возникающим при осмотре Пантеона, и к трудному подъему сквозь искусственные скалы на вершину холма, к Храму Аполлона.

Предромантические тенденции

Во второй половине XVIII столетия складывается несколько направлений трактовки пейзажного парка. Одно из них представлено теорией Томаса Уотли, который считал главным выразительным средством рукотворного пейзажа не “эмблему”, то есть тему отдельного павильона или статуи, а “характер”, цельное зрелище, развертывающее в воображении человека длинную цепь ассоциаций . Примером такого зрелища служит и руина, возбуждающая мысли “о перемене, упадке и запустении”, но в конечном счете возводящая ум к “божественному началу”. Другое направление представлено деятельностью Уильяма Чемберса, который старался поставить теорию садоводства на сугубо практическую основу. Архитектор, дважды посетивший Китай, суммирует принципы восточного сада с конкретностью, близкой к набору готовых решений, — тенденция, высмеянная Уотли как “ребяческая”. Чемберс сообщает, что китайцы выделяют три вида сцен — приятные, ужасающие и чарующие. Чарующие соответствуют тому, “что мы называем романтическим, и они используют здесь различные искусственные средства, чтобы вызвать удивление”. В сценах ужасающих используются нависшие скалы и темные пещеры, деревья, словно обезображенные или поваленные наводнением или грозой; “постройки либо в руинах, либо полусожженные пожаром, а разбросанные по горам убогие хижины показывают, сколь жалкое существование влачат их обитатели”. Эти пейзажи сменяются сценами “приятного” характера, ибо китайские художники знают, “сколь могущественно воздействие контрастов на ум человека”.

Вытеснение философских программ простыми рецептами создания парка приводит к распространению легкого, а нередко и игривого отношения к павильону-руине. Эрмитажи, полные безделушек, туалеты, замаскированные под “храмы Клоакины” и китайские деревни становятся модными аксессуарами английского парка, а само место утрачивает свою “гениальность”, отражающую личность владельца.

Предромантическое брожение идей, поиски новых форм на грани “приятного” и “ужасающего” отразились в истории усадьбы Фонтхилл, принадлежавшей писателю Уильяму Бекфорду. В 1796 году по проекту архитектора Джеймса Виатта началось строительство башни, формой и размерами имитирующей центральную часть готического собора. Вокруг были разбросаны искусственные монастырские руины, вместившие жилые комнаты, а комплекс получил название Аббатства Фонтхилл (Fonthill Abbey). Поблизости Бекфорд устроил искусственное озеро и “американский сад” с экзотическими породами растений.

Аббатство, которое еще до окончания работ в 1818 году привлекло многих художников, в том числе Уильяма Тёрнера, производило огромный эффект. Описание Бекфорда показывает, что главной целью постройки была непосредственная и сильная, потрясающая душу эмоция: “Вчерашний день принес нам самое странное атмосферическое явление, какое я когда-либо видел; чрезвычайно нежные и сияющие пары окутали пейзаж, который стал напоминать итальянский; холмы превратились в горы, а долины в озера, порождая тысячи оптических иллюзий… Справа леса вокруг Аббатства были просвечены пылающим солнцем на фоне чудесного синего неба, и посреди этих лесов возвышался замок Атланта, все окна которого сверкали как алмазы! Ничто из виденного мною за всю мою жизнь не могло бы сравниться с этим исключительным видом ни в величии форм, ни в магии цвета”.

Путеводитель сообщал, что от зрителя ждут восхищения “величественным замыслом, смелым исполнением, поэтическим вкусом и повелительным богатством владельца Фонтхила” . Жажда потрясти любой ценой сыграла роковую роль в судьбе постройки. 21 декабря 1825 года, вскоре после того, как имение перешло в другие руки, верхняя часть башни, построенная из дерева и гипса, накренилась и рухнула, разрушив западную часть Аббатства. Искусственная развалина, неожиданно ставшая естественной, постепенно исчезла, оставив по себе память как один из первых “ужасающих” английских парковых пейзажей.

Рекомендации по применению руин становятся к концу века все более категоричными. Уильям Джилпин утверждал в “Размышлениях о живописной красоте” (1789): “Произведение палладианской архитектуры может достигать высшей степени изящества <...> Но если мы поместим его в картину, оно сразу же станет условным предметом и не покажется приятным для глаза. Желая придать ему живописную красоту, мы должны взяться за молот. <...> Мы должны разрушить половину здания, обезобразить другую и кучами разбросать вокруг изуродованные обломки. Говоря коротко, мы должны превратить стройное здание в грубую руину. Ни один живописец, стоя перед выбором из этих двух предметов, не поколебался бы в своем решении”. Предпочтение, отдаваемое внешнему эффекту, свободный выбор стиля, идея “каприччио”, архитектурной фантазии на вольную тему ведут к эклектике эпохи романтизма. Мода на “английский сад” распространяется именно на этой поздней стадии истории британского парка и порождает множество нетворческих, типовых решений. Так, Томас Джефферсон в своем поместье Монтичелло в штате Вирджиния дополняет семейное кладбище “готическим храмом” в античных формах, а И.И. Шувалов в письме 1764 года из Англии утверждает, что “все искусство в том, чтоб было сходно с натурой”.

http://community.livejournal.com/garden_history/8656.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 28-11-2007 06:09
Французский пейзажный парк

Пейзажная мода во Франции развивалась под сильным влиянием идей Руссо, культуры тонких чувств и душевных соответствий. Переустройство Версальского парка и перенос группы “Купания Аполлона” в колоссальный грот, созданный живописцем Юбером Робером , знаменуют собой начало французской традиции “естественного” сада. Одним из первых таких садов стал парк Монсо (Parc Monceau), созданный для герцога Шартрского писателем Кармонтелем. Программа Монсо сочетала идею виллы Адриана — соединения “всех времен и мест” (здесь были построены Каноп, руины храма Марса, пирамида, минарет, турецкая беседка, китайская беседка-“пагода”, голландская деревня) и мистической древности (вилла и ее гроты предположительно служили местом встреч масонской ложи, а Готический дом был алхимической лабораторией ). Растения также способствовали созданию колорита дальних стран. В Монсо была роща сикомор и эбеновых деревьев, а “Лес гробниц”, окружавший пирамиду и имитации надгробий, состоял из итальянских тополей, платанов и кипарисов. Кармонтель указывал на театральную ассоциацию “Леса гробниц” — оперный сюжет о Пираме и Фисбе; он считал, что “сады могут перенести нас в иные места посредством оперных сцен; мы должны создать иллюзию реальности при помощи того, что лучшие художники предлагают в своих декорациях”.
Как и в Британии, наиболее интересные французские садовые руины были задуманы самими владельцами усадеб. Когда архитектор Франсуа Барбье попытался оспаривать право на авторство усадебного дома барона Франсуа Расина де Монвиль в имении Дезар де Ре (Desert de Retz; известно также под названием Дезар де Монвиль, Desert de Monville), выяснилось, что хозяин постоянно пренебрегал его советами. Шестиэтажный усадебный дом, строившийся в 1770-е годы, привлекал внимание своим внешним видом: он имитирует обломок колоссальной коринфской колонны, которую рассекают трещины, проходящие через многоугольные окна; база колонны едва выступает из земли. По-видимому, Монвиль избрал такую форму не только из-за ее эзотерического смысла (сломанная колонна с восходящим над ней солнцем была символом восстановления масонского ордена), но и из желания подразнить общественное мнение. Впечатления посетителей дома-колонны разноречивы. Себастьян Мерсье в “Картинах Парижа” описывает руинные ворота, пробитые “гигантами, Энкеладами”, сквозь которые видна “наполовину разрушенная, находящаяся в руинах крепость”. Граф де Линь хвалил владельца усадьбы за “уникальную и глубоко личную идею”, считая, что не следует ожидать окончания постройки, ибо домысливая ее, “зритель должен представить себе колонну, по высоте сравнимую с древней Вавилонской башней” . Ему вторит шотландский садовник Томас Блэйки, работавший в парках Монсо и Багатель: “он устроил свой замок в виде старинной круглой башни, с лестницей посередине <...> Верх башни выглядел так, словно был разрушен, — не могу подумать иного, как то, что он хотел изобразить Вавилонскую башню”.

Усадьбой, похожей на Стоу обилием “говорящих” памятников и количеством паломников, был в конце XVIII века Эрменонвиль (Ermenonville). Его создатель, маркиз Жирарден, отстаивал права “романтического” пейзажа, где искусство либо не заметно, либо вовсе отсутствует . Эрменонвиль далеко не полностью подчинен этой теории; настроение усадьбы соответствует скорее канонам сентиментализма, ее осмотр вызывает у посетителя элегические размышления, а не потрясающие душу чувства.

Элегическая атмосфера последнего пристанища Руссо заставляла многих посетителей размышлять над смыслом надписей и павильонов. Даже трезвый взгляд Блэйки замечает, помимо рельефа и видов, Башню Габриэль, Остров тополей, Хижину угольщика и сделанные “почти на каждом камне” надписи. Язык руин Эрменонвиля философичен и часто восходит от простой памятной надписи к метафоре. Поэтому интерпретации одного и того же памятника у разных авторов порой существенно различаются.

В анонимном “Путешествии в Эрменонвиль” стихотворная надпись на камне “L’aque parlano d’amore / E l’aura, e i rami, / E gli augletti, e i pesci, / E i fiore, e l’erba” переведена на английский следующим образом: “И поток, и ветерок, что его овевает, и цветы, золотящие окаймляющую его траву, и зеленая висящая арка, и ее поющие обитатели, и сверкающие жители подвижного хрусталя: все шепчет о любви, все говорит: он здесь”.

Н.М. Карамзин видит другую картину, окрашенную его литературными интересами: “Тут стремится ручей, подобный Воклюзскому, где, по уверению Италиянского Тибулла, травы, цветы, Зефиры, птицы и Петрарка о любви говорили”. Четверостишие, надписанное в гроте Руссо (“Vois tu, passant, cette roche ecras&#233;e?..”) он сокращает до слов “Жан-Жак бессмертен”, однако, как неофит новиковского кружка, уделяет пристальное внимание Храму философии и легко, подобно открытой книге, читает его речь. “На высоком пригорке видите храм — новой Философии, который своею архитектурою напоминает развалины Сибиллина храма в Тиволи. Он не достроен; материалы готовы, но предрассудки мешают совершить здание”.

Сообщая о надписанном на храме вопросе “Кто довершит?”, Карамзин продолжает: “Многие писали ответ на колоннах. Одни думают, что несовершенный ум человеческий не может произвести ничего совершенного; другие надеются, что разум в школе веков возмужает, победит все затруднения, докончит свое дело и воцарит истину на земном шаре”.

Масонство и садовые руины

К последним десятилетиям XVIII в. относится феномен масонских садовых руин. В эту группу можно включить далеко не все постройки, наделенные символическим или эзотерическим смыслом. Например, программа Стоу не отражает конфессиональных интересов владельца, несмотря на свидетельства о его масонском посвящении.

Подчеркнуто мистическими программами, помимо Монсо, Мопертюи, Сан-Суси, Аркадии, обладали многие частные парки в пригородах Вены. Известность, напоминающую славу “пещеры” Поупа, приобрел Грот в имении графа Иоганна Филиппа Кобенцля в Райзенберге (Reisenberg). Посетитель сообщает: “Обширный грот, очень высокий, с применением каменной кладки, кусками горного хрусталя и глубоким озером <...> Изящные стихи из Ариосто в комнате, расположенной над гротом, около двух источников”. Другой путешественник испытывает при входе “священный трепет; целые прослойки горных пород, драгоценных камней и кристаллов на его стенах, медленно текущая вода, сиденье в скале и кладка сумрачной галереи. <...> Внезапно, в конце темного пути, открывается проход и узкая тропа между тенистых деревьев и кустов снова ведет через небольшой луг в чащу леса”. “Домик ничего собой не представляет, но пейзаж, лес, в котором хозяин построил грот, словно созданный природой, великолепны и очень приятны”, — записал 13 июля 1781 года еще один приглашенный, Вольфганг Амадей Моцарт.

По-видимому, Храм Ночи в усадьбе Шёнау (Sch&#246;nau; 1796), построенный через пять лет после премьеры “Волшебной флейты”, отражает влияние этой постановки. Тропинка, ведущая к Храму, проходила мимо скалы с надписью “Dunkel, wie die Pfad des Lebens” (“Темна, как жизни путь”), затем миновала грот с подземным озером и кончалась у железных ворот с надписью “Ruhe am Abend” (“Вечерняя тишь”). Далее следовало “царство Ночи”, святилище, в котором путник под тихую музыку осматривал окутанные полумраком предметы. Кропотливая передача мистических аллегорий в садовых постройках — опасный путь, который иногда приводил к курьезам. Таков проект Грота Бафомета (дьявольского существа, связь с которым была главным обвинением против ордена тамплиеров), выполненный архитектором Дж. Джапелли для виллы одного из падуанских масонов конца XVIII столетия.

Пейзажный парк в России

Руины русских пейзажных садов можно разделить на два типа. Один из них связан со впечатлениями от образцовых европейских парков и знакомством с теорией сентименталистского сада. К таким памятникам относится Башня-Руина, построенная Ю.М. Фельтеном в Царском Селе (1771-73) — исполинская дорическая колонна с аркой, более чем наполовину ушедшая в землю. Ее программа заявлена в надписи замкового камня: “НА ПАМЯТЬ / ВОЙНЫ / ОБЪЯВЛЕННОЙ / ТУРКАМИ РОССИИ / СЕЙ КАМЕНЬ / ПОСТАВЛЕН / 1768 ГОДА” (дата дана в древнерусской буквенной системе: аз-пси-кси-иже). Патриотическое посвящение постройки, напоминающей фантазии Пиранези, может быть, по мнению Д.О. Швидковского, истолковано так: античная мощь Греции противостоит варварской и наносной турецкой культуре, которая представлена готической беседкой на верху Башни.

Царскосельская Пирамида, которую П. Хейден считает повторением идеи Ванбру, ориентирована скорее на общий прототип — римское надгробие Цестия; у ее углов также были поставлены колонны. В отличие от Пирамиды в Стоу, она “безмолвна”; о мемориальном смысле павильона, помимо формы, говорило собрание ваз и погребальных урн в интерьере и находившиеся рядом надгробные плиты собачек императрицы. Руины другого, подражательного типа возникали как дань моде или в результате изучения садовых руководств, подобных книгам К. Хиршфельда и И. Громана. К ним можно причислить Кухню-Руину Царского Села, Березовые домики в Гатчине и Петергофе, гроты и пирамиды Н.А. Львова в усадьбах Верхневолжья.

Пейзажный парк эпохи романтизма

К концу столетия создание искусственных руин превращается из философского занятия в повседневное оформление жизни. Описывая Павлиний остров, резиденцию прусского короля Фридриха Вильгельма II, автор путеводителя буднично сообщает: “королевский загородный дворец представляет собой старую разрушенную римскую виллу”.

Белоснежный замок с обломанным верхом и готическим мостиком между башнями (1794-6) сооружен в технике фахверка и раскрашен под руину, что придавало постройке, вокруг которой расхаживали павлины, сидели в клетках обезьяны и орлы, театральный, бутафорский характер.

Угасание принципов, на которых было основано пейзажное паркостроительство, отразилось в поэме Жака Делиля “Сады”. Он признается: “Кто прав, Ленотр иль Кент, решить я не умею”. Делиль осуждает желание собрать в парке “строения всех стран и всех народов света”, но, описывая со слов Чарторыской Готический домик в Пулавах, восхищается кусками “То храма кельтского, то башенки шотландской, / То зубчатой стены от крепости германской”.

Вспоминая “пышность развалин”, несущих “руки Сатурновой глубокие черты”, поэт тут же ополчается на их имитации: “Вот замок, никому жилищем не служивший, / Вот мост обрушенный и месяца не живший; / Вот башня мшистая падением грозит, / Но древности, увы! Ея не кажет вид”.

Наступающая эпоха романтизма драматизирует эффекты сада, превращает его шепот в патетическую речь, а идиллический покой сгущает до могильной тишины. Требование естественности, соответствующее, по ренессансным понятиям, “первой”, дикой природе, ограничивает возможности развития языка руин. О новой системе координат говорит гофмановский образ из повести “Принцесса Брамбилла” (1820), мистическая развалина в лесу королевства Урдар-сад: “вздымаясь к небу, словно вырастая из огромной скалы, высилась башня из черного камня, древняя, как само мироздание. В вершинах деревьев слышался глухой шум, и из глубоких расселин скалы ему отвечали жалобные голоса, полные душераздирающей печали”. Здесь размеры и древность руины стремятся к бесконечности, речь же принадлежит не постройке, а произрастившей ее скале и осеняющим ветвям.

Традиционный тип искусственных руин в первой трети XIX столетия быстро теряет содержание. Работы А. Менеласа в Царском Селе — комплекс Белой башни, Ламской павильон, Пенсионерские конюшни — несмотря на крупные масштабы, являются утилитарными постройками в оболочке развалин. Программа Шапели (1825-8), окруженной фигурами ангелов и скрывавшей в своих недрах статую Христа, отличается от настроения павильонов XVIII века, посвященных религии, — например, Эрмитажа в Эрменонвиле. Готический мистицизм, пришедший на смену натурфилософской медитации и берущий свое начало в романах Шатобриана, простые и сильные чувства, которые должна вызывать капелла, подчеркнуты легендой о создании изваяния, над которым И.Г. Даннекер работал восемь лет, потрясенный явившимся во сне образом Спасителя. Скульптура, заказанная Марией Федоровной и подаренная Александру I, по-видимому, должна была придать Шапели настроение упрека и покаяния по поводу никогда не прощенной вдовствующей императрицей гибели супруга.

Мотив садовой руины в эпоху романтизма все теснее соединяется с темой кладбищенского упадка. Поэт де Сен-Мор хвалит несчастный случай, произошедший с камероновской Колоннадой Аполлона в Павловске, — она частично обрушилась после ливня — ибо это вносит вид “изящного разорения”. Первые общественные кладбища представляли собой пейзажные парки с памятниками-руинами.

Новое отношение к садовой развалине чрезвычайно ярко сказалось в Монрепо (“Mon repos” — “Мой покой”), усадьбе баронов Николаи, устроенной среди скал Финского залива и посвященной оссиановской теме камня. Здесь появляются Тарпейская и Левкадская скалы, грот Расселина, а отступивший от берега гранитный массив был назван Людвигштайн (слово Stein по-немецки означает и утес, и замок).

Создатель программы Монрепо, Людвиг Генрих Николаи, предназначил эту высокую скалу для семейного кладбища. Сначала он думал об Эрмитаже, украшенном статуями Нептуна и Бахуса. Отголосок этой фривольной темы, напоминающей о Пещере Августина в Стоу, представляла статуя святого Николая, который стоял на валуне около острова, “каким набросал его хитрый Фрагонар”: “Казалось, он говорит: “Красавицы, идите ко мне, / Но только без супругов. / Я хочу благословить вас и отпустить оплодотворенными”. Затем скалу отшельника предполагают украсить руинами замка, сложенными из дикого камня. Наконец, строится существующий ныне четырехбашенный “Замок Смерти”, который укрывает в себе надгробия и дает скале еще одно название — “Остров мертвых”.

Но создателю усадьбы было мало поместить замок-руину на скалу, “вздымающуюся к небу”, и придать ей кладбищенский колорит. Романтические поиски “какого-нибудь морального чувства” заставляют Николаи создать легенду об Эрихштайне, на котором Эрих XIV, сын шведского короля Густава, будто бы построил этот замок как тюрьму для своего брата. Однако брат сам бросил его в темницу и затем отравил: “С тех пор в полночь дух Эриха XIV бродит с проклятиями / Среди этих мрачных камней. И звенит кандалами, и воет в гроте Медузы”.

Усадьба как руина

Романтическая поэзия открыла тему бренности самой усадьбы. Державин в стихотворении 1797 года “Развалины” описывал уныние Царского Села, “острова Киприды”, после смерти Екатерины: “Померк красот волшебных свет, / Все тьмой покрылось, запустело; / все в прах упало, помертвело”. Этот мотив развит в элегии “Евгению. Жизнь Званская” (1807):

Разрушится сей дом, засохнет бор и сад,
Не воспомянется нигде и имя Званки;
Но сов, сычей из дупл огнезеленый взгляд
И разве дым сверкнет с землянки.

Первые исторические очерки о русских частных усадьбах сохраняют романтическую элегичность. М.И. Пыляев, рассказывая об имении Г.А. Потемкина Островки, начинает с картины “величавых развалин”: “Горделивые обломки стоят уже много лет с обрушившейся крышей, тяжелый свод дворца давно упал, массивные карнизы тоже обвалились”, там “росли большие деревья да вековой мох заткал своим узором стены и входы”. Пыляев продолжает местной легендой: “Здесь, в сумраке задумчивого парка, видят привидение молодой женщины с ребенком на руках, иногда слышат стоны и крики, а по ночам показывается наверху в башне убитый горем старик. По преданиям, это бродят жертвы властолюбия и необузданных страстей великолепного князя Тавриды”.

“Идиллия усадеб связана с их романтическим обветшанием”, — констатирует Ю. Шамурин в 1914 г. Его путешествие по подмосковным усадьбам есть, в сущности, поиск руин. В Яропольце Гончаровых, “как в сказке о спящей красавице, вырисовываются из чащи ветхие башни, купол церкви, <...> купол барского дома”; в Горенках Шамурин описывает зрелище разоренного дворца (к тому времени уже отремонтированного), хотя при этом не замечает сложенного из валунов грота XVIII века; даже в благополучном Коломенском автора посещают раздумья о “об утопичности человеческого творчества: все созданное веками уходит, и остается опять человек на пустынной земле, перед грудой развалин, овеянных воспоминаниями”.

В начале 1930-х годов тему продолжил А.Н. Греч: “На грандиозном пепелище выросли крапива и бурьян. Скоро закроют они груды кирпича и щебня... И нет над некрополем надгробного памятника”.

Одно из последних обращений к теме руины в саду — зрелище будущей Москвы, которую видит пришедший из революционных лет москвич в фантастической повести А.В. Чаянова “Путешествие моего брата Алексея в страну крестьянской утопии”. Героя поражает вид Москвы 1984 года: “Раскидистые купы деревьев заливали собою все пространство почти до самого Кремля, оставляя одинокие острова архитектурных групп”. Это следствие принятого крестьянским правительством декрета об уничтожении городов. “В 1939 году самые смелые из наших вождей, бродя по городу развалин, готовы были сами себя признать вандалами <...> Однако перед разрушителями лежали чертежи Жолтовского, и упорная работа продолжалась”.

Сохраненные здания — своеобразный памятник городской цивилизации. И апофеозом зрелища новой Москвы оказывается руина: герой “вместо золотого и блестящего, как тульский самовар, храма Христа Спасителя увидел титанические развалины, увитые плющом и, очевидно, тщательно поддерживаемые”.

Статья представляет собой сокращенный вариант работы, готовящейся к публикации в Издательском центре РГГУ.
Названия зарубежных садов приведены в форме, соответствующей сложившемуся в европейской традиции произношению (Твикенем, Санпарей, Дезар де Ре вместо: Туикнам, Занспарайль, Дезер де Рец).

http://community.livejournal.com/garden_history/8784.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 26-12-2007 02:12
Хэмптон Корт (отрывок из статьи про английские сады 16 века)

Первым садом, разбитым Генрихом VIII, был Хэмптон Корт, подаренный королю в 1525 году его первым владельцем, попавшим в опалу некогда всемогущим кардиналом Уолси. В течение последующих десяти лет Генрих существенно расширил дворец и создал сад, ставший образцом для всего английского садового искусства шестнадцатого века.

Первые переделки коснулись той части имения, которая получила название Собственного Плодового Сада. Дворцовые описи сохранили хронику производившихся в саду работ:

«Выплачено Гарри Корантту из Кингстона, резчику, за изготовление 38 статуй геральдических зверей королей и королев из строительного камня, держащих щиты с гербами королей и королев. То есть за изготовление четырех драконов, шести львов, пяти гончих, пяти оленей, четырех единорогов, предназначенных для прудов в прудовом саду, по 26 шиллингов за штуку, итого: &#8356;49:8:0.
Также израсходовано средств на раскраску 30 каменных зверей, стоящих на постаментах около пруда в прудовом саду; выплачено Генри Бланкстону из Лондона, художнику, за раскраску 180 колонн белыми и зелеными масляными красками, каждая колонна высотой 2 &#189; ярда по 16 пенсов за штуку в дворике нового Сада короля, итого: &#8356;32:6:8. …

Геральдические звери королей в верхней части сада: также выплачено Майклу из Хайлса, резчику, за работу над 16 геральдическими зверьми королей и королев, изготовленных из дерева, окружающих верхнюю часть нового сада короля, король посчитал возможным заплатить по 20 шиллингов за штуку, по договоренности, итого: &#8356;16:0:0».

Эта запись свидетельствует об особенности, которую Р. Стронг считает ключевой для садов рассматриваемого периода — их наполненности геральдической символикой. Как и многие сады последующих столетий, английские королевские сады шестнадцатого века имели не только утилитарное и эстетическое, но и политическое значение, символизируя легитимность правления Тюдоров.

В 1532 году начались работы по созданию трех садов с южной стороны дворца в Хэмптон Корте: Собственного Сада, Горки и Прудового Сада. Единственным источником, по которому мы сегодня можем воссоздать их облик, является серия рисунков, выполненных фламандцем Антонисом Ван Вингаде во время его путешествия в Англию в 1555 году. Первые два сада простираются с севера на юг параллельно друг другу, Собственный Сад примыкает к личным покоям короля, а маленький, треугольной формы Сад Горки находится к югу от последнего.

На рисунке Собственный сад изображен состоящим из двух групп квадратных клумб, каждая из которых разделена на четыре части. С внешних сторон клумбы обрамляют дорожки, однако непонятно, присутствуют ли они внутри. С южной стороны весь сад закрывает стена, с северной — дворцовый фасад, с западной – галерея, ведущая через садовый павильон с башенками к Темзе, а с востока – Водная Галерея. Как свидетельствуют документы, в саду стояло множество фигур геральдических животных, а также солнечных часов – одного из самых популярных в будущем элементов английского сада.

[Антонис Ван Вингаде. Вид Собственного сада, Прудового сада и Горки в Хэмптон Корте, 1558. Музей археологии и искусства Оксфордского университета]

Сад Горки, который также называется в документах Малым Садом, предстает на виде Вингаде треугольным. По рисунку сложно судить о его планировке, и все что мы видим, — это геральдический зверь на столбе, поднимающемся над зарослями кустарника. Известно, что в 1533 году для Малого Сада были закуплены шестьдесят семь яблонь. В юго-восточной части сада возвышался насыпной холм, по имени которого он и получил свое название. На вершине холма находилась стеклянная трехэтажная Южная или Большая Круглая Беседка, свинцовый купол которой поддерживали геральдические животные и большая позолоченная корона. Ведущая вверх, к беседке, дорожка была фланкирована каменными королевскими зверями: тремя львами, двумя драконами, двумя борзыми, рысью и грифоном. Большая Беседка также изображена на плане Вингаде.

Прудовый Сад находился к востоку от Собственного. На рисунке Вингаде мы видим три прямоугольных рыбных пруда, расположенных с востока на запад. Вокруг них также стояли геральдические звери: четыре дракона, шесть тигров, четыре борзых и пять оленей. Таким образом, уже в 1530-е годы такой чисто утилитарный по своему происхождению элемент сада, как рыбный пруд, начинает превращаться в обязательную часть сада увеселительного. И, наконец, к северу от дворца простирался обширный фруктовый сад, в середине которого возвышалась огромная беседка, имевшая несколько этажей в высоту.

По мнению Р. Стронга, английские сады первой трети шестнадцатого века испытали значительное влияние французского садового искусства, которое, в свою очередь, уже в конце пятнадцатого века оказалось в зависимости от искусства итальянского Возрождения. За время правления Людовика XII и Франциска I итальянские влияние, проявившееся в появлении таких элементов, как террасы, галереи и фонтаны, во Франции заметно изменило, но не уничтожило местную средневековую традицию. Первым примером подобного сада французского ренессанса является Блуа (1500-1510-е годы). Весь он разбит на квадраты, внутри которых находятся геометричные орнаменты, и окружен крытыми галереями. Этот тип планировки характерен также для Хэмптон Корта и Уайтхолла. Другим известным французским садом того же периода является Гайон, планировка которого при очевидной схожести является более сложной и изощренной. Генрих VIII в вопросах строительства и архитектуры стремился превзойти своего главного политического соперника, французского короля Франциска I, и поэтому наибольшее влияние на английское садовое искусство оказала королевская резиденция Фонтенбло, где разбивка сада началась в 1528 году. Дворец в Фонтенбло окружал канал, внутри которого, прямо под окнами, был устроен небольшой разделенный на четыре квадрата сад со статуей Дианы Версальской в центре. Фонтаны появились как в Фонтенбло, так и в Хэмптон Корте только в 1540-е годы. То, что Собственный Сад разбит в Хэмптон Корте прямо под дворцовыми окнами, заставляет предположить французское влияние; использование галерей и беседок, посредством которых связываются различные части сада, также напоминает Блуа и Гайон. Окружающие клумбы деревянные изгороди – типично средневековая черта, однако их использование для демонстрации династических символов является оригинальным нововведением. Таким образом, в Собственном Саде Хэмптон Корта на типично английскую концепцию сада как средства династического прославления оказались наложенными многие французские планировочные особенности.

http://community.livejournal.com/garden_history/9891.html

Хэмптон Корт и сад при дворце: http://community.livejournal.com/garden_history/10975.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 31-01-2008 04:31
Стеклянная поверхность дает отличную возможность ученикам и учителям выглядывать в окошко и любоваться красотами этого культурного центра прямо во время занятий. Не думаю, что вас за это будут сильно ругать, ведь посмотреть там есть на что. Фонтаны, огромное количество зелени, тропических деревьев и островков между искусственными водоемами.
Дневной свет там действительно имеется в изобилии: как в классных комнатах и студиях, так и на территории школы, ведь поблизости никаких высоток пока не построено. Крыша здания вообще уникальна, ведь она полностью состоит из травы! Не сама крыша, разумеется, а ее поверхность. Там такое огромное количество зелени, что порой кажется, будто здание сливается с окружающими его природными богатствами

http://www.novate.ru/blogs/010170/8346/


Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 03-02-2008 05:01
Италия. Флоренция. Сады Боболи (Giardini di Boboli)
Сады Боболи – самый большой парк Флоренции был разбит при герцоге Козимо I в 1549 г. архитектором Никколу Периколи по прозвищу Триболо, после смерти которого работы были продолжены: Джулио и Альфонсо Париджи построили амфитеатр для торжественных представлений, посреди которого водрузили египетский обелиск и фонтан из римских терм Каракаллы. (Когда в 1589 году праздновалось бракосочетание Фердинандо I с Кристиной Лотарингской, там устроили даже водяную баталию.) А лучшие ландшафтные архитекторы того времени — Триболо, Буонталенти и Амманати — спланировали террасы, парадные лестницы, гроты и населенные рыбками да скульптурами водоемы. Войти в сады сегодня можно через двор Вакха, который соединяется с гротом Буонталенти. За ним следует грот Нимфей, украшенной скульптурной группой «Парис и Елена» работы Винченцо де Росси. Далее находится «Фонтан Сатиров» и «Венера» Джамболоньи.

Каждый правитель дополнял парк по-своему. В результате по окраинам регулярная планировка превратилась в рощи с газонами, где все, кому заблагорассудится, могут валяться на травке (тем более что других мест для этого в центре Флоренции нет). В главной, околодворцовой части появились статуи: справа от входа, например, сидит толстый карлик на черепахе - по легенде, это изображение Пьетро Барби, придворного шута Козимо I. Напротив него - вход в грот Буонталенти (Grotta del Buontalenti), где помимо искусственных сталактитов и сталагмитов, а также копий «Рабов» Микеланджело показывают потайной ход к Понте-Веккьо, которым пользовались во время войны.

Посреди одного из прудов расположилась аллегория Изобилия, которая, вообще-то, замышлялась как памятник Анне Австрийской. На самом верху Микеланджело соорудил форт, постепенно превратившийся в декоративную террасу с розами, - Кавалерский сад. В апреле там цветут пионы, в мае - розы, но главное - оттуда открывается сказочный, всех оттенков зеленого вид на окрестные холмы, оливковые рощи, мраморный фасад Сан-Миниато и запущенную крепость Торре-дель-Галло.

В южной оконечности парка (куда ведут обвитые плющом и миртом тропинки-туннели) сделали оранжереи и круглый декоративный островок - Изолотто - c лимонами в горшках и сатирами на воротах, Персеем и Андромедой посередке и романтическими лавочками по краям. А с северного края в конце XVIII века водрузили похожий на кремовое пирожное Кофейный домик, где действительно подают кофе (хоть и вдвое дороже обычного) и открывается очередной невероятный вид.

http://community.livejournal.com/ru_monument/304703.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 10-02-2008 03:22
Растения в интерьере должны быть не только полезны, но и гармонично в него вписываться и не нарушать общий стиль комнаты. Цветы в горшках — это прошлый век! На смену им приходят сложные конструкции с системой автополива, а в дальнейшем, возможно,— и с поддержанием необходимой температуры, влажности и освещения.

Найдена эта забавная стойка на Gardener’s Supply Company, крупной американской компании, предлагающей тысячи самых разнообразных товаров для сада и дома.

Цены на «обои» начинаются от $170 (в зависимости от размера). Сделаны стойки из белого кедра, пластика и стали

http://www.id4.ru/zhivye-oboi/#more-1684


Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 13-02-2008 07:32
Продолжаем ликбез в области модернизма. Роберто Бурле Маркс (1909-1994) – самый знаменитый бразильский и один из важнейших мировых ландшафтных архитекторов 20 века, а кроме того художник, дизайнер украшений и эколог.

Карьера Бурле Маркса началась в Германии, где он осваивал живопись модернизма – стиля, определившего облик его ландшафтных проектов. Достаточно, например, взглянуть на этот проект «висячего сада» (напомню, что висячие сады были одним из «пяти пунктов» архитектуры Корбюзье) Министерства образования и здравоохранения в Рио-де-Жанейро 1937 года.

Будучи в Германии, в ботаническом саду Бурле Маркс познакомился с бразильской флорой, которой увлекся всерьез, и по возвращении на родину в 1930 году начал коллекционировать бразильские растения. В 1932 году Бурле Макс создал свой первый проект частного сада при доме, построенном знаменитым архитектором Лучио Коста.

В 1949 году он приобрел огромный, 365 000 м2, участок земли со старинной церковью и домом неподалеку от Рио, куда пересадил свою коллекцию растений. В 1985 году он подарил сад государству, и теперь он является одной из главных риодежанейровских достопримечательностей (S&#237;tio Roberto Burle Marx).

Кроме того, Бурле Маркс был первым, кто начал бороться с вырубкой бразильских лесов, флору которых он к тому же старательно изучал. Сегодня его, как открывателя, имя носят не менее 30 растений.
В 1953 году Бурле Маркс вместе с Нимейером создал проект для парка Ибирапуера в Сан-Паоло, который как раз сейчас выставляется в МОМА, видимо, в честь столетия последнего:

В 1955 году Бурле Маркс создал бюро ландшафтной архитектуры Burle Marx & Cia. Ltda.
Читая его статью, я поразилась удивительной смеси видения художника и ботаника.
На его сады нужно смотреть сверху, как на холст. Даже в растениях он видит прежде всего форму и цвет. Вот например, как он описывает свой сад Четырехсотлетия Сан-Паоло (прошу прощения за корявый перевод): «в саду доминирует круглая форма, повторяющаяся в разных размерах, цветах и более медленных и быстрых темпах. Круги представляют цилиндрические кадки с цветами различной высоты, покрытые разноцветной мозаикой: таким образом, цвет растения резко оттеняется другим…»

С другой стороны, он уделяет огромное внимание ботаническому аспекту своего ремесла. Например: «путешествие вглубь Минас Гераис вместе с ботаником, в настоящее время возглавляющим зоосад Рио, открыло мне поразительную красоту горных бразильских растений, кактусов и лишайников (продолжительность цветения которых очень коротка), которые практически незнакомы жителям городов…». Более того, Бурле Маркс считал себя создателем концепции «бразильского сада», который главным образом понимал как сад, в котором растут бразильские растения.

http://community.livejournal.com/garden_history/11683.html


Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 23-02-2008 07:23
Зеленые крыши'
Сегодня зеленые крыши особенно актуальны в городах Западной Европы, где сказывается недостаток свободного места, а каменная застройка занимает около 80% городской площади. В таких городах сад на крыше - необходимость.

"Зеленая кровля" не требует капремонта в течение 30-40 лет.
Человек, первым создавший зеленую кровлю на своих поистине чудесных домах - шведский архитектор Фридрих Хундертсвассер. С тех пор "сад на крыше" - одно из наиболее перспективных направлений современного строительства.

Достоинства зеленой кровли очевидны. Зеленые насаждения на крыше позволяют урегулировать температуру нагрева кровли (ведь летом температура разогрева покрытия может достигать 80 градусов по Цельсию), а также добиться звукоизоляции, пылепоглощения и массы других полезных вещей, как, например, создать в городе дополнительную среду обитания для представителей фауны. Ссылки по теме:

http://community.livejournal.com/mcm_arch/6545.html


Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 03-03-2008 06:19
На фотографии изображен садовник Дерек Маккей (Derek MacKay), ухаживающий за цветами в зоне отдыха парка Pollok Country Park, который расположен неподалеку от шотландского города Глазго. 26 февраля Pollok Country Park был признан лучшим парком Европы
http://www.etoday.ru/2008/02/pollok-country-park.php


Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 06-03-2008 04:35
St. Gall, Switzerland
Библиотека швейцарского монастыря Ст. Галл в 1983 году была занесена в список памятников Юнеско. Здесь хранится около 2000 средневековых манускриптов, но побудил включить библиотеку в список Юнеско лишь один из них - самый ранний из сохранившихся до наших дней план средневекового монастрыря.

Созданный в 819-826 годах, уникальный план отлично сохранился до наших дней. Его предназначение до сих пор остается загадкой. Как предполагают специалисты, скорее всего, он был не фиксацией реального положения вещей в монастыре, а некоей идеальной моделью для подражания. На план нанесены 333 надписи, позволяющие детально идентифицировать все части монастрыря: собор, сад, школу, службы и т.д.

На этой копии плана отмечены все "садовые" части монастыря:
X - огород, "под" которым находится дом садовника, Y - плодовый сад совмещенный с кладбищем, Z - сад лекарственых растений.
Благодаря надписям мы можем узнать, что росло в каждом из них.
В саде лекарственных растений - шалфей, кресс водяной, рута, тмин, ирис, любисток, мята болотная, фенхель, горох, марсилия, costo (?), fenegreca (?), розмарин, мята, лилии и розы.
В плодовом саду - яблоки, груши, сливы, омела, лавр, каштан, инжир, айва, персики, фундук, amendelarius (?), шелковица и грецкий орех.
В огроженном аркадой дворике, примыкающем к собору (cloister), разделенном дорожками на четыре части, рос можжевельник.

А на этом замечательном сайте можно разглядеть самые мельчайшие детали плана и прочитать (воспользовавшись расшифровкой и английским переводом) все 333 надписи! Ну и конечно, узнать много другого о плане монастыря святого Галла.

http://www.stgallplan.org/en/index.html
http://community.livejournal.com/garden_history/12040.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 29-03-2008 03:35
Сады Версаля с их скульптурами, фонтанами, бассейнами, каскадами и гротами вскоре стали для парижской знати ареной блистательных придворных празднеств и увеселений, во время которых можно было насладиться и операми Люлли, и пьесами Расина и Мольера. В известном смысле весь дворцово-парковый ансамбль являл собой грандиозную сцену, и эта традиция была продолжена преемниками Людовика, в особенности Марией Антуанеттой. Она построила здесь свой собственный театр и развлекалась с друзьями в своей «деревушке», играя роли в пасторалях - представлениях, имитирующих крестьянскую жизнь.

Парк Версаля был создан на низком болотистом месте. Все было сделано заново, включая перепады рельефа, водоемы, зеленые насаждения. Большой выдумки стоило устройство множества фонтанов и организация подачи воды. Парки Версаля раскинулись на площади в 101 гектар. Здесь множество смотровых площадок, аллей и променадов, есть даже свой Большой канал, а вернее, целая система каналов, которую назвали «маленькой Венецией». Сам Версальский дворец тоже поражает своими размерами: длина его паркового фасада составляет 640 метров, расположенная в центре Зеркальная галерея имеет 73 метра в длину, 10,6 метра в ширину, 12,8 метра в высоту; из 17 ее окон, которым соответствуют столько же симметричных зеркал в противоположной стене, открывается вид на парадную часть парка.

Версальские фонтаны воплощают идею прославления Людовика Четырнадцатого. Скульптурное оформление главных фонтанов играет роль эпизодов аллегорического повествования. Их бассейны помещены на основной оси ансамбля, а остальные фонтаны украшают отдельные боскеты. Практически все скульптурные группы не теряют своей выразительности и при выключенной воде, что, возможно, связано с ее нехваткой. Из наиболее интересных находок Версальского парка следует отметить водные партеры-зеркала у дворца и уходящий к горизонту Большой канал. Версальские фонтаны действуют с апреля по начало октября по субботам и воскресениям 1 - 2 часа.

http://users.livejournal.com/_m_u_/502338.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 31-03-2008 03:37
В Marysville мы приехали, в первую очередь, ради сада скульптур, созданного художником по имени Бруно. Он приехал в городок в 96 году и за 10 лет создал там удивительный сказочный мир. Работы размещены в домике, где живет сам художник, и в прилегающем к нему садике.
http://melbaa.livejournal.com/17378.html
http://www.brunosart.com/tour.htm

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 21-04-2008 07:16
Charles Jencks, известный как критик (в 80-е, думаю, не было студента, не знавшего этого имени), проектирует сады.
http://archimania.livejournal.com/5389.html


великий магистр
Группа: Модераторы
Сообщений: 1557
Добавлено: 25-04-2008 18:32
В этом необычном лесу растут самые старые и высокие сосны Латвии — некоторым 40-метровым гигантам аж по 300 лет. Серебряная роща, Лебединый мостик, Лесной царь, гигантские боровики и многое другое ждут путешественника в природном парке Тервете, что всего лишь в 60 км от Риги.

Тервете. Природный парк основан в 1958 г. по инициативе местного лесничего Микелиса Клявиньша и посвящен знаменитой латышской писательнице Анне Бригадере, чье детство и последние 11 лет жизни прошли именно здесь. Ныне зеленый массив занимает 1000 га и находится в ведении государственного акционерного общества Latvijas me&#382;i. Стоимость билета для взрослого — 0,60 Ls, для школьника — 0,40 Ls, автомобильная стоянка — бесплатная. Рекомендуется купить в кассе карту природного парка (0,20 Ls), а если путешествуете с детьми, то не пожалейте еще 0,30 Ls на красочную карту Леса гномов, которая имеется и на русском языке.

Парк Тервете расположен в живописной долине одноименной речки, и его основную часть занимает сосновый бор. Помимо природных красот он полон рукотворных сюрпризов. Сначала — маленькая девочка Аннеле и ее мир, сошедшие со страниц трилогии Анны Бригадере Dievs. Daba. Darbs. Потом можно познакомиться и с самым знаменитым героем писательницы — Спридитисом, столетний юбилей которого отмечается в нынешнем году, и проследить за его приключениями. Тропа Спридитиса прямиком приведет в Лес гномов, оборудованный по последнему слову волшебной науки в 1999 г. Здесь можно получить массу ценных сведений о разновидностях маленьких человечков и увидеть, как они живут и работают. Маленькие домики, мельница, шахты, лесопилка и даже железная дорога видны всегда и всем.

В парке можно провести целый день и не успеть все увидеть, ведь есть еще Сказочный лес, где обитает Лесной царь со свитой, дендрарий с редкими растениями, симпатичное Лебединое озеро, сосновый бор с вековыми деревьями и огромная игровая площадка с качелями, лабиринтом и деревянным замком.

Нелишне добавить, что ходить придется много, обувь должна быть удобной, а сухой паек лучше захватить из дома: после лесных прогулок аппетит разыгрывается зверский, а кафе в парке нет. Правда, на краю игровой площадки иногда стоит фургончик, хозяин которого продает жаждущим горячие колбаски и прохладительные напитки.

http://hghltd.yandex.net/yandbtm?url=http%3A%2F%2Fwww.bb.lv%2Findex.php

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 28-04-2008 04:41
Вплавь по газону (9 фото)
Эта инсталяция возле «Тауэрского моста» в Лондоне посвящена предстоящим в 2012 году Олимпийским играм в Лондоне. Хорошая командная работа скульптора и ландшафтных дизайнеров.

http://community.livejournal.com/ru_architect/280735.html


Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 01-05-2008 04:34
Один из наиболее интересных трактатов эпохи Ренессанса, касающихся проблематики садово-паркового искусства, Hypnerotomachia Poliphili был издан в 1499 году в Венеции. Характерной его чертой был весьма изощренный язык, полный греческих, латинских и итальянских неологизмов. Трактат получил широкую известность благодаря иллюстрировавшим его гравюрам.

В трактате молодой человек, Полифил, рассказывает о сне, в котором он искал пропавшую возлюбленную, Полию (его имя, собственно. и означает - возлюбленный Полии), в зачарованном мире классической античности. Это, в первую очередь, духовный поиск, и сон передает его в виде загадок. Гравюры и описания великолепной архитектуры и садов, где происходит действие, были чрезвычайно популярны в Европе и на британских островах.
Первый перевод трактата на французский язык был сделан в 1546 году.

http://community.livejournal.com/garden_history/15057.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 09-06-2008 02:36
Парк Монрепо в Выборге 3 июня этого года:


Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 09-07-2008 05:14
Павел Безруков работает над деревянной скульптурой на «Поляне сказок» близ Ялты. http://visualrian.ru/images/item/87714

Его работы (1964):
http://visualrian.ru/images/item/75665
http://visualrian.ru/images/item/75677
http://visualrian.ru/images/item/94713
http://visualrian.ru/images/item/87702

И, возможно, эта оттуда:
(1979 год) http://visualrian.ru/images/item/42042

великий магистр
Группа: Участники
Сообщений: 560
Добавлено: 09-07-2008 19:11
Летний сад, скульптуры http://www.spb-guide.ru/page_469_5.htm

великий магистр
Группа: Участники
Сообщений: 3391
Добавлено: 12-08-2008 19:27
Выборг, парк Монрепо. [Ноябрь 2007] http://vi-team.narod.ru/monrepo1.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 13-08-2008 05:03
Топиари (по английской терминологии — topiary) — это искусство придания растениям определённой формы при помощи художественной стрижки.

Традиционно топиарные скульптуры формировали из вечнозелёных растений, таких как тис, самшит, благородный лавр и им подобных. Создать такую скульптуру достаточно сложно, художественно подстричь растение под силу лишь профессионалу.

В этой статье мне хотелось бы рассказать о каркасном топиари. Созданные на основе металлического каркаса, такие скульптуры могут быть великолепным украшением дома и сада. Миниатюрные каркасные топиари могут служить элементами флористических композиций. В США и Европе существует целый бизнес по созданию и продаже металлических каркасов для живых скульптур.

На фотографиях представлены металлические каркасы и готовые скульптуры английского дизайнера Стива Мэннинга (Steve Manning).
Металлический каркас для топиари можно самостоятельно изготовить из проволоки. Потребуется также мох cфагнум. Мох предварительно замочите в тёплой воде на 10—15 минут. Затем набейте им каркасную форму, обвяжите леской, и скульптура готова к высадке растений.

Для создания топиарных скульптур обычно используют вьющиеся растения: плющ, барвинок и так далее. Можно использовать очиток едкий и суккуленты (например, молодило).
Подойдут также и любые почвопокровные однолетние растения. Осторожно надрежьте мох и поместите туда корни растения.
Небольшую топиарную скульптуру можно поместить в цветочный горшок или контейнер. В этом случае её можно будет заносить на зиму в помещение. Такой скульптурой можно украсить прихожую или гостиную.

http://www.id4.ru/steve_manning_topiary/#more-3765


великий магистр
Группа: Участники
Сообщений: 560
Добавлено: 31-08-2008 18:06
Каталог садов мусульманского Востока

Международная группа специалистов разместила в Интернете англоязычный сайт, посвященный истории садов Ближнего Востока. Сайт готовился несколько лет, материалы, выложенные на нем тщательно подобраны, снабжены современным научным аппаратом. В рамках первоначального проекта планировалось охватить сады всех стран Ближнего Востока, Северной Африки и Испании, а также не ограничиваться «исламским» периодом. В реальности были реализованы следующие части:
1. Полный каталог садов ал-Андалуса (мусульманской Испании)
2. Краткий каталог садов Могольской Индии
3. Краткий каталог садов мусульманской Сирии (собраны достаточно редкие материалы)
4. Довольно подробный каталог садов мусульманской Персии
5. Каталог растений ал-Андалуса.
6. Два словаря садовых терминов.
7. Библиография.
http://www.middleeastgarden.com

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 23-10-2008 06:23
Cловарь ландшафтного дизайна - А

Абрис - линейное очертание предмета, контур дерева или кустарника; 2) план территории, сделанный от руки, с указанием на нем посадочных мест растений, расположения сооружений, дорог и т. п.

Аграф — стилизованный растительный мотив в оформлении садовых партеров XVII-XVIII вв. Обычно имел вид пучка ветвей, листьев, лепестков, исходящих из одной точки у края партера.

Акведук — водопровод для доставки воды из отдаленных источников. Как декоративный элемент оформления садово-паркового пространства введен в романтические сады второй половины XVIII века.

Акцент — в садово-парковом искусстве — подчеркивание детали (группы деревьев, дерева или кустарника) в общей пейзажной картине. Акцентирующей деталью пейзажа может быть скульптура, беседка и любая другая архитектурная форма.

Аллея — транспортная или пешеходная дорога, обсаженная с двух сторон деревьями, кустарниками, вьющимися растениями.

Альпинарий — каменистый сад, отображающий красоту горного ландшафта и его флору. Для него характерно сочетание низкорослых альпийских растений со скалами, водой. Альпинарии впервые появились в английских пейзажных садах в XVIII веке.

Альтанка — парковое сооружение легкой ажурной конструкции, обсаженное лианами. Предназначена для отдыха и защиты от солнца или дождя. Начало применения восходит к паркам эпохи барокко.

Ампельные растения — растения с вьющимися или ниспадающими стеблями. Выращиваются в ампелях (подвесных вазонах, корзинах и др.). Используются для оформления беседок, трельяжей, навесов и т. д.

Ампир — художественный стиль эпохи Наполеона I, характеризующийся стремлением к монументальности и порядку художественных форм. Опирался на классицизм конца XVIII века.

Амфитеатр — в древней римской архитектуре был зрелищным сооружением, имевшем в плане форму эллипса. В XVII-XVIII веках их начали строить в парках в виде декоративных сооружений для проведения зрелищных мероприятий. В парках барокко амфитеатром называли полукруглое завершение площади, противоположной дворцу.

Амфора — глиняный сосуд с узким горлом и двумя ручками, предназначенный для украшения парков. У древних греков и римлян использовался для хранения вина, масла, зерна.

Ансамбль — совокупность, единство. Функционально связанная совокупность сооружений, растительности и других элементов ландшафта, приведенная к единству и получившая определенный художественный облик. Композиционная цельность и архитектурно-пространственное единство являются основной чертой ансамбля.

Анфилада — ряд залов, комнат. В ландшафтной архитектуре — ряд дворов, отдельных зеленых замкнутых пространств, соединенных друг с другом проходами, расположенными на одной оси.

Ассортимент — подбор различных видов деревьев, кустарников и цветов, применяемых для озеленения данной местности или данного объекта.

Аранжировка — расположение цветов и листьев в букете, в вазах, корзинах, гирляндах, венках.

Арборетум — дендрологический сад, который предназначен для акклиматизации растений из различных климатических зон.

Архитектоника — в декоративной дендрологии означает структуру кроны; определяется ее размерами, формой, характером разветвленности побегов и ветвей, красотой их взаимного расположения.

Архитектурный сад — тип сада, в котором преобладают садовые постройки, архитектура и другие искусственные сооружения.

Аха (ах-ах) — граница сада или парка, не загораживающая вид на окружающий ландшафт; создавалась с помощью глубокого рва и подпорной стены. Прием применялся в парках XVIII-XIX веков.

Аэросолярий — площадка, оборудованная для приема воздушных и солнечных ванн.

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 09-11-2008 03:10
Более трети своего инвестиционного капитала, 37 млн фунтов стерлингов (70 млн долларов)
потеряла в результате нынешнего финансового кризиса британская королева Елизавета II...

Чтобы сократить нынешние потери, Елизавета, открыла для публичного доступа внутренний сад
Букингемского дворца. Цена билета составляет 20 фунтов стерлингов.

http://u-b-2006.livejournal.com/84532.html

великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 3753
Добавлено: 03-12-2008 14:42
Альпинарий (рокарий) - скалистый садик или горка. Он объединяет целый ряд элементов природы: скалы, камни, ручейки, водопадики, лужайки, болотца.

Первоначально термин "альпийский" означал коллекцию высокогорных растений, оформленную камнями для придания ей большей естественности. В настоящее время под альпинарием понимается искусственная каменистая горка, которая вписывается в природный ландшафт и непрерывно цветет с весны до осени.

Интерес к альпинариям заметно проявился во второй половине 19 века. Ботанические сады один за другим стали сооружать альпинарии. В 1967 г. - построен альпинарий в садах Кью под Лондоном, в 1871 г.- в Эдинбурге. Появились первые книги. В 1864 г. Кернер фон Марилиан издает книгу "О разведении альпийских растений", в 1870 г. была издана книга У.Робинсона "Альпийские растения для альпийских садов". В поисках новых растений исследуются горы в разных частях света. Целые участки каменистых сооружений повторяли естественные горные массивы. Этот интерес продержался вплодь до второй мировой войны.

В настоящее время мода на альпинарии переживает новый подъем. Причем произошло смещение акцента с альпинария, как сооружения, на растения, выращиваемые на альпийских горках. Появились новые приемы оформления с использованием камней и растений, которые уже нельзя было называть термином "альпинарий".

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 08-12-2008 06:10
Речь пойдёт о саде Лекок, известным также под названием "Сад растений", и который расположен на территории Центрального Массива во Франции в г. Клермон-Ферран (Clermont-Ferrand).

История сада берёт своё начало в последней четверти 18 века (9 августа 1781 года). Тогда там находился "Ботанический сад г. Клермон-Ферран". В 18 веке, по-видимому, в первой его половине, территории, принадлежащие садам, облагоустраиваются известным пейзажистом Полем Делавеном (Paul Delavenne Comte Choulot) - его называли французским Capability Brown (он же Ланцелот Браун, очень известная личность, занимавшаяся парковыми ансамблями - на его счету порядка 170 штук парков). Название парка дано в честь французского ботаника, жившего в то время. В 1912 году Ботанический сад, находившийся тут, переезжает, а парк остаётся.

http://community.livejournal.com/foturist_ru/103530.html

великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 3753
Добавлено: 09-04-2009 07:42
Книжка "Сады на крышах" http://www.sgsm.ru/bookcase/buy-22299635-145.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 28-05-2009 07:57
В Торонто предлагают со следующего года сделать обязательными зеленые крыши (20-60%) на вновь строящихся зданиях. Исключение составят школы, индустриальные здания(?), малоэтажные и многоквартирные дома и дома средней этажности, субсидированные дома
Если это решение будет принято, то Торонто будет первым городом в Северной Америке с такими требованиями (такие законы уже есть в некоторых городах в Японии, Швейцатии, Германии и Франции.)

http://www.thestar.com/news/gta/article/630393
http://anirik-01.livejournal.com/303299.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 03-06-2009 04:52
Лето. Зелень.Фигуры из растений http://drug-71.livejournal.com/52028.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 12-07-2009 04:42
Это первые вертикальные сады Лондона, что в Athenaeum Hotel. Их создал французский ландшафтный дизайнер Партик Блан.
http://wombatik.livejournal.com/2146696.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 08-09-2009 04:42
Председатель Рижской думы Нил Ушаков сегодня открыл в Москве Рижский парк. В торжественной церемонии приняли участие министр правительства Москвы В. Малышков, префект Южного округа Москвы Ю.Буланов, префект Центрального округа Москвы А.Александров, делегация Рижской думы и представители правительства российской столицы.
"Парк Риги создан по эскизам рижских архитекторов и содержит элементы, напоминающие о Вецриге, например, брусчатку и узкие дорожки. В парке также установлены декоративные элементы, напоминающие башни Риги."

http://rizanka.livejournal.com/398614.html

великий магистр
Группа: Участники
Сообщений: 3391
Добавлено: 10-09-2009 18:45
Живые изгороди знакомы человечеству уже давно. Но только сегодня люди додумались до живого дома. Группа немецких учёных из Штуттгартского университета решили построить первую в мире башню из живых деревьев. Её высота составит 9 метров, а площадь основания - 8 квадратных метров.

Первая в мире башня из живых деревьев

Деревья в основании здания высаживаются в почву, как обычные. Деревья на этажах повыше будут размещаться в специальных гнездах-”горшках” из стали. На немецком языке новая технология получила название “baubotanical“. Что же касается английского, то в нём подобные строения уже окрестили как tree-building или Botany Building. Проект в Штуттгарте предусматривает возведение многоэтажной башни. Живые деревья, в качестве которых использует белая ива (Salix alba, ветла), будут служить внешними стенами башни. Перекрытия и потолки будут изготовлены из обычных строительных материалов. После постройки деревья будут продолжать расти, цвести и пахнуть. Воплощение подобной безумной идеи стало возможным благодаря одной особенности белой ивы.
http://blogga.ru/2009/09/08/pervyiy-v-mire-dom-iz-zhivyih-derevev/#more-1780

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 18-09-2009 06:38
Трапенская лиственничная аллея – одна их самых длиных аллей в Латвии (5 км). Причём подсчитано, что лиственниц в аллее 630, а также есть ещё болотные берёзы и липы. Аллея от Видземского (оно же Псковское) шоссе ведет на Бормани через центр посёлка Трапене до хутора «Скольняс». Два километра от Лизеспаста идут смешанные посадки (берёзы и лиственницы), потом один км – только берёзы и ещё два км – только лиственницы. Работами по пасадке аллеи в начале ХХ века руководил помещик Тушс. Саженцы лиственницы были привезены из Восточной Сибири. По этой дороге, через аллею, барон Вульф впервые проехал на своём автомобиле.

Кстати, аллеи характерны для Видземе. И по сей день ко многим центрам посёлков (то есть бывших центров имений) ведут вековые аллеи, Да и нынешние хуторяне очень часто растят и холят аллеи, ведующие от основной дороги к их хуторам.

http://rezeknenka.livejournal.com/5202.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 21-09-2009 05:31
Интересный англоязычный блог, посвящённый старинному и современному садово-парковому строительству. Классификация по странам, векам (от 16 до 21го), архитектурным стилям и т.д.
Россия представлена Михайловским садом.

http://gardenhistorygirl.blogspot.com/
http://community.livejournal.com/arch_workbook/329522.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 14-11-2009 04:05
Парк Монрепо расположен в особом географическом районе – Финноскандии, который характеризуется редчайшими каменными грядами (сельгами) ледникового периода из гранитов высотой до 30 м.
История парка уходит далеко вглубь веков. В средние века на остове Твердыш (тогда Слотхольмен) располагалось королевское сельскохозяйственное угодье Лилл Ладугорд. При шведских королях здесь находились колодцы и запасы. Первая же разбивка парка была осуществлена при российском обер-коменданте П.А. Ступишине, который в 1760 году получил право на владение этими землями.
В 1784-1786 годах поместьем владел Выборгский наместник Фридрих Вильгельм Карл Вюртенбергский, шурин великого князя Павла Петровича. Именно ему поместье обязано своим названием – Монрепо (фр. «Мой отдых»).

Подлинный расцвет Монрепо связан со следующими его владельцами – баронами Николаи (1788-1943гг.).

В 1788 году Монрепо приобретает барон Людвиг Генрих фон Николаи (принявший в России имя Андрея Львовича), в то время секретарь Павла Петровича и Марии Федоровны. Писатель, поэт, знаток и ценитель искусства А.Л. Николаи посвятил последние 17 лет свое жизни литературе и пейзажному парку в своем поместье Монрепо, который стал одним из лучших его творений.
Устройство парка продолжил его сын Пауль Николаи – российский дипломат, принимавший участие в размежевании земель между Россией и Швецией после Фридрихсгамского мира. Именно при нем в Монрепо было возведено большинство парковых построек. На плане парка столетней давности обозначено 68 достопримечательностей. До наших дней сохранилась лишь небольшая часть из них. Но несмотря на это парк Монрепо не теряет своего очарования и по сей день.
Первая постройка на нашем пути – главные деревянные ворота, построенные в 1830 году по проекту архитектора К. Энгеля в готическом стиле.

Конечно же, сердце любого поместья является главный дом. Дом в Монрепо за время своего существования многократно перестраивался, нынешний облик он приобрел в 1820 году.

На мысе, далеко выходящем в бухту, находится храм Нептуна – деревянное строение, стилизованное под древнегреческий храм. Храм Нептуна построен по проекту архитектора А.И. Штакеншнейдера в 1830-х годах.

Отсюда открывается вид на главную достопримечательность Монрепо – скальный остров-некрополь семьи Николаи с капеллой «Людвигсбург».

http://neringa-iris.livejournal.com/12190.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 15-12-2009 07:21
Stourhead Gardens, Wiltshire, England http://community.livejournal.com/landscape/1030840.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 07-02-2010 09:34
Курдонеры http://anirik-01.livejournal.com/447710.html

великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 3753
Добавлено: 15-02-2010 09:59
Удивительное дело! В последнее время одними из самых популярных стали проекты не очередного километрового небоскреба или суперсовременных стадионов, а ботанических садов. Видимо, мир постепенно приходит к пониманию того, что самое главное в жизни – не амбиции, а природа. Ведь амбиции только преумножаются, а природа, наоборот, уничтожается.

1. Тропический лес в Великобритании
В зоопарке города Честер планируют построить огромный куполообразный павильон «Сердце Африки». Его высота будет составлять до 45 метров, а общая площадь всего павильона будет равняться 172-м тысячам квадратных метров. Внутри этого гигантского сооружение планируется полностью воссоздать экосистему африканского тропического дождевого леса в Конго.

http://www.novate.ru/blogs/270110/14017/

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 10-03-2010 06:05
Сады Маркейзака. Дордонь. Франция http://community.livejournal.com/myphototravel/1158844.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 14-03-2010 07:54
Шахматный парк

Отдыхать во время рабочего дня – это так же важно, как и работать. Потому что без своевременного отдыха невозможен продуктивный рабочий процесс. Ну а отдыхать всегда приятно в местах, сделанных с любовью и специально для отдыха. К примеру, вот в таком «шахматном» скверике посреди комплекса офисных зданий в Праге.

http://dim-yar.livejournal.com/175045.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 12-04-2010 01:23
Tadao Ando’s Awaji Yumebutai botanical gardens, memorial, and conference center, Awaji 2000. http://anirik-01.livejournal.com/488540.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 09-05-2010 04:50
Парк Central del Poblenou - тоже детище Жана Нувеля- большой популярностью в Барселоне не пользуется. Во всяком случае, пока не пользуется. Возможно потому, что как любому парку ему нужно время для достижения пика красоты (авторы обещают, что это произойдёт лет через 5), а может быть бетонная стена (функционально шумозащитная), окружающая парк не вызывает приятных ощущений.
Парк, выходящий на проспект Диагональ,состоит из трёх частей: леса на вулканических склонах, сада вокруг здания старой оливковой фабрики и «кратера», спиралью уходящему (ни много ни мало!!!) к центру Земли».

http://e-fim.livejournal.com/7629.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 10-05-2010 05:00
Газонная решетка сота предназначена для защиты и укрепления грунта под газон. Решетка не боится больших нагрузок, благодаря своей ячеистой структуре. Корневая система травы остается защищенной даже после движения по газону автотранспорта. После полива даже примятый автомобильными колесами газон вновь приобретает чистый и красивый вид. Преимуществом газонной решетки сота является высокая стойкость к механическим нагрузкам препятствующая образованию ям на газоне. Применение решетки для укрепления обочин, набережных и земляных насыпей позволяет эффективно защитить почву от эрозии, обеспечить идеально ровную поверхность. Решетка проста в сборке, не требует особого ухода при эксплуатации. Срок эксплуатации более 25 лет.
http://forum.exler.ru/t/158389/p/21241940

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 12-05-2010 03:47
Топиари - это деревья и кустарники, которые постоянно стригут для придания им определенной формы. За основу древние садоводы брали пряморастущие вечнозеленые растения с большим количеством мелких листиков или иголок. Путем тщательного ухода из них формировали большие шары, колонны, беседки и т. д. Встретить такие зеленые скульптуры можно было только в усадьбах знати и высокопоставленных чиновников, ну и, само собой, во дворцах древних правителей.

Есть мнение, что родоначальником этого удивительного приема был присматривающий за угодьями Цезаря садовник по имени Калвена. Правителю так понравилось, как последний фигурно подрезал дерево, что он потребовал, чтобы его владения украшали только такие красивые скульптуры. Позднее этот же садовник вырезал из большого куста бюст Цезаря, за что был щедро одарен. В римской империи мастер, знающий искусство топиари, оценивался в стоимость нескольких десятков рабов, но сам он таковым не являлся, а был скорее приближенным и передавал свои знания только лучшим ученикам. С экспансией распространилась и модельная стрижка. Каждая провинция привносила что-то новое, и вскоре появились даже школы «фигурного» искусства.

Одновременно художественная стрижка растений развивалась и на Востоке. Правда, там она из элемента ландшафтного дизайна превратилась в постулат философии и стала называться «бонсаи». Хозяин не мог принимать гостей в саду, если там не поработал архитектор. Из растений вырезались беседки, коридоры и даже статуи Будды. Но все же это действо отличалось от топиарного искусства других стран.

В России же подобное мастерство распространилось при Петре I, который был наслышан про диковинные кусты и деревья неприродных форм, растущих в садах правителей Европы. Он приказал садоводам своего двора немедленно изучить все тонкости этого дела, зачем и отправил их заграницу. По возвращении на родину они тут же принялись за работу в новом городе - Санкт-Петербурге. Но заграничные кусты и деревья плохо переносили российские морозы, и поэтому им пришлось искать отечественные аналоги. Ими стали рябина, ель, липа, можжевельник, черемуха.

В нашем XXI веке уже нет каких-то определенных стилей в ландшафтном дизайне. Почти во всех садах происходит смешение сразу нескольких вариантов, что приводит к небольшому творческому хаосу. Дизайнеры стремятся придать участку естественность, но с видимыми элементами творения рук садовника. Растения, обработанные в технике топиари, сразу приковывают к себе глаз, и поэтому их почти всегда располагают в середине какой-либо группы посадок, около дома или в центральных зонах участка.

Следует отметить, что эти композиции хорошо смотрятся только на больших пространствах. Хотя и владельцы шести соток размещают у себя мини-скульптурку, выполненную вполне фигурно. Так что обладатель любой площади может почувствовать себя королем и получить свой собственный Версаль.

http://p-i-f.livejournal.com/1285486.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 29-05-2010 05:03
Парк в Динане (Бельгия)

Микроскопический (всего чуть более 12 тысяч жителей) бельгийский городок Динан, вытянувшийся вдоль реки Маас, находится километрах в 30 на юг от Намюра и в полутора часах езды на поезде из Брюсселя. Известен город прежде всего тем, что здесь родился Адольф Сакс - изобретатель саксофона. Из достопримечательностей: Цитадель, Нотр-Дам, Музей пива (где варится известный сорт Abbaye de Leffe) и доисторическая пещера Мон-Шаф. Но есть здесь и еще кое-что интересное, а именно вот такой парк с фигурками:

http://horoshiyblog.livejournal.com/55758.html

великий магистр
Группа: Участники
Сообщений: 560
Добавлено: 03-06-2010 10:53
Как постричь газон узорами
http://www.bladeslawncare.com/mowers/lawn-mowing-striping.html
http://egardens.blogspot.com/2009/01/grass-patterns.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 12-06-2010 05:53
Это поразительное место, где посреди бушующей зелени вы можете встретить какие угодно скульптуры, находится в небольшом австралийском городке Мэрисвилл, что неподалеку от Мельбурна. Бруно Торфс (Bruno Torfs) – автор и идеи по созданию подобного сада, и находящихся в нем скульптур.
http://p-i-f.livejournal.com/1437376.html

великий магистр
Группа: Участники
Сообщений: 3391
Добавлено: 16-06-2010 18:46
Версаль


Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 29-07-2010 07:11
The Park от Cigler Marani Architects

The Park - это офисный комплекс, расположенный в Праге и состоящий из 12 зданий. Как не трудно заметить, на территории имеется и замечательная зеленая площадка для прогулок и отдыха во время обеденного перерыва. А отдохнуть от работы можно играя в шахматы, сядя на множестве скамеек или прогуливаясь по мозаике из зеленых холмов и каменных островов. Впечатляет?

http://community.livejournal.com/greyfactory/21735.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 01-08-2010 04:29
Искуственная гора в Ylojarvi, Finland, Юлеярви (420 X 270 X 28 meters).
В 1996 году 11 тысяч людей принимали участие в посадке 11 тысяч деревьев по сложной математической модели разработанной на основе золотого сечения, структуры узора подсолнечника и ананаса.

Модель разработана художником agnes denes. Посадки сделаны на одной из самых крупных в мире сайтов утилизации (гравийный карьер)
За этими посадками будут ухаживать 400 лет.

http://anirik-01.livejournal.com/523123.html




Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 09-08-2010 02:48
Под особой защитой государства в Эстонии находится более 10% всей территории страны, включающей почвы с уникальными природными ресурсами и редкостным ландшафтом, а также пятью национальными парками. Добраться до любого из национальных парков Эстонии довольно легко, вход в них свободный, а при желании там можно даже остановиться на несколько дней.

Национальный Парк "Карула" - самый небольшой по площади, но густо засаженный деревьями эстонский национальный парк, ставший домом для таких животных как лось, кабан, рысь и белка . На его территории находится сразу 38 озер и представлено 150 видов птиц.

Национальный Парк "Лахемаа" - самый большой по территории и самый близко расположенный по отношению к Таллину национальный парк, что делает его особенно подходящим для однодневных туристических поездок. В этом парке обитают такие животные как медведи, волки и рыси, а его территория граничит с дикими пляжами и небольшими рыбацкими деревушками.

Национальный парк "Матсалу", включающий в себя залив "Матсалу", устье реки "Касари" и около 40 островов, является излюбленным местом наблюдателей за повадками и поведением птиц, особенно осенью, во время их сезонной миграции. Сюда легко добраться из Таллина и Хаапсалу.

Национальный парк "Соомаа", часто именуемый «страной болот», второй по величине национальный парк в Эстонии. Здесь можно увидеть бурых медведей, золотых орлов и редчайшие виды орхидей. Несколько лет назад, после зимнего таяния снега, вся территория парка была настолько затоплена, что на какой-то момент он стал самым популярным местом гребли на байдарках и каноэ.

Национальный парк "Вилсанди" включает в свой состав 160 островов и является популярным местом для наблюдения за повадками и поведением птиц, а также рождением серых тюленей. Сюда очень удобно заехать по пути на самый большой эстонский остров Сааремаа.

http://jesenija.livejournal.com/136776.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 24-08-2010 06:22
Как всегда на празднике города проходил фестиваль цветочных ковров, в этом году тема которого была - «Сакта цветов». http://rizanka.livejournal.com/501636.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 25-08-2010 05:20
Нанкин, 17 февраля /Синьхуа/ - В первой половине этого года в Нанкине - административном центре провинции Цзянсу /Восточный Китай/ - завершится строительство первого в Китае "парка на случай землетрясения", после чего он будет открыт для посещений широкой публикой.

Парк будет находиться на западе города и займет площадь 16 гектаров. По информации инженера городского Сейсмологического управления Чжао Бина, в обычное время парк может использоваться как экскурсионный объект и место отдыха горожан, но в случае землетрясения или другого стихийного бедствия он способен будет в срочном порядке принять людей, временно оказавшихся без крова, и обеспечить проживание 6600 человек в течение 1-го месяца.

На территории парка находятся медицинские пункты, места для проживания, источники питьевой воды, туалеты, запасы продовольствия, автономная электростанция и оборудование для утилизации бытовых отходов.

Данный эвакуационный пункт спроектирован Проектно-строительным институтом Дуннаньского университета специально на случай чрезвычайных ситуаций, вызванных стихийными бедствиями природного характера. Общие капиталовложения в его строительство оцениваются в 3 млн юаней /около 440 тыс долл США.

http://dim-yar.livejournal.com/168973.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 05-09-2010 00:40
Это белый терьер West Highland, созданный полемичным артистом Jeff Koons, бывшим мужем знаменитой Чиччолины. Скульптура создана в 1992 году для одной немецкой выставки, потом перевезена в Австралию, а оттуда в Бильбао. Собственность Фонда Соломон Гуггенхейм и является экспонатом коллекции музея. Как видно на фотке, это цветочная скульптура. Пуппи имеет стальное основание и систему внутреннего автополива.
http://konstansa.livejournal.com/158735.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 07-09-2010 07:10
Сад П. Упита в Добеле.

Я уже рассказывала о местном селекционере, мечтавшем сделать из Латвии ореховую республику. Год назад была здесь на экскурсии с "организованными" туристами. Упит - дядько стремный, я его невзлюбила за узнаваемость типажа. Мизантроп. Не любил людей, особенно теток. Жену, с которой прожил 4 года, третировал. Особенно меня возмутила следующая подробность: Упит любил фотографировать и заставлял свою даму таскать за ним штатив, а также велел следить за Солнцем и ругался, если дева пропускала нужный для съемок солнечный угол.

На этот раз нам несказанно повезло: музей показала элегантная старушка, которая девчонкой работала с Упитом. "Он вас видит!" - кивнула на портрет.

Упит родился в богатой многодетной семье, мальчишкой удрал из дома, когда его семью департировали в Сибирь. Осел в Добеле, всю жизнь мечтал саде. Сохранилась его записка: "В своем воображении я владею огромными богатствами". И другая - посвященная покойной матери (косноязычный пересказ): "Я недодал тебе ласки при жизни. Но я опускаю в землю семена своей любви, чтобы ты смогла ее почувствовать". Блин, тут я разревелась :)) Несмотря на суровый нрав, дружил с Воссом. Советам нужен был свой Мичурин - им стал Упит, которому построили дом и разрешили получать деньги от брата, эмигрировавшего в США. За пенсией ездил на велосипеде с костылями на перевес (что-то с ногами, забыла) - за Ригу, а это порядка 70 км в одну сторону.

Упит заложил сад, когда ему перевалило за 60 лет. С орехами не склалось, но он таки вырастил кокосовую пальму, хоть и без плодов, под окнами своего дома. Первую сирень, которую он вывел, посвятил матери. Каждый день, входя в сад, останавливался у белого куста и стоял так минуту.

Во время войны, чтобы спасти сад, жители Добеле выкапывали сиреневые кусты и уносили к себе. А после войны вернули в питомник. Упит вывел около 20 новых сортов. Сейчас их 200. Работал один, нынче трудятся 9 человек. Записей и учеников не оставил. После вступления в ЕС саду-музею перепало немного европейских денег и статус института. Специализируется на выращивании плодовых деревьев (улетные сорта - от карликовых яблонь с гроздьями сладких плодов не больше вишни до яблонь без веток со стволами, облепленными яблоками). Работники сада-музея очень гордятся своим урожаем, в котором нет ни прыска химии. Урожай продают круглый год. Вот только разрекламировать свой товар не могут. Музейная дама рассказывала о польских яблоках: "Их даже на выставке опрыскивают химией!"

Сирень разводят для души. Растение хоть и декоративное, но как товар не пользуется спросом. Однако сад жив, и сейчас здесь каждую весну, в пору цветения сирени, проводят концерты классической музыки. Оперные певцы выступают прямо в саду под открытым небом. 25 мая будет очередной концерт. "Вчера приезжало столько туристов - 800 латов заработали!" - шепнула наша гид. Увы, это счастье длится всего неделю-две, минус рабочие дни.

Мы приехали в пасмурный день. Чуть-чуть промахнулись: сирень только-только начала распускаться. Это было неделю назад. А сейчас - самый пик буйного цветения.

http://pumbuk.livejournal.com/180142.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 15-09-2010 03:44
Норвежские дерновые крыши http://p-i-f.livejournal.com/1686278.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 16-09-2010 05:11
Йеллоустоун – старейший национальный парк на земле, основанный первого марта 1872-го года. В 1872-ом году западных штатов США ещё не было, только-только эту землю увидели первые экспедиции, не было ещё изобретено автомобиля, а земля казалась огромной, неисчерпаемой и неизведанной. В России правил ещё царь Николай, индейцы ещё снимали скальпы, а национальных парков и заповедников не существовало нигде в мире.

Президент Теодор Рузвельт довольно сильно отличался от современных зелёных. Он даже увлекался охотой. Примерно 20 лет до того, как он стал президентом, молодой Рузвельт побывал в Швейцарии и забрался, как было популярно в то время, на красивейшую гору Альп – пик Маттерхорн (тот, что на шоколадке Тоблерон). В своём дневнике он записал, что был более поражён не тем, что он увидел, а тем, чего он не увидел. Он не увидел медведя, волка, оленя. Гора оставалась прекрасной, какой она была всегда. Но природа европейских Альп была безвозвратно уничтожена уже тогда. Рузвельт записал, что не хотел бы, чтобы Америка повторила эту ошибку. Что природу надо начать защищать до того, как будет уже поздно.

В его президентство были созданы первые национальные парки. До сих пор даже сейчас многим людям сложно объяснить, что собирать ягоды или грибы – элементарное воровство, что ставить палатку и топтать, что хочется нельзя, что нельзя таскать с собой домашних животных и т.д. В те времена было сложно остановить тех, кто добывал себе хлеб охотой, сложно было остановить поселенцев, чьи дети часто умирали от голода от выпаса овец на привлекательных лугах в парке. Сложно было объяснить человеку, умирающему от холода зимой, что нельзя срубить даже дерево. В первых парках пришлось поместить солдат, чтобы хоть как-то наладить охрану природы. Каждый раз создание новых парков вызывало волны негодования местных жителей. Представители боялись, что такие огромные участки земли, оставленные дикими, остановят техническое развитие целых штатов, что страна не сможет жить, не вырубая этих лесов, не используя столько земель. Рузвельт не был идеалистом, он был прагматиком. Просто он верил, что в долгой перспективе сохраненные участки природы будут гораздо дороже и ценнее, чем что угодно, что из них можно извлечь. В Йеллоустоуне больше горячих источников, чем во всем остальном мире вместе взятом. И на них нет ни одной электростанции, как в Исландии, ни одной купальни как в Японии. Прекрасные водопады на реке Йеллоустоун никогда, пока хоть что-то стоят слова этого государства, не будут уничтожены гидростанциями, как Ниагара, а долины не будут затоплены дамбами. Здесь не будет добычи ископаемых, какими бы ценными они не были бы, не построят заводов, жилья или ферм. Каждый зверь будет и дальше здесь бороться за свою жизнь точно так же, как и до прихода человека. Или хотя бы почти точно так же. Это гораздо ценнее и дороже всех ресурсов и всей энергии мира, дороже в самом прямом смысле, как редкий камень дороже обычного.

Год назад в США вышел 6-ти серийный фильм (и книга) под названием «Национальные парки. Лучшая идея Америки». Авторы говорят, что из всех открытий, сделанных в США, из всех идей, не менее важная, а может и более важная, чем что угодно другое, важнее, чем интернет, чем декларация независимости, самое важное, что придумали американцы за всю свою историю, самое лучшее, что они привнесли в мир не только для себя, но и для всех других стран – это модель сохранения природы в национальных парках.

http://kitya.livejournal.com/268556.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 21-09-2010 04:52
О травяных крышах:

Это настоящая нормандская соломенная крыша отеля, т.е., шамбр, а на коньке ее растут ирисы. http://stilo.livejournal.com/623749.html

Нагрузка такой крыши около 50 кг на кв.м., в дождь до 80 кг. http://bigpicture.ru/?p=76004#more-76004

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 22-09-2010 07:16
Boskke перевернули часть мира. Они предлагают выращивать растения корнями вверх. Это позволяет экономить воду и горизонтальные поверхности, чуть-чуть изменять реальность, а в некоторых случаях и питаться "с грядки". Реализация очень простая и заключается в особой конструкции горшка. Ответы на все появившиеся вопросы здесь: http://www.boskke.com/products/skyplanter/faq Если верить создателям, выращивать таким способом можно даже мяту, клубнику и орхидеи!
http://apartama.livejournal.com/14289.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 08-10-2010 07:51
Космический сад, Шотландия http://p-i-f.livejournal.com/1745545.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 09-10-2010 04:23
А опознавать этих выносливых ребят мне как раз и помогает классификация по морозостойкости. При всех оговорках, это более-менее работает. В профессиональном описании сорта растения должна быть указана его предельная зона, и, зная, в какой зоне вы находитесь, можно понять, насколько уверенно вы можете сажать растение. Вот пример сайта, где у растений зоны указаны:
А вот одна из карт из инета:

http://www.nicole.kz/index2.php?p=shop&cat_id=3
http://julia2leo.livejournal.com/27018.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 15-10-2010 04:57
Настоящая жемчужина Дюрбуи – парк Топиер – самый большой в мире сад, посвященный искусству топиер (художественной стрижки деревьев). Когда попадаешь в этот сад, кажется, что очутился в фильме «Эдвард – руки-ножницы»: сколько здесь растительных скульптур и насколько они разнообразны.
Этот сад результат работы Альберта Навеза, который здесь, в Дюрбуи на берегу реки Урт, нашел прекрасное место для своих шедевров, состоящих на 95% из самшита.
Какое счастье, что здесь нам дали схему парка с информацией на русском языке… Именно из него узнали, что самшиту, из которого выполнена фигура №2, 50 лет. На придание же ей нынешнего вида Альберт Навез потратил 15 лет.
Стоит сказать, что это увлечение Альберта Навеза возникло двадцать лет назад, когда он приобрел несколько кустов самшита и начал с ними экспериментировать. Какого мастерства он достиг со временем, мы можем видеть воочию.
Нас провожают долгожители парка – два старичка, которым более 120 лет.

http://neringa-iris.livejournal.com/42751.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 18-10-2010 05:03
Хорошая традиция
Оказывается, в Норвегии покрывать крыши дерном - традиция. а на некоторых крышах разрастаются целые леса, как на этом фото.

http://polovinkajaa.livejournal.com/314133.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 25-10-2010 06:19
Инициатива, рождённая на Чёрном континенте, — один из самых масштабных проектов в истории человечества. Его результаты распространятся на многие поколения и будут легко различимы из космоса. Африканцы намерены ни много ни мало протянуть широчайшую искусственную лесополосу поперёк всего материка от океана до океана. Цель – остановить наступление Сахары
http://terrao.livejournal.com/2451383.html


Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 31-10-2010 02:35
Сады Лонгвуда
Пуансетии, орхидеи, цикламен и другая красота! Сады Лонгвуда (Longwood Gardens) называют американским ответом знаменитым садам Европы и признают образцом гармоничного сочетания садоводства, архитектуры, музыки и театра. Сегодня компания Longwood Gardens Inc - является частной некоммерческой организацией, не получающей никаких государственных субсидий. Шестьсот рабочих, студентов и добровольных помощников, включая 50 садовников, поддерживают красоту Садов Лонгвуда, расположенных на территории площадью 480 гектаров. Ныне поместье, где жил и отводил душу один из крупнейших магнатов мира, его архитектурно-садовый комплекс и все, что он сохранил и создал на территории некогда приобретенного им парка, носит статус национального исторического памятника США, являясь гордостью и достопримечательностью страны.

http://vasily-sergeev.livejournal.com/1825838.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 05-11-2010 05:34
Королевский парк в Версале - один из крупнейших королевских садов мира. Версальские сады занимают площадь в 800 гектар (это в 4 раза больше парка Тиргартен в Берлине, в 6 раз больше Нового ботанического сада в Киеве и в 7 раз больше парка Горького в Москве). Парк в Версале - это огромный парк, разбитый во французском стиле в одно время со строительством дворца по желанию короля-солнце Людовика XIV. В самом красивом свете парк предстает, когда здесь начинается шоу фонтанов. Во время шоу фонтанов в королевском саду в Версале под классическую музыку включаются все фонтаны, как это было 300 лет назад во времена режима Ансьен - "старого режима" французской монархии. Фонтан Аполлона завершает главную аллею парка. Отсюда хорошо виден масштаб парка. Перед нами - главная аллея, заканчивающаяся у террасы Воды перед дворцом. За моей спиной начинается Большой канал.

Вход в Версальский сад возможен с двух сторон: со стороны дворца и с противоположного конца парка. Большинство гостей заходит в парк сразу после посещения дворца и оказывается здесь, на террасе Воды. Окна Зеркальной галереи тоже выходят сюда, к фонтанам. С этого места открывается вид на весь парк именно так, как его задумал король-солнце Людовик XIV.

На месте этого крыла раньше находился Грот Фетиды, поставлявший воду в фонтаны в саду. После того, как для постройки нового крыла грот пришлось снести, придворные архитекторы предложили проект строительства 80-километрового канала, который снабжал бы водой реки Эр и дворец и город Версаль. Хотя грандиозное строительство канала было начато, оно никогда не было завершено.

Чуть ниже террасы Воды расположен фонтан Латона. В самом конце парка расположены два канала, пересекающихся под прямым углом - Большой канал и Малый канал. Полуторакилометровый "Гран-канал", Большой канал, был построен для проведения королевских вечеринок на воде. Помимо удовлетворения эстетических нужд, канал выполнял практическую функцию: расположенный в самой нижней точке сада, он собирал воду, стекавшую с фонтанов, расположенных на верхних террасах. Отсюда через систему ветряных мельниц вода снова подымалась на верхние террасы, где лилась из фонтанов. Грот бань Апполона был построен во времена правления Людовика XVI

Если вы планируете посетить и дворец, и сад, то билеты в сад лучше купить утром, сразу по приезду в Версаль. Пока толпы людей дожидаются входа во дворец, кассы на вход в сад свободны. Там можно заранее купить билет, а войти в сад можно будет позже, после окончания осмотра дворца. Вход в парк платный, в том числе и для европейской молодежи до 26 лет.

Город Версаль вырос из маленькой деревушки после того, как сюда переехал Людовик XIV со своим двором. За первое десятилетие жизни короля в Версале население город удесятерилось. После смерти Людовика XIV Людовик XV и Людовик XVI продолжали использовать Версаль как свою резиденцию. Население города в то время постоянно росло, ведь для обслуживания дворца требовалось огромное число людей. Накануне Французской революции население города составляло 100 тысяч человек. После революции дворец перестал быть королевской резиденцией, и город постепенно терял свою значимость. Население современного Версаля - 90 тысяч жителей.
По парку можно передвигаться пешком или на таких электромобилях

Во времена Французской революции королевский парк оказался под угрозой разрушения: революционеры рубили деревья и призывали остальных разрушить символ старого режима. На защиту парка стал внук одного из архитекторов сада, Клод Ришар. Он пролоббировал решение сохранить парк под предлогом его хозяйственного использования. До хозяйственного использования дело не дошло, хотя после открытия дворца и парка для посещений сюда регулярно приходили жители из окрестных домов и стирали в фонтанах свое белье.

Этот парк стал прообразом для многочисленных королевских садов по всей Европе: от Германии до России. 2 раза в день, когда здесь включают фонтаны, парк снова оживает, будто ему никогда не исполнялось 350 лет! С 1979 г. королевский парк в Версале вместе с дворцом входит в список Всемирного культурного наследия ЮНЕСКО.

http://community.livejournal.com/foturist_ru/309957.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 10-11-2010 05:31
Регулярный парк Версальского дворца — один из самых крупных и значимых в Европе. Он состоит из множества террас, которые понижаются по мере удаления от дворца. Клумбы, газоны, оранжерея, бассейны, фонтаны, а также многочисленные скульптуры представляют из себя продолжение дворцовой архитектуры. В версальском парке также расположены несколько небольших дворцеобразных сооружений.
(Всего 28 фото)

http://bigpicture.ru/?p=95661#more-95661

великий магистр
Группа: Участники
Сообщений: 560
Добавлено: 13-11-2010 15:34
Джону Бруксу принадлежит авторство более 1000 садов по всему миру – от обеих Америк до Японии. В профессиональном мире ландшафтного дизайна Джон Брукс признан как вдохновляющий дизайнер. Одна из главных особенностей творчества, принесшая ему мировую славу и признание, – то, что создаваемые им сады всегда прекрасно вписаны в окружающий ландшафт и гармонично сочетаются со стилем и архитектурой расположенных в саду строений. http://www.magazindomov.ru/2010/10/04/master-klass-dzhona-bruks-john-brookes/#more-12319

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 02-12-2010 03:34
Этот результат воспаленного воображения финского склульптора Вейо Рёнкёсена - мистический лес Patsaspuisto. Говорят, что скульптор умер в этом году, а весь Мистический лес под угрозой, потому что нужен спонсор для поддержания и обслуживания. В общем, если хотите увидеть это своими глазами - торопитесь.
Лес найти просто: по 6-й дороге в сторону Савонлинны, 50 км от Иматры, по ходу машины справа будет вначале тропинка с первыми фигурками, а потом сразу же заезд на стоянку с указателем Patsaspuisto.

http://community.livejournal.com/foturist_ru/322327.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 08-12-2010 04:57
Им стало придуманное голландцем Петером Хоффом устройство Groasis Waterboxx, которое помогает растениям и деревьям выживать буквально в экстремальных условиях, кода вокруг нет ни воды (в том числе грунтовой), ни электричества. И не просто выживать, а превращать пустыни в цветущие оазисы.
Waterboxx прост, как все гениальное. Грубо говоря, это "водный аккумулятор" — или, если хотите, "бесполивной инкубатор растений". Устройство собирает конденсат и дождевую воду и — благодаря конструкции — может долгое время питать ею саженец. Но этим дело, разумеется, не ограничивается. Waterboxx инициирует и поддерживает капиллярную инфильтрацию в почву и одновременно предотвращает испарение грунтовой воды, он способен сохранять постоянной температуру корневой системы и даже бороться с сорняками, попутно защищая будущее дерево от пакостников грызунов. Налицо, вы правы, оптимальный самоуход и рост саженца. Без каких бы то ни было условий и затрат!
Чтобы лучше понять, как работает Waterboxx, давайте внимательно посмотрим эту анимацию

http://korollapushki.livejournal.com/347996.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 13-12-2010 05:49
Латвийский флорист, который оформляет помещения или территорию для различных мероприятий
http://augumaja.blogspot.com/
http://community.livejournal.com/help_lv/3528296.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 23-12-2010 04:13
Из замка Фреир мы отправились вдоль Мааса в сады Анневуа. Сады Анневуа – это удивительные водные сады, уникальные для Бельгии и одни из самых красивых в Европе.
http://neringa-iris.livejournal.com/48794.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 13-01-2011 03:39
Toronto Sculpture Garden
Скульптурный садик (Sculpture Garden at 115 King St. E.) существует с 1981 года. Это небольшой городской сквер, где инсталляции меняются каждые полгода.
Фонд для финансирования выставок был создан семьей Louis L. Odette.
Любой художник может подать заявку на установку скульптуры в саду и получить фонд на ее осуществление в 2500 долларов. Зарубежные художники тоже могут участвовать (проживание и дорога за свой счет)
Вот некоторые инсталляции (остальные можно посмотреть в архиве)
Katie Bethune-Leamen' Mushroom Studio

http://anirik-01.livejournal.com/665084.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 17-01-2011 02:33
По проекту того же Чарльза Дженкса (Charles Jencks.), американского архитектора и ландшафтного дизайнера, выполнен "Сад Космических Размышлений" (Garden of Cosmic Speculation).
Сад был основан Чарльзом Дженксом и его женой Мегги Кесвик.
В 1988 году жена Дженкса унаследовала от матери участок земли в Шотландии. Через садовые формы супруги решили показать красоту Вселенной, от макроформ до микрокосмоса, построить сад-Вселенную в миниатюре, идеальную форму, рай http://a-files.temarium.ru/posts/others/6/page2. К сожалению, в 1995 году Мэгги, жена Дженкса, умерла — но строительство продолжается по сей день.
Чарльз Дженкинс поместил в этот сад алюминиевый цветник с изображениями черных дыр, террасу Разрыва, уравнения, атомы, черные дыры, мостики и другие сооружения, состоящие из так любимых Дженксом фракталов, сад Физики с орнаментом в виде спиралей ДНК и водяную лестницу, изображающую эволюцию Вселенной...

Скульптура "Черная дыра" Black Hole
Вся его структура [сада] организована пятью основными областями, заполненными ровными долинами и невысокими холмами. Число пять выбрано не случайно, оно отражает некоторые аспекты природного мира. Самоорганизующиеся структуры встречаются в природе: примерами служат и молекула ДНК, и форма галактики, и волновые формы, и атомы — все они заложены в основу проектирования сада.
Сад воздействует на пять органов чувств посетителя

http://anirik-01.livejournal.com/664415.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 23-01-2011 04:53
Сады замка Вилландри, Франция


великий магистр
Группа: Модераторы
Сообщений: 1557
Добавлено: 02-02-2011 11:10
12 МАРТА
1613 - Андре ЛЕНОТР /Andre LE NOTRE, LENOTRE, LE NOSTRE/ (1613 - 15.9.1700), французский архитектор, выдающийся планировщик парков. Главной работой создателя королевских парков в Сен-Жермен, Фонтенбло, Шантийи, Сен-Клу, Тюильри стала планировка ансамбля Версаля с огромным парком. Во время работы в Англии он составил проекты Сент-Джемсского и Гринвичского парков. Характерной особенностью работ Ленотра являются далекие перспективы, прямые аллеи. Своей красотой ему обязаны и Елисейские поля в столице Франции.

http://data.yaxy.ru/birth/12.3.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 10-02-2011 02:08
Сады Кью не просто сады — это огромная парковая территория в 121 га, самая большая в мире коллекция растений (более 30 000 видов), более 650 сотрудников, библиотека в 750 000 томов книг, архивы, гербарий, банк семян, несколько оранжерей, дом кувшинок, аквариумы, альпийские сады, сад рододендронов, китайская пагода, японский уголок, королевский дворец, ошеломительная галерея Марианны Норт, коттедж королевы Шарлотты, пруды, павлины и аллея над верхушками деревьев и мириады орхидей...
http://rarelena.livejournal.com/193833.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 02-03-2011 03:59
Основанные в 1863 году Ботанические сады Крайстчерча занимают 164 гектара и поражают воображение путешественника восхитительной коллекцией редких и местных новозеландских цветов, деревьев и растений. Многим деревьям больше 120 лет. Парк окружает живописная река Эйвон. На обширной территории парков в разных местах можно наблюдать за жизнью множества птиц.
Вход бесплатный.

http://olhanninen.livejournal.com/213776.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 08-03-2011 03:59
Италия. Ботанический сад Траутмансдорф http://community.livejournal.com/myphototravel/1946617.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 27-04-2011 05:26
Сад в Леонардсли был заложен в 1889 г известным коллекционером растений сэром Эдмундом Лоудером в облесенной долине речки, на обширной площади около 80 га. Это место по своим экологическим параметрам идеально подходило для осуществления задуманного – выращивания экзотических растений, таких, рододендроны, азалии, камелии и гортензии. Особенной любовью сэра Эдмунда были рододендроны, он вывел несколько популярных культиваров, украшающих сад и сейчас.
Живописные склоны в долине реки заняты декоративными посадками в пейзажном стиле. Преобладают рододендроны, магнолии, встречаются очаровательные японские клены, дубы разных видов, лириодендроны, гикори и амбровые деревья, экзотические кустарники.
Леонардсли-Гарденз особенно очаровательны весной, когда цветут рододендроны. Несмотря на капризную английскую погоду, сюда приходят множество посетителей. Один из самых привлекательных уголков сада - огромный каменистый сад, сооруженный известной фирмой «Пулем энд К» в начале XX века. Весной он пестрит красками цветущих рододендронов и азалий, оттененных низкорослыми хвойными, которые покрывают глыбы скальных пород чешуей из хвои. Каменистый сад считается красивейшим в Англии.
Водная стихия Леонардсли объединяет 7 озер, вырытых когда-то при добыче железной руды. Берега многих водоемов украшают композиции околоводных растений – гигрофитов, а также декоративные влаго- и тенелюбивые растения. В свое время Сэр Лоудер поселил в поместье разных животных; сейчас остались только олени и кенгуру – валлаби. Места проживания кенгуру довольно обширные, они огорожены сеткой, в саду животные чувствуют себя очень комфортно и не замечают посетителей сада. На территории Леонардсли-Гарденз представлена также экспозиция бонсаи, имеется кафе, магазин подарков и садовый центр в оранжерее.

http://p-i-f.livejournal.com/2224693.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 17-05-2011 06:32
Сады Маркессак потрясающе скульптурные ландшафты вокруг замка 17-го века, который находится в живописной долине реки Дордонь около города Vezac.
Заложены сады в 1861 году Жюльеном де Кервалем (Julien De Cerval), Сады поддерживают в идеальном состоянии 4 садовника.
В Шато Маркессак (Chateau de Marqueyssac) кроме садов так же есть 5 пешеходных марштутов, Бельведер и церковь.

http://anirik-01.livejournal.com/758676.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 22-05-2011 03:30
Потерянные сады Хэлигэн (The Lost Gardens of Heligan) – широко известные сады, расположенные приблизительно в 2,5 км на северо-восток от рыбацкой деревни Мевагисси (Mevagissey) в английском графстве Корнуолл.
Они были созданы членами корнуолльской семьи Тремейн (Tremayne) в середине XVIII века и постоянно расширялись и облагораживались до Первой мировой войны. В этот период за растениями ухаживало более 22 садовников. После окончания войны сады забросили: из 22 двух садовников в живых осталось только 8 человек. В таком плачевном виде зеленые территории просуществовали до 90-х годов прошлого века.
Для того, чтобы собрать деньги на восстановление "Потерянных садов", группа поддерживающих идею энтузиастов решили провести агитационные работы: вышло большое кол-во статей в газетах и журналах, многие телевизионные каналы поддержали активистов. О работах по восстановлению садов было сделано несколько телепередач и написаны книги.
Теперь сады поражают своей великолепной коллекцией вековых деревьев, среди которых рододендроны и камелии, озерами, цветниками, огородами, тропическими зарослями и необычными парковыми скульптурами. В саду много экзотических растений и красивых композиций, но самой известной его достопримечательностью являются необычные каменные фигуры. В том числе "Голова гиганта" и "Спящая девушка".

http://ruwhitejaguar.livejournal.com/71758.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 26-05-2011 06:06
Японский сад Адачи, который уже несколько лет подряд признается лучшим из 827 садов Японии http://myphototravel.livejournal.com/2150520.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 02-06-2011 03:33
Сала Кеоку - это парк с фантастическими здоровенными скульптурами до 20 м высотой, а может и выше. Создал его художник-мистик Луанг-Пу Бунлыа Сулилат, купивший эту землю, всего в трёх километрах от приграничного к Лаосу таиландского городка Нонг Кхаи, в 1978 году. Будучи человеком с достойным воображением, Пу, налепил здесь столько невероятных скульптур, что гулять по парку можно бесконечно - это целый город с буддийскими, индуистскими божествами, мифическими животными, змеями Горынычами и другими замечательными персонажами, такими как, например, взгрустнувшие скелетики.
http://myphototravel.livejournal.com/2117843.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 09-06-2011 05:31
Французский фотограф Чарльз де Вейвре (Charles de Vaivre) сделал замечательную серию снимков, на которых изображены Нью-Йоркские крыши. Готовится целая книга, посвященная этим секретным садам и террасам.
http://www.etoday.ru/2011/06/n-ju-jorkskie-krishi.php

великий магистр
Группа: Участники
Сообщений: 3391
Добавлено: 09-06-2011 16:21
Как-то, заинтересовавшись садово-парковым искусством, выбрел на статьи о довольно интересном его виде. Наверняка, каждый из вас хоть раз видел, если и не вживую, то в интернете точно, фигуры, как будто природой созданные, из живых растений. Статуи, лабиринты, орнаменты, с высоты похожие на узоры гигантской скатерти, etc. Все эти творения, конечно принадлежат в большей части рукам человеческим, и именуются топиары(ru/eng). Удивительно, но в России они не получили широкого распростренения, тогда как в Европе, Азии и Америке существуют десятки парков, в которых представлены сотни и тысячи &#171;живых&#187; скульптур. Каким же образом людям удалось заставить природу работать на себя и придавать растениям желаемые формы? Несколько специально отобранных видов вечнозеленых, каркас из прутьев, ножницы, ловкие руки и терпение. Вот, собственно, пять составляющих успешного топиара. И конечно же, потребность и возможности.
История топиаров уходит корнями в начало первого тысячелетия. Хотя доподлинно неизвестно, когда появились первые топиары, но Плиний Старший и Плиний Младший в своих работах уже упоминали фигурно-постриженные кусты. Некоторые считают, что первым топиаром были Висячие Сады Семирамиды, являющиеся одним из семи чудес света. Топиары были на пике моды в XVII-XVIII веках: графы, бароны, герцоги всех мастей и сами короли желали украсить свои сады причудливыми лабиринтами и невероятными статуями. В настоящее время, искусство перебралось, в основном, в частные сады, но созданные ранее топиары готовы радовать глаза бесчисленных посетителей и туристов в самых разнообразных точках Земли. http://dirty.ru/comments/314677/#new

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 11-06-2011 09:37
Интересная идея - botanic architecture. Делается каркас, который обрастает растениями. Каркас можно потом удалить - дерево великолепно принимает на себя нагрузку. Спроектирован пешеходный мост, станция наблюдения за птицами и ивовый павильон
http://mi3ch.livejournal.com/1898453.html

великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 3753
Добавлено: 07-07-2011 19:00
Что делать, если городу нужен новый парк или сквер, но для него совершенно нет места? В Нью-Йорке смогли ответить на этот сложный вопрос, который, казалось бы, ответа вообще не имел. Здесь на Манхеттене открыли парк High Line прямо на старой железнодорожной эстакаде, ведущей в порт.
http://www.novate.ru/blogs/100611/17858/

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 09-07-2011 07:04
Из истории садово-паркового искусства. Сады барокко. Топиари http://marinni.livejournal.com/754157.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 16-07-2011 06:15
Япония: Токио, Восточные сады Императорского дворца http://world-japan.livejournal.com/227404.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 30-07-2011 06:33
Итальянская архитектурная студия bam! победила в конкурсе Venice cityvision competition 2011. Их проект призван улучшить инфраструктуру города путем создания плавающих островов-оазисов. Добраться до них можно будет на гондоле. Эти острова собираются также озеленить, поэтому лежа на травке можно будет наслаждаться вдами старинного города и, например, звуками музыки.
http://www.etoday.ru/2011/07/ostrova-na-kanalah-venecii.php

великий магистр
Группа: Участники
Сообщений: 3391
Добавлено: 02-08-2011 18:39
Улица Гонсалу ди Ковалью в бразильском городе Порту-Алегри выглядит как зеленый тоннель. Многие называют её самой красивой улицей мира. Как она выглядит - внутри. http://dirty.ru/comments/318888/#new

великий магистр
Группа: Участники
Сообщений: 3391
Добавлено: 06-09-2011 18:45
Самым большим дворцом в Европе является Версаль, одновременно там могли бы поместиться 20 тыс. людей. А съезжаются к нему каждый год миллионы туристов. Но в этом посте речь пойдет не о нем. Дворец окружает громадный парк с бесчисленными аллеями, множеством статуй, цветочных клумб и бассейнов. Проехаться и полюбоваться на этот парковый ансамбль можно на конном экипаже или маленьком паровозике. Андре Ленотр, один из семьи королевских садовников навеки вошел в историю как один из лучших мастеров ландшафтного искусства. Размах проекта поражает и сейчас. Планировочные мероприятия охватили площадь около 10 000 га (10 кв.км), дворец протянулся на 500 метров. Ленотр создавал Версаль в течение сорока лет, и после его смерти в 1700 году дело продолжили его последователи.
Весь этот огромный комплекс создан по единому проекту на болотистом месте. Сюда было завезено неисчислимое количество грунта, создан искусственный рельеф. Деревья высаживались уже большими. http://dirty.ru/comments/321824/#new

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 07-09-2011 04:42
В Сеуле почтили память японского инженера, который внес вклад в озеленение Южной Кореи
В понедельник в столице Южной Кореи Сеуле состоялся семинар в память об одном японском инженере, который внес большой вклад в дело озеленения и охраны культуры Корейского полуострова во время колониального правления Японии.
Семинар был приурочен к 120-летней годовщине со дня рождения этого инженера, которого звали Такуми Асакава.
Сотрудник Института лесоводства Южной Кореи сказал, что Асакава заложил основы успешной кампании по лесопосадкам в этой стране, которая продолжалась по 70-ые годы прошлого столетия.
В будущем году на экраны выйдет фильм об Асакава и его жизни, созданный совместными усилиями Японии и Южной Кореи.

http://japancenter.livejournal.com/645076.html#cutid11

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 12-09-2011 03:18
Сейчас же одной из основных достопримечательностей Дюрбуи является его сад со скульптурами из живых самшитовых деревьев, которые постоянно поддерживаются в нужной форме. Самшит при идеальных условиях растет со скоростью до 3 см... в год. Так что работа эта требует мнооого времени и терпения. Как правило, создание скульптуры начинается с помещения куста в специальную клетку, которую куст должен постепенно заполнить. Ниже я покажу фотографии как самого города, так и многих "скульптур", в числе которых, например, есть и Памела Андерсон.
http://mattteo.livejournal.com/6890.html

великий магистр
Группа: Участники
Сообщений: 3391
Добавлено: 15-09-2011 09:29
Пергола (итал. pergola) — садовое устройство, наборная конструкция из повторяющихся секций арок, соединённых между собой поперечными брусьями, для защиты прохода от палящего солнца. Она может быть как отдельно стоящим сооружением, так и частью здания, закрывающим открытые террасы. Заимствованное в русском итальянское слово pergola происходит от латинского pergula «навес, пристройка».
Пергола может соединять павильоны, может выходить от дверей здания к открытому садовому сооружению, такому, как отдельная терраса или бассейн, либо может стоять отдельно, бросая тень по всей длине пути. Примерами пергол могут служить пергола рядом с Китайским дворцом в Верхнем парке Ораниенбаума (г. Ломоносов) и на Ольгином павильоне Колонистского парка в Петергофе.
Перголы являются более постоянными архитектурными сооружениями, чем берсо — зелёные туннели садов позднего средневековья и эпохи Возрождения, которые часто создавались из упругих ивовых прутьев — молодые побеги ивы или орешника переплетали вместе в районе верхушек, создавая таким образом ряд арок, затем соединяли их длинными дощечками, по которым вьющиеся растения росли. Таким образом создавались прохладные переходы, затемнённые от ярких лучей солнца и относительно сухие в дождливую погоду.
http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%B5%D1%80%D0%B3%D0%BE%D0%BB%D0%B0

Берсо (фр. berceau) — крытая галерея из перекладин, установленных на опоры, вдоль аллеи или садовой дорожки. По её сторонам высаживают растения, ветви которых прикрепляют к каркасу из решётчатых стенок. Разрастаясь, они образуют сплошной зелёный тоннель.
Берсо похоже на перголу, но массивней, длиннее и имеет густой зелёный покров. По концам берсо нередко устраивают беседки.
http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%91%D0%B5%D1%80%D1%81%D0%BE

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 24-09-2011 04:25
Сад был создан необыкновенным человеком Альбером Каном (Кан сам по себе настолько необыкновенный человек, что заслуживает отдельного рассказа, но на интернете много информации о нем и я обоидусь здесь кратким рассказом)
Альбер Кан был банкиром, но кроме банковского дела он тратил свои деньги на проект «Путешествия вокруг света»
Проект был создан с целью накопления знаний о загадочном мире природы, людей и животных, растений и насекомых, на суше и под водой, о быте и традициях разных народов и целых континентов. На свои собственные деньги Кан нанял десятки фотографов, оснастил их аппаратурой и разослал в различные уголки планеты.
В 1909 году были основаны «Архивы планеты», которые хранят к настоящему времени 72000 печатных материалов, 4000 звуковых черно-белых записей, 183 км пленки, все это хранит информацию о ежедневной жизни природы и общества с 1910 по 1931 годы (часть из них можно посмотреть здесь http://www.albertkahn.co.uk/index.html ).
Чуть раньше в 1895 году в своем поместье Альберт Канн создал уникальный сад вокуг существующего фруктового сада, в нем он воссоздал картины своего детства и наиболее запомнившиеся пейзажи, увиденные во время многочисленных путешествий по миру.
Сад состоит из нескольких отдельных садов; японский сад с чаиными домиками, которые были привезены Каном из Японии, английский сад, французский партер, пальмариум - оранжерейный павильон с растениями тропических стран Африки и Азии., плодовый сад-розарий, "голубой лес " (сизые формы ели и кедра атласского) , вогезский лес с замшелыми валунами (который передает пейзажи Эльзаса, где прошло детство Альбера Кана)
И что самое удивительное, что все это умещается на довольно маленькой площади (3,9 га). Еще поражает искусство с которым это все соединено в одно целое, сады совершенно незаметно и естественно «перетекают» друг в друга, подчеркивая тем самым единство и неразрывность человеческой цивилизации, как и было задумано.
Во время великой депрессии Кан обанкротился, и в 1932 году дом и сад были выставлены на аукцион и был приобретен государством (?), но ему было разрешено проживать на территории сада.

http://anirik-01.livejournal.com/857003.html

После банкротства в 1929 году Альбер Кан вынужден был продать большую часть принадлежавшей ему усадьбы.
С 1936 года сд принадлежал государственным (городским?) Departement de la Seine.
В 1986 году комплекс был открыт, музей построен в 1990.
В 1988 году пейзажистом Фумиаки Такано был создан современный японский сад выражающий философию жизни Албера Кана.
Для этого ликвидировали часть японского сада Кана, который был запущен все эти годы.

http://anirik-01.livejournal.com/857523.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 08-10-2011 08:36
Одним из ярких впечатлений нынешней поездки в Англию для меня стали английские парки и сады. Традиционно, говоря о стиле, мы изучаем архитектуру, живопись, скульптуру, реже музыку и декоративно-прикладное искусство. А садово-парковое мастерство часто оказывается за рамками. Вместе с тем, английские пейзажные сады остаются примером высокого стиля и, как заметил историк архитектуры Николаус Певзнер, «величайшим вкладом англичан в мировую эстетику».
http://popova-artclass.livejournal.com/80389.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 10-10-2011 07:15
"Sky Planter" авторства Патрика Морриса (Patrick Morris) и производства Boskke – это одна из самых оригинальных изобретений садоводства. Любимые растения могут расти вверх дном. Инновационная система полива керамического горшка позволяет воде быстро поступать к корням. В этих горшках зелёные сады растут весьма активно и позволяют наслаждаться красотой природы без ущерба для горизонтальной поверхности, что важно для ограниченных площадей.
http://vasily-sergeev.livejournal.com/2770572.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 12-10-2011 05:16
В 1980 году в Японии основали художественный музей Адачи. Его создатель Адачи Дзенко путешествовал по Японии и собирал разные сорта хвойных растений, мхи и камни для своего сада. В проекте Адачи объединил свои увлечения – японское искусство и дизайн сада.
Основатель музея Адачи Дзенко любил повторять, что «сад, говоря иными словами, это свиток, с нарисованным на нем живым пейзажем»…

http://world-japan.livejournal.com/304142.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 18-10-2011 06:45
Эти удивительные дома – плоды работ итальянской архитектурной компании Stefano Boeri Architetti. Первые здания Vertical Forest / Bosco Verticale строят уже сейчас в центре Милана.
Вертикальные леса являются уплотненной моделью природы в крупных городах. Цель которыхт – сделать городскую жизнь более экологичной. В частности, циркуляция чистого воздуха внутри самого дома.
Это две жилые многоэтажки, 110 и 76-метровой высоты. Каждый дом примет 900 деревьев, высотой от 3,6 до 9 м. Кроме этого, широкий диапазон различного кустарника и цветочных участков. Каждый из подобных домов вмещает около 10 000 кв.м. леса.

http://1-4all.livejournal.com/155409.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 02-11-2011 10:32
Topiary - топиари, топиарное искусство - орнаментальное или фантазийное садоводство, деревьев и кустарников. Английское слово "topiary" происходит от греческого topos (место), и, таким образом, имеет тот же корень, что и "топоним", "топография", "утопия". Уменьшительной формой существительного topos было слово topia/topion, означавшее традиционную тему в риторике, общее место, речевое клише.
http://1-4all.livejournal.com/169440.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 15-11-2011 10:53
Священный лес или Сад чудовищ (итал. Sacro Bosco, Parco dei Mostri) — садово-парковый ансамбль в долине у подножия замка семьи Орсини в городке Бомарцо, разновидность маньеристского парка с сюрпризом, выдающийся памятник итальянского Ренессанса. Парк украшают около 30 мифологических скульптур и фантастических сооружений.
http://world-japan.livejournal.com/365188.html

великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 3753
Добавлено: 16-11-2011 11:45
Это уникальное, креативное внутри и снаружи здание принадлежит современной государственной школе в Ролдане (Испания). Экстерьер всего корпуса покрыт зеленым органическим ковром таким образом, как будто школа «выросла» из классической ухоженной лужайки для гольфа.
http://www.novate.ru/blogs/160811/18464/

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 12-12-2011 07:54
Это канаты, котрые протягивают с вершин деревьев, чтобы уберечь их от обламывания под тяжестью снега.
Парк Кэнроку-эн - самый большой парк Канадзавы, один из Трёх знаменитых парков Японии. Название означает Сад шести достоинств. Изначально это был сад замка Канадзава. Парк был создан в XVII веке и открыт для публики в 1875 году. На территории в 25 акров (114 436,65 кв.м) расположено множество деревьев (около 8 750), цветов и других растений (всего 183 вида), пруды, водопады, ручьи, мосты. Среди достопримечательностей парка — древний фонтан и чайный домик. Вода подается из удалённой реки по сложной системе водоснабжения, построенной еще в 1632 году. Зимой особый колорит парку Кэнроку-эн придают канаты протянутые с вершин деревьев, для того чтобы уберечь их от обламывания под тяжестью снега.

http://kavery.livejournal.com/1889425.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 19-12-2011 07:37
Помните, про одно из семи чудес света под названием висячие сады Семирамиды? Известный ботаник и ландшафтный дизайнер Патрик Блан пошел дальше и стал автором настоящего прорыва в области дизайна и архитектуры - вертикальных садов. Вертикальные сады еще часто называют "живыми" стенами или фитостенами.
Идея о таких садах посетила его, когда он наблюдал за растениями, взбирающимися по стволам деревьев и каменистым скалам в тропических лесах. Еще в 12-летнем возрасте, забавляясь в саду своего пригородного дома, он высаживал цветы на сетчатую ограду вдоль каменной стены и наблюдал, смогут ли они там выжить. Затем опыты продолжились в домашнем аквариуме с небольшим количеством воды, обогащенной минералами. Патрик разводил рододендрон, приучая растение обходиться без почвы и вскарабкиваться на стеклянные стенки своей мини-лаборатории.

http://best-design.livejournal.com/87663.html

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 12-06-2013 04:42
Отель-сад Parkroyal в Сингапуре http://bigpicture.ru/?p=397407#more-397407

великий магистр
Группа: Модераторы
Сообщений: 1557
Добавлено: 07-07-2015 14:52
Сад замка Алнвик в Нортумберленде только на первый взгляд кажется райским местом для отдыха, на самом же деле заходить в восточную часть сада, скрытую за большими черными решетками, без специального гида нельзя. Это место отведено под Сад ядовитых растений, в котором собрано свыше 100 самых ядовитых представителей земной флоры.
http://rus.delfi.lv/archive/article.php?id=45047208

Великий магистр
Группа: Администраторы
Сообщений: 30442
Добавлено: 06-08-2015 04:57
Государственное принуждение в конце XVII – начале XVIII века
«С церковной кафедры по повелению курфюрста Фридриха III в годы его правления было объявлено, что владельцы садов и земельных участков обязаны засадить половину моргена земли фруктовыми деревьями. Также ни одну пару нельзя было венчать, если она не высадит как минимум шесть фруктовых деревьев и шесть молодых дубов в своем саду, или, если такового не было, в пустоши или лесу, о чем следовало представить официальное свидетельство».
(Heimatbuch des Kreises Wehlau. Deime-Pregel-Alle Gebiet. Band I. Verlag Gerhard Rautenberg, Leer 1975. Teil «Aus der Geschichte der Stadt Tapiau», von Hans Schenk, с. 270, перевод Г. Стогова)

http://ru-prussia.livejournal.com/161531.html

ответить новая тема
Раздел: 
средневековые замки / архитектура других сооружений / Сады и парки и прочие вопросы озеленения

KXK.RU